原標(biāo)題：《蓮花樓》：古裝武俠劇的類(lèi)型探索、精神內(nèi)核與文化想象
2023年國(guó)產(chǎn)劇暑期檔，《長(zhǎng)風(fēng)渡》《玉骨遙》《長(zhǎng)相思》《安樂(lè)傳》《蓮花樓》《灼灼風(fēng)流》《七時(shí)吉祥》《雪鷹領(lǐng)主》等古裝劇占據(jù)了熱度榜半壁江山。在臺(tái)網(wǎng)融合、IP開(kāi)發(fā)、內(nèi)容為王、元素疊加、深度營(yíng)銷(xiāo)的背景加持下，古裝劇維持高熱度態(tài)勢(shì)，推動(dòng)劇集出圈、出海，引發(fā)觀眾熱議與收視高潮?？v觀2023年暑期檔國(guó)產(chǎn)古裝劇，在堅(jiān)持古裝為創(chuàng)作底色的基礎(chǔ)上，充分融入仙俠、奇幻、志怪、懸疑、探案、喜劇、權(quán)謀、愛(ài)情等諸多元素，實(shí)現(xiàn)了“和而不同”的特色突圍，展現(xiàn)古裝劇賽道下垂直品類(lèi)的創(chuàng)新實(shí)踐。其中，古裝懸疑探案劇《蓮花樓》，憑借優(yōu)良的故事內(nèi)容和精良的制作手段在競(jìng)爭(zhēng)激烈的劇集中脫穎而出，豆瓣評(píng)分8.1，主題播放量累計(jì)100億，被評(píng)為S+級(jí)電視劇，成為集口碑與熱度并存的精品武俠劇之一。
武俠劇《蓮花樓》改編自藤萍的小說(shuō)《吉祥紋蓮花樓》，由郭虎、任海濤聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，成毅、曾舜晞、肖順堯、陳都靈領(lǐng)銜主演。該劇講述了名震武林的四顧門(mén)門(mén)主李相夷在十年前的東海大戰(zhàn)后陷入身死疑云，化身江湖神醫(yī)李蓮花瀟灑度日，后又重新卷入江湖紛爭(zhēng)，展現(xiàn)了一段蕩氣回腸又波詭云譎的俠義故事。
融合“武俠+探案”，實(shí)現(xiàn)“類(lèi)型+”創(chuàng)作探索
古裝探案劇作為古裝劇的重要分支，曾取得過(guò)相當(dāng)耀眼的成績(jī)，承載著一代人的共同記憶。從上世紀(jì)90年代的《包青天》系列，到千禧年的港劇《洗冤錄》系列，再到21世紀(jì)初《神探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》《四大名捕》《怪俠一枝梅》系列，古裝探案劇在取得良好口碑的同時(shí)，也成為喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視劇類(lèi)型之一。2010年后，古裝探案劇進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸，整體表現(xiàn)不佳，逐漸淡出電視熒屏。近幾年，隨著《大宋少年志》《俠探簡(jiǎn)不知》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《錦衣之下》《御賜小仵作》《顯微鏡下的大明》《君子盟》《唐朝詭事錄》等古裝探案劇取得不俗的成績(jī)和熱度，讓這一題材重新回歸觀眾視線。今年暑期，《蓮花樓》的口碑爆棚，讓觀眾再次看到了古裝探案劇的創(chuàng)作潛力和類(lèi)型創(chuàng)新。
縱觀近些年的古裝懸疑探案劇，志怪、愛(ài)情、女性和少年家國(guó)是較為突出的四個(gè)子類(lèi)型。在這些子類(lèi)型中，又集合了喜劇、青春、古風(fēng)、武俠、公路等元素，契合了當(dāng)前時(shí)興的“類(lèi)型+”趨勢(shì)，實(shí)現(xiàn)了古裝探案劇垂類(lèi)、分眾的變體，具有極強(qiáng)的吸引力和觀賞性?！渡徎恰返幕鸨?，就是在融合“武俠+探案”之后，疊加喜劇、懸疑、權(quán)謀等元素，以“單元式奇案+非常規(guī)主角設(shè)定+江湖廟堂明暗詭譎”的設(shè)定實(shí)現(xiàn)口碑逆襲，收獲了較高熱度和討論度。
對(duì)于主打武俠和懸疑特色的《蓮花樓》來(lái)講，以四顧門(mén)、金鴛盟引起的正邪大戰(zhàn)為故事背景，在“尋找單孤刀遺骸”與“南胤復(fù)國(guó)陰謀”兩件線索交織中串聯(lián)出金身飛升案、女宅案、一品墳案、采蓮莊案等10個(gè)波詭云譎的江湖奇案。在抽絲剝繭的離奇詭案中流露著俠義江湖的氣息，在張弛有度的劇情節(jié)奏中，推動(dòng)觀眾沉浸式體驗(yàn)故事劇情。當(dāng)然，從《蓮花樓》的主題呈現(xiàn)以及類(lèi)型探索來(lái)看，劇情前半段懸疑色彩濃重，李蓮花、方多病與笛飛聲組成的“探案蓮盟”在嬉笑怒罵中結(jié)下深厚情誼，共同推進(jìn)劇情發(fā)展；劇情后半段江湖豪情、俠義精神更為顯著，在厘清故事主線的基礎(chǔ)上展開(kāi)了一段蕩氣回腸的俠義情。雖然該劇力求武俠和懸疑元素并重，但是整部作品呈現(xiàn)的勾心斗角和撲朔迷離的案件明顯過(guò)多，武俠劇中的少年英氣和俠義正氣書(shū)寫(xiě)較少。這也說(shuō)明“類(lèi)型+”劇集創(chuàng)作雖為趨勢(shì)，但也更需妥善處理元素之間的疊加與類(lèi)型雜糅。
俠義與蒼生，豐富的精神內(nèi)核與文化意境
正如網(wǎng)友評(píng)價(jià)的，《蓮花樓》“用一段別樣的江湖故事，講述了一種淡泊卻不單薄的俠義情懷、家國(guó)理想。”最可貴的是，《蓮花樓》在武俠劇的基礎(chǔ)上，通過(guò)千人千面的人物塑造，從“情與愛(ài)”的角度展現(xiàn)人性的善惡，表達(dá)每個(gè)案件真相背后極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。從名震江湖的四顧門(mén)門(mén)主李相夷，到悠然自得的江湖游醫(yī)李蓮花，身份轉(zhuǎn)變的背后依然是堅(jiān)守底線、堅(jiān)持自己、胸懷正義、心系蒼生的一代豪俠。
對(duì)于《蓮花樓》來(lái)說(shuō)，以男性視角展開(kāi)對(duì)江湖、人性、家國(guó)的審視顯得彌足珍貴，尤其是對(duì)女性的尊重以及女性情感世界的關(guān)注，讓人格外動(dòng)容。在《女宅》單元中，被玉樓春拐入深宅的女性們?nèi)缜豇B(niǎo)入籠，失去了選擇和自由的權(quán)利。這些女性既是兇手，又是受害者。她們?cè)谂斜舜藞F(tuán)結(jié)、相互守望，以柔弱之軀抵擋惡意，在絕境中努力自救。在《女宅》案的結(jié)尾，觀眾一邊感懷她們的遭遇，一邊又為她們良善的結(jié)局倍感欣慰?！痘蕦m極樂(lè)塔》單元中，面對(duì)單孤刀等人的謀逆之舉，李蓮花、方多病在層層困難中抽絲剝繭，揭開(kāi)了能動(dòng)蕩天下的皇室血緣秘辛。為了更好地穩(wěn)定江湖與廟堂，李蓮花將唯一可續(xù)命的忘川花用來(lái)給大熙皇帝解毒，用一己之身瞞下秘密，救贖了所有人?！渡徍恰匪尸F(xiàn)的俠義，更多的是以“為國(guó)為民，心系天下”為精神內(nèi)核的責(zé)任擔(dān)當(dāng)與家國(guó)意識(shí)。
此外，《蓮花樓》通過(guò)大量的傳統(tǒng)文化符號(hào)呈現(xiàn)出對(duì)意境美學(xué)的追求。這種“境生于象外”的虛實(shí)統(tǒng)一在《蓮花樓》中有獨(dú)特的表現(xiàn)，李蓮花因懷念師父，在竹林中舞劍，隨劍氣飄飛的竹葉呈現(xiàn)出自帶禪意的美，契合了李蓮花瀟灑不羈、洞徹世事的心境，也再現(xiàn)了詩(shī)詞中“一劍飄然，幅巾布裘”的文學(xué)景觀。劇集的最后，李蓮花斷劍飛落懸崖、縱身躍江，此時(shí)江面煙雨茫茫，云隨浪涌，加上《一壺蓮花醉》背景音樂(lè)的渲染，將李蓮花曠達(dá)解脫的心境與周?chē)h(huán)境融為一體，正如蘇軾《臨江仙》中“小舟從此逝，江海寄余生”的真實(shí)寫(xiě)照。此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，李蓮花落筆成文，將時(shí)過(guò)境遷的豁達(dá)、守護(hù)蒼生的希望與本心無(wú)染的情感變化和美學(xué)意境呈現(xiàn)出來(lái)，在蕓蕓眾生中體悟見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生、見(jiàn)自己的人生境界。
雖然2023年國(guó)產(chǎn)劇暑期檔已入尾聲，但《蓮花樓》帶來(lái)的古裝探案熱潮依然持續(xù)，僅待播的古裝探案劇就已超過(guò)《大唐狄公案》《天啟異聞錄》《繁城之下》《唐朝詭事錄之西行》等10部。在“古裝+探案”的基礎(chǔ)上，這些劇集充分融合奇幻、懸疑、喜劇、驚悚、冒險(xiǎn)等元素，進(jìn)行特色化的類(lèi)型創(chuàng)作，用波詭云譎的懸案故事吸引觀眾的目光。但是，僅一味追求元素疊加與類(lèi)型創(chuàng)新，很容易讓古裝探案劇進(jìn)入創(chuàng)作的歧路，而應(yīng)該在立足本土文化的基礎(chǔ)上，深挖劇情、強(qiáng)化人物、厘清邏輯關(guān)系，探索更多元的類(lèi)型創(chuàng)作與價(jià)值命題。（作者：岳宗勝，系清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士后，本文為國(guó)家社科重大項(xiàng)目“視聽(tīng)精品推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”，項(xiàng)目編號(hào)22ZDA083階段性成果）
