文 | 一實(shí)
“熱血少年組團(tuán)打怪，懸疑+玄幻+捉妖，很久沒見這種類型的劇了?！?/p>
“題材比較少見，沒有奇怪濾鏡，打戲鏡頭尤其酷炫利落，追了！”
近期，少年熱血降妖劇《虎鶴妖師錄》吸引了不少觀眾熱情追劇，大家和劇中的“捉妖小分隊(duì)”一起踏上了冒險(xiǎn)旅程。
在中秋國慶雙節(jié)假期開啟的新一波追劇熱潮中，《虎鶴妖師錄》的“新意”是較為突出的：過去古裝玄幻故事的重心往往多集中于虐戀、甜寵等，而《虎鶴妖師錄》“熱血少年組團(tuán)捉妖”的故事主線已經(jīng)比較罕見，再加上劇中懸疑謎團(tuán)的快節(jié)奏多線劇情、雙男主設(shè)置其中一個(gè)卻是“雙生元神”、大量新奇有趣的法寶和戰(zhàn)斗……種種新穎亮點(diǎn)隨著劇情展開而一一顯露。
總的來說，就為觀眾帶來的多元看點(diǎn)、以及國劇創(chuàng)新探索的角度而言，《虎鶴妖師錄》是下半年以來國劇市場中足夠特別的一部“新古裝劇”。
“虎鶴”的新從何來？
《虎鶴妖師錄》改編自黃曉達(dá)同名少年熱血漫畫，原作早在2013年就在有妖氣漫畫平臺(tái)開啟連載，帶有少年、熱血、懸疑、戰(zhàn)斗多元看點(diǎn)，稱得上是經(jīng)典頭部國漫IP之一。
但相較一些市面常見古裝劇而言，《虎鶴妖師錄》的多元新穎元素也意味著創(chuàng)作難點(diǎn)，從已更新的十余集來看，《虎鶴妖師錄》在制作角度吸引觀眾的要訣或許可以總結(jié)為：在類型創(chuàng)新的總體理念下，以高品質(zhì)創(chuàng)作打磨來突出和放大IP優(yōu)勢。
《虎鶴妖師錄》最早的出圈話題是“打斗場面”，其實(shí)正印證了這一創(chuàng)作理念。該劇的動(dòng)作戲理念不是單一的五顏六色“虛空對(duì)波”，而是用優(yōu)秀的武術(shù)設(shè)計(jì)感來形成流暢、緊張的打斗氛圍，在此基礎(chǔ)上發(fā)揮出原作五花八門的“法寶”亮點(diǎn)，將原作中毛筆、墨水、板磚等花樣百出看點(diǎn)十足的法寶呈現(xiàn)，既有著來自原作天馬行空想象力的“漫畫感”，又有著精致而落地的“質(zhì)感”，劇中眾人大戰(zhàn)黑風(fēng)、妖師大比試等幾場大戲的打斗場面讓觀眾大呼過癮。
而更值得肯定的是，該劇打斗戲的精心設(shè)計(jì)并非只是在大場面、大人物相關(guān)劇情中，而是幾乎貫穿在大量的配角和每一個(gè)小情節(jié)之中。
如第三集中的擂臺(tái)斗法，妖師玉機(jī)子與燭翁等人的對(duì)決只是為了突出玉機(jī)子的強(qiáng)大、作為主角登場之前的鋪墊，但兩場對(duì)決無論是武術(shù)動(dòng)作的流暢、動(dòng)作鏡頭的切換呈現(xiàn)都稱得上是國劇中的一流水平，將玉機(jī)子道家身法的飄逸、從短劍到長劍的御劍之術(shù)之精奇遞進(jìn)呈現(xiàn)，大大拉高了觀眾對(duì)虎子入場后的第三場對(duì)決的期待。
配角之間的打斗戲尚且如此，主角團(tuán)參與的眾多團(tuán)戰(zhàn)打戲只會(huì)更加精彩?；⒆?、祁曉軒、趙馨彤、王羽千戰(zhàn)斗風(fēng)格或注重氣勢、或是靈動(dòng)迅捷、或另類重謀略，風(fēng)格全然不同?？梢?，超水準(zhǔn)的打斗動(dòng)作戲是《虎鶴妖師錄》最明顯的亮點(diǎn)，其設(shè)計(jì)和創(chuàng)作重點(diǎn)體現(xiàn)出了明顯的創(chuàng)新理念。
《虎鶴妖師錄》通過類型劇創(chuàng)新所成功呈現(xiàn)的東方世界也是一大看點(diǎn)。原作漫畫之所以能夠脫穎而出，主要?dú)w功于魅力十足的人物塑造、懸念十足的組團(tuán)除妖故事與奇思妙想的斗法，五百年前妖師先祖斬殺妖帝，既催生了伏龍、千羽、巨輪三國，也轉(zhuǎn)動(dòng)了后人的命運(yùn)之輪，有了虎妖之子、雙生元神、身為法器亦正亦邪的仙子……
《虎鶴妖師錄》既有玄幻捉妖的世界觀，又有少年組隊(duì)闖蕩的熱血?dú)赓|(zhì)，也有著暗線涌動(dòng)的懸疑事件，劇版呈現(xiàn)出多元的新穎看點(diǎn)是在優(yōu)秀原作的基礎(chǔ)上將“傳統(tǒng)與新規(guī)”融合，最終呈現(xiàn)出一個(gè)新奇的世界觀。
除了動(dòng)作設(shè)計(jì)和世界觀改編上的創(chuàng)新外，《虎鶴妖師錄》細(xì)節(jié)上的打磨也尤其值得肯定。在如御劍、飛劍與其他兵器碰撞的細(xì)節(jié)中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)甚至還通過聲音設(shè)計(jì)明顯突出了御劍的速度和凌厲感，這種聲效細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)未必能被普通觀眾所注意到，但卻是營造觀眾觀看打斗戲時(shí)臨場感的重要來源之一。
《虎鶴妖師錄》之新，不僅在于打斗場景、世界觀塑造和視聽語言等拍攝細(xì)節(jié)上，更在于整個(gè)故事的豐滿多元，以及在故事中所塑造出的熱血少年群像之真摯動(dòng)人?！痘ⅩQ妖師錄》成功將熱血、正義、勇敢進(jìn)取的向上精神注入跌宕起伏的故事之中，與年輕觀眾們達(dá)成情感共鳴。
《虎鶴妖師錄》在情節(jié)安排上遵循了冒險(xiǎn)小團(tuán)隊(duì)主線帶動(dòng)前塵往事揭秘的大框架，跟隨虎子、祁曉軒等人一路遭遇艱難險(xiǎn)阻和不斷突破，冒險(xiǎn)的線性故事與過往謎團(tuán)結(jié)合糾纏，多條線索交叉，懸念十足，整體故事節(jié)奏也張弛有度，讓觀眾有很強(qiáng)的追劇代入感。
但在情節(jié)設(shè)計(jì)上，《虎鶴妖師錄》的特殊之處在于貫穿整劇的“成長性”。從人物塑造角度而言，每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的性格特征和清晰的成長軌跡：
虎子幼時(shí)吃百家飯長大，因妖怪禍亂而立志除妖，卻發(fā)現(xiàn)自己卻是虎妖之子，幼時(shí)的倉皇孤苦讓他有著自然野生一般的性格，但多重變故到來后，他對(duì)人生目標(biāo)的迷茫、自我身份認(rèn)同迷茫愈加，直到在與祁曉軒、趙馨彤等伙伴的結(jié)識(shí)相處中不斷看到、學(xué)到真正的勇氣與正義，最終走出迷茫，堅(jiān)定了自己的心中的正義。
祁曉軒是名門望族，先祖是斬殺妖帝的功臣，卻也為后人帶來了“雙生元神”的詛咒。但在幼時(shí)兩個(gè)元神炎與乾本是和睦相處，但卻因外人離間而催生仇恨，炎變得更為急躁和極端，而乾也難以釋然內(nèi)心深處的傷痛成了“冰塊臉”，直到虎子的熱忱、勇敢的逐漸消融了堅(jiān)冰，炎與乾也有了化解恩怨誤會(huì)、消除詛咒的契機(jī)。
此外，偷偷習(xí)武向往除妖的趙馨彤、外表柔弱膽小實(shí)則心懷沉重過往的王羽千、甚至是帶有反派色彩的祁嫣然等，所有群像角色也都不是單薄、紙片化的人物塑造思路，而是用鮮明獨(dú)特的性格特征和成長軌跡豐富了劇情和思想深度。
全員成長性人設(shè)也意味著《虎鶴妖師錄》的劇情并非平鋪直敘，而是更為少見的“一步比一步高”類型，劇情漸入佳境，有不少網(wǎng)友都表示越到最新集數(shù)感覺越燃、越好看了。前期的虎子冒冒失失，又缺乏教育，身上的確有著一些野性難馴的缺點(diǎn)，而祁曉軒外表的理性和冷酷也只是一種“保護(hù)殼”，因此在兩人早期的行為舉止都稱不上完全成熟或正確，隨著情節(jié)遞進(jìn)，小分隊(duì)一起逆境成長后，人物身上深層次的美好品質(zhì)才越發(fā)閃亮，形成鮮活、真實(shí)的人物弧光。
高度“模式化”的類型劇已經(jīng)形成了穩(wěn)定的受眾和市場，但這并不意味著創(chuàng)作者和視頻平臺(tái)應(yīng)該滿足于此。創(chuàng)新理念可以覆蓋到創(chuàng)作的方方面面，從視聽語言的升級(jí)到敘事策略的多元嘗試、人物塑造的高成長性設(shè)計(jì)，劇集創(chuàng)作應(yīng)該結(jié)合自身特點(diǎn)來形成專屬于自己的美學(xué)，而非有一個(gè)公式化的統(tǒng)一答案。
從這一角度而言，類型劇創(chuàng)新也可以視為對(duì)優(yōu)秀國劇創(chuàng)作理念的一種回歸。因?yàn)橹匾曋谱髌焚|(zhì)、重視人物塑造和價(jià)值觀表達(dá)本就是經(jīng)典國劇的基本素養(yǎng)，變化的是具體的方向和細(xì)節(jié)。大眾對(duì)于創(chuàng)新理念的重視在古裝劇領(lǐng)域尤其明顯，近年來行業(yè)對(duì)古裝劇美學(xué)質(zhì)感、思想價(jià)值的討論日漸深入，讀娛君認(rèn)為大方向上都在從模仿之風(fēng)到因作品制宜，回歸影視敘事邏輯本身，對(duì)于多元題材的細(xì)分創(chuàng)新挖掘漸成常態(tài)。
2023年以來，愛奇藝在古裝武俠、玄幻劇類型上的創(chuàng)新嘗試較為多元。年初《云襄傳》以古典武俠江湖氣質(zhì)回歸，人物飽滿打斗場面刺激，《蓮花樓》則在江湖奇案中刻畫了精細(xì)的人物情感變遷，劇情跌宕起伏、扣人心弦；《云之羽》則呈現(xiàn)了華麗的視覺體驗(yàn)和高度反轉(zhuǎn)的懸疑劇情……
《虎鶴妖師錄》不僅融入了豐富的漫畫元素和新穎的故事情節(jié)，強(qiáng)化了傳統(tǒng)文化、正向價(jià)值觀輸出并以高品質(zhì)、強(qiáng)創(chuàng)新的理念進(jìn)行影視化呈現(xiàn)，進(jìn)一步拓展了古裝劇的內(nèi)容寬度和表現(xiàn)形式，是愛奇藝對(duì)熱血男頻劇的一次有益探索。
*原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載需注明出處
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