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海報(bào)比電影還嚇人!到底誰(shuí)在看國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚片?

時(shí)間:2023.09.23 來源:1905電影網(wǎng) 作者:kino


1905電影網(wǎng)專稿 《冥絕村》《怨偶鎧甲》《凌晨?jī)牲c(diǎn)半2》《午夜迷途》《靈魂電臺(tái)》《禁錮》《看不見的他們》《青木劫》......


從今年2月到9月,平均每月就有一部國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚電影進(jìn)入院線上映。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)購(gòu)票平臺(tái)顯示,《消失的收藏家》《替身紙人》《畫魔人》《恐怖直播》《古廟迷殺》《山村謎蹤》等也計(jì)劃在年內(nèi)公映。


從2016年的近百部到2023年目前定檔的15部,國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚電影的產(chǎn)量大幅度減少,但沒有完全消失,仍然在院線市場(chǎng)的隱秘角落里,低調(diào)、野蠻生存著。今年截至目前,這類電影的最高票房是770多萬的《冥絕村》,最低票房是40多萬的《靈魂電臺(tái)》。


“民國(guó)異聞,紙人還魂”、“午夜驚魂路,約會(huì)更刺激”、“約會(huì)觀鬼,刺激加倍”、“午夜迷魂,尖叫刺激”、“極致恐怖,九九難平”、“萬圣約會(huì),刺激加倍”...在貓眼、淘票票平臺(tái)上,這類影片的宣傳海報(bào)都采用大字報(bào)式的文字和“鬼”、“魂”“恐怖”“刺激”等博取眼球的標(biāo)語(yǔ),來吸引觀眾買票進(jìn)場(chǎng)。



據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計(jì)的用戶畫像顯示,國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚片的主要受眾數(shù)據(jù)有以下特點(diǎn):在四線城市的想看用戶占比多數(shù)超過50%、20—24歲在年齡占比中最多、女性觀眾占比往往超過60%、“約會(huì)”是頻繁出現(xiàn)的宣傳關(guān)鍵詞,可見這類影片的核心觀影群體集中在四線城市的年輕情侶。




在超一線城市的北京,恐怖驚悚片也是在郊外地區(qū)比較有排片量。比如9月9日上映的《青木劫》,上映10天后,在豐臺(tái)、昌平、順義、門頭溝等五環(huán)外區(qū)域的影院還有排片,放映時(shí)間主要在11點(diǎn)后的午夜場(chǎng)。


位于門頭溝城區(qū)的熙旺國(guó)際影城負(fù)責(zé)人馬玉武告訴我們,“有恐怖片上映的時(shí)候,影院一般每天都會(huì)安排一、兩場(chǎng),主要是年輕人看,情侶會(huì)偏多一點(diǎn)。淡季上座率一般,好的時(shí)候也就10人以下。”


“主要是質(zhì)量太差,口碑不行了,罵的挺多的”,據(jù)他在影城的實(shí)地觀察,許多觀眾因?yàn)閷?duì)這類影片不了解,以為會(huì)特別恐怖驚悚,看了便后悔。不過他認(rèn)為觀眾對(duì)此需求并沒有減少,尤其像他們這種社區(qū)型影院,一些居民觀眾就是喜歡來看恐怖片,因此才能有排片。



這些電影基本粗制濫造,制作技術(shù)水平不合格,用擦邊球的形式和內(nèi)容來包裝恐怖片類型。起初詭異驚悚的劇情發(fā)展到最后就套用精神分裂的病癥來反轉(zhuǎn)解釋,看完往往給人一種海報(bào)封面比電影本身更恐怖的感覺。


以《冥絕村》《凌晨?jī)牲c(diǎn)半2》為例,在豆瓣上都有很多一星評(píng)論:“恐怖片標(biāo)簽屬于詐騙”、“居然是個(gè)抗日片”、“這就是一部環(huán)保電影”、“演員都很尬,劇情也很離譜”、“恐怖的地方基本上都是笑點(diǎn)”......



近五年來,最賣座的國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚片是2019年的《碟仙》(5625.3萬),另有三部票房過千萬:《看不見的小孩》《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》《越界》


這些作品有經(jīng)典IP、知名演員或外國(guó)團(tuán)隊(duì)助力,在票房市場(chǎng)上相對(duì)就比較受到關(guān)注:《碟仙》有“碟仙”IP和主演黃奕;《看不見的小孩》承接《怨靈》系列,由泰國(guó)恐怖片團(tuán)隊(duì)打造;《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》改編馬伯庸小說《她死在QQ上》,由日本恐怖片名導(dǎo)鶴田法男執(zhí)導(dǎo);《越界》是童年陰影系列《山村老尸》的“姊妹篇”,集合羅蘭、張達(dá)明等港星。


但是它們的評(píng)價(jià)也很差,豆瓣評(píng)分都低于5分,《越界》甚至只有2.8分。更多同類電影因?yàn)橛^看打分的人數(shù)少,沒有開分,幾乎處于查無此片的狀態(tài)。



院線國(guó)恐背后出品制作方多數(shù)是地方城市的影業(yè)公司,在電影市場(chǎng)發(fā)展不成熟的階段,對(duì)于他們而言,一起聯(lián)合打造這類極低成本的恐怖驚悚片,是一門不賠本、甚至能賺錢的生意。


隨著當(dāng)前市場(chǎng)的日益完善,觀眾審美品味的提升,國(guó)恐的主要陣地已經(jīng)轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)電影平臺(tái),在院線的生存和盈利空間的確越來越小了。同時(shí)也不乏存在意圖欺騙不明真相的觀眾買票,賺點(diǎn)小錢的公司在制造這些“爛片”。


從拿下4.12億票房的國(guó)恐黑馬《京城81號(hào)》,到奪得2.2億票房的引進(jìn)驚悚片《寂靜之地》,這些亮眼作品和數(shù)字都反映著恐怖驚悚片在院線市場(chǎng)擁有繼續(xù)向好、向上發(fā)展的潛力。



目前這一類型創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)依然處于冷門、少開發(fā)、難突破的處境,依然有部分對(duì)此熱愛、有理想的電影人在嘗試探索,比如:


《中邪》揚(yáng)名出道的馬凱,今年推出新作《了不起的夜晚》,將驚悚和喜劇類型相結(jié)合,既有尖叫也有歡笑;2021年上映獲2.4億票房的《門鎖》,把驚悚、懸疑、警匪元素相復(fù)合,并融入獨(dú)居女性安全的現(xiàn)實(shí)議題,著力營(yíng)造心理恐懼的情緒氛圍。



雖然《了不起的夜晚》的票房不如預(yù)期,馬凱坦言,“這次電影順利上映,讓我感受到國(guó)內(nèi)恐怖片的環(huán)境越來越好,得到的支持越來越多,如果投資方相信我,繼續(xù)投資我,我一定會(huì)拍出更純粹更好的恐怖片。”


從《京城81號(hào)》系列到《門鎖》,恒業(yè)影業(yè)是業(yè)內(nèi)還在堅(jiān)持開發(fā)生產(chǎn)驚悚片的電影公司。恒業(yè)影業(yè)總裁陳輝曾告訴1905電影網(wǎng),他們現(xiàn)在做的驚悚影片會(huì)比以往有大的升級(jí)。從《門鎖》開始,之后還有《試探》《京城81號(hào)3》


其中,《試探》改編自西班牙高分驚悚懸疑片《黑暗面》,由路陽(yáng)、王紅衛(wèi)監(jiān)制,侯逍遙導(dǎo)演,項(xiàng)目已經(jīng)在制作中,于今年6月的全國(guó)院線影片推介會(huì)上亮相。



我們希望看到更多符合期望品質(zhì)的國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚電影,面對(duì)現(xiàn)在這些低劣爛俗的院線國(guó)恐,強(qiáng)烈呼吁“少一人觀影,少一人受騙”。


文/kino

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