由高滿堂擔任總編劇，吳斌執(zhí)導，柳樺編劇，楊爍、張翰、郭曉婷等主演的電視劇《珠江人家》正在央視一套黃金時間熱播，同期在愛優(yōu)騰等網(wǎng)絡平臺跟播。無論題材還是陣容，以及先期釋放出來的各款物料，都令這部年度大劇備受期待。因此從開播之日起，《珠江人家》的收視與口碑便不斷攀升，并引發(fā)了觀眾的熱追熱議。

《珠江人家》的故事背景設定在20世紀20年代至50年代的嶺南地區(qū)，講述了陳氏三兄妹在戰(zhàn)亂紛擾的年代中，離散后各自成長并繼承父母遺志投身革命的故事。從更深度的層面看，該劇透過嶺南兒女的熱血青春，展現(xiàn)了瑰麗多彩的嶺南文化，讓觀眾看到了粵中醫(yī)藥、粵菜、粵劇是如何經(jīng)過戰(zhàn)火的淬煉，歷盡風雨終成大道，在歷史的畫卷上熠熠生輝。

由此，整部作品帶給觀眾的追劇體驗也是豐富多元，不一而足，無論是愛國赤子們的家國情懷，還是嶺南兒女們的文化傳承之心，特別是劇中遭遇家破人亡而四散逃離的三兄妹，分別在各自的求生環(huán)境中，所接觸和繼承的嶺南傳統(tǒng)文化，更是為觀眾展現(xiàn)了中華文明的博大精深，與傳統(tǒng)藝術的匠心所在，令人眼界大開、心馳神往。

手足親情三兄妹：合是一團火，散作滿天星

《珠江人家》開篇，就是一場熱鬧的粵劇表演，但看似歡樂的場景之中，卻危機四伏。未幾，一場突如其來的大屠殺瞬間發(fā)生，目睹父母及眾嘉賓遇害的三兄妹，也在逃亡的過程中走散。雖然劇情開篇交代不多，但已經(jīng)讓我們感覺到了陳家三兄妹的手足之情，即便是在離散多年以后，也依然惦記著彼此，并各自付諸許多的努力來尋找。

從骨肉分離，到骨肉團聚，對于陳家三兄妹而言，還有更長的道路要走。畢竟，生死逃亡中的離散，也讓曾經(jīng)的一團火，散做了各自為戰(zhàn)、獨立謀生的孤星。雖然身世凄涼，但整部劇最讓人感動的是，那些在三兄妹生死攸關之際伸出援手，予以庇護的普通人，無論是藥鋪、菜艇還是戲班，有些接納條件看似苛刻，但卻也為他們未來的成長，留足了拓展的空間。

由此，一家人的三兄妹，融入到更寬廣的珠江天地之中，所呈現(xiàn)給觀眾的，是一個有情有義的世界。更多的劇中人物也由此紛至沓來，共同構筑出一個大時代的小縮影。雖然是三教九流、魚龍混雜，但對于大多數(shù)人而言，都是有情有義之人。這也正是《珠江人家》的匠心所在，全劇并沒有臉譜化的人物，即便數(shù)位反派角色，也都力爭血肉豐滿，讓人信服。三兄妹合是一團火，散落人間之后，更讓我們看到了整個嶺南地區(qū)的滿天星，這是一幅給人印象深刻的社會群像。

博大精深三行業(yè)：技藝要傳承，守正并創(chuàng)新

整部《珠江人家》讓人感受頗多的，還是劇中所呈現(xiàn)的嶺南文化的繽紛畫卷?？搓惣胰置秒x散后各自的生存環(huán)境，分別是粵中醫(yī)藥、粵菜、粵劇行業(yè)，從三個不同的視角，帶領觀眾走進這異彩紛呈的嶺南文化大觀園。

若是將故事放到別的創(chuàng)作團隊手中，這每一個行業(yè)，都足夠延伸出一部行業(yè)劇作出來，而《珠江人家》則是精心地進行還原和提煉，讓觀眾在飽覽嶺南璀璨文化的時候，總有目不暇接之感。畢竟，藥材、廚藝、戲曲三個行當，只是敲門磚，跟隨整個《珠江人家》所推開的大門，為我們打開的是更加廣袤的世界，從中藥到西藥，從藥鋪到武館，從菜艇到大酒店，從美食制作到評論界的紛爭……

陳山河、陳衛(wèi)、陳立夏三兄妹的每一條故事線，都有著更廣范圍的輻射與擴展，從而讓更多的傳統(tǒng)文化，映入觀眾眼簾。據(jù)說僅粵菜部分，就至少有590多道美食真品出鏡，而各行業(yè)不同的場景、道具、行頭的呈現(xiàn)，更是數(shù)不勝數(shù)、精益求精。

與此同時，演員的表演也是該劇的一大亮點。楊爍、張翰、郭曉婷等主演都為角色注入了鮮明的個性和情感。《珠江人家》以陳家三兄妹命運變遷的呈現(xiàn)，滿溢著對家族、對國家、對傳統(tǒng)文化的深沉情感和責任感。同時，劇中還穿插了許多真實歷史事件，如國共斗爭、抗日救亡運動等等，使得故事更具年代質感與歷史使命感。

家國情懷濃郁、人文底蘊厚重，是《珠江人家》的突出特質。而整部劇作，在藝術創(chuàng)作層面，也有著精湛的呈現(xiàn)：該劇劇情跌宕起伏，緊湊有力，每一集都充滿了懸念和驚喜，令觀眾們的追劇過程，也始終保持高度的緊張感和期待感。接下來的劇情中，三兄妹團圓重聚，在國難當頭之際，他們不僅堅守家族榮譽，更會為保護國家利益而奮斗，這種責任感和擔當精神，在當今社會依然具有重要的啟示意義。