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非爽片就難看?大衛(wèi)·芬奇從未失手——《殺手》到底是佳作還是敗筆?

時間:2023.11.15 來源:人民日報客戶端 作者:時光網(wǎng)Mtime

時光網(wǎng)特稿從2013年開始,大衛(wèi)·芬奇就和Netflix關(guān)系密切。后者在流媒體時代先聲奪人的《紙牌屋》,便是芬奇操刀定調(diào)的代表作。其后,不管是熱劇《心靈獵人》,還是充滿懷舊風(fēng)的《曼克》,都是芬奇在老東家奈飛的支持下,花了大手筆制作完成。

可以說,如今的好萊塢一線大導(dǎo)里,芬奇和流媒體捆綁得最緊。新片《殺手》,便是由芬奇執(zhí)導(dǎo)Netflix上線的懸疑犯罪電影。該片早先在威尼斯電影節(jié)隆重亮相,入圍了主競賽單元。

《殺手》

普通觀眾對它并不感冒,IMDb評分和爛番茄的爆米花指數(shù),只有7.1和67%。

但在專業(yè)影評人看來,它依舊保持了芬奇一貫的影像水準(zhǔn),爛番茄新鮮度高達(dá)85%。

那么,《殺手》到底是一部被眾人低估的佳作?還是芬奇荒腔走板的敗筆?

一個人的刺殺

或許讓很多人意想不到的是,本片雖然打著懸疑、動作的名頭,片名也以“殺手”開宗明義,但它并非《喋血雙雄》那樣火爆四射的動作片,也非《碟中諜》《諜影重重》式的標(biāo)準(zhǔn)好萊塢大片。

男主角,即一位不斷改頭換面的殺手,從電影一開始,就向我們講述他的“工作”日常。對不同城市清晨的觀察評價、對生死更新率的新穎看法;如何避免自己被攝像頭注意?如何潛伏在人群中不被發(fā)覺?

當(dāng)然,還有對睡眠、心理的長期修煉。甚至在開槍前幾分鐘,如何保持最佳心態(tài),這位殺手都坦誠交代。

影片前20分鐘,幾乎都是殺手的內(nèi)心獨白,以及他在巴黎執(zhí)行刺殺任務(wù)時,一系列的蹲守、潛伏和狙擊行動。不管是獨白,還是行動,都足夠?qū)懗梢槐尽稓⑹值淖晕倚摒B(yǎng)》的指南。

但滑稽諷刺地是,當(dāng)他準(zhǔn)備地如此精密周到,向我們宣講這門“手藝”所蘊含的哲學(xué)倫理、細(xì)節(jié)規(guī)則時,最終竟然失手了!

這是影片的第一次反轉(zhuǎn),也是殺手的職業(yè)生涯中,首次任務(wù)失敗。他必須面臨風(fēng)險,更得承擔(dān)后果。

全片一共七個篇章,除了第一部分刺殺失敗,還包括殺手的女友遭到報復(fù)、殺手一連串的復(fù)仇,以及他最終“歸隱田園”,享受美好時光的情節(jié)。

故事基本平鋪直敘,除了殺手命運難以預(yù)測,芬奇并沒打算構(gòu)建復(fù)雜的殺戮世界。因此,我們?nèi)康淖⒁饬?,自然都放在了邁克爾·法斯賓德飾演的殺手身上。

從2019年的《X戰(zhàn)警:黑鳳凰》之后,“法鯊”就沉溺到賽車運動中,一發(fā)不可收,長達(dá)4年之久?!稓⑹帧凡坏欠ㄋ官e德的大銀幕回歸之作,更展現(xiàn)了他表演風(fēng)格的變化:從“優(yōu)雅的病態(tài)”升級為“優(yōu)雅地殺戮”。

為了演好這個看似不起眼的殺手,法斯賓德花了十個星期做軍事和格斗方面的訓(xùn)練,對專業(yè)狙擊槍的拆卸信手拈來,還對歷史上真實的殺手做了細(xì)致研究。

按照他的原話便是:“我只是試圖去理解一個反社會者的心境?!被蛟S,這就是為什么,即便《殺手》情節(jié)單調(diào),卻總能讓人看得津津有味,毫無尿點。

極簡復(fù)古的殺手風(fēng)

一個有意思的現(xiàn)象是,《殺手》既有復(fù)古懷舊的傾向,卻又不乏極簡時髦的風(fēng)尚。它的復(fù)古在于拋棄了花哨虛假的打斗,也放棄了懸念叢生的背景。

《殺手》里最精彩的部分,不是殺手如何掏空心思,像鄭保瑞的《意外》中的暗殺組織那般,給目標(biāo)精準(zhǔn)下套。

芬奇學(xué)得是梅爾維爾的《獨行殺手》,情節(jié)簡單到令人發(fā)指,但角色的內(nèi)心活動異常復(fù)雜。

殺手在尚未裝修的毛坯房里鍛煉監(jiān)視,自得其樂,恰如《獨行殺手》里,阿蘭·德龍飾演的殺手對金絲雀的觀察。

兩者都一臉禁欲相,努力做到不被世事干擾。芬奇用豐富的聲畫效果,不斷塑造殺手心境的“動”與“靜”。

譬如他在開槍之前,想借助音樂降低心率,鏡頭不斷在主觀視角和客觀視角之間切換,聲音則在內(nèi)心獨白和耳畔音樂間來回轉(zhuǎn)變。

刺殺行動中,擦拭指紋的每一個細(xì)節(jié),處理證據(jù)時的每一處手法,都精確細(xì)膩。而到了處理尸體時,殺手卻又突然冒出一句冷幽默:徹底清理干凈,是個重體力活。某種程度上,你可以將其比作《壽司之神》里的小野二郎。

說白了,芬奇既用精準(zhǔn)熨帖的鏡頭和剪輯,讓殺手的每一次行動宛如藝術(shù),但又將工匠們哼哧哼哧的埋怨、苦惱在不經(jīng)意間拋出,用以解構(gòu)我們耳熟能聞的特工、殺手這一固有形象。

但《殺手》里的男主角,并非只是個口嗨腦暴者,真要動起手來,它又像極了科恩兄弟的《老無所依》里,那位最讓人不寒而栗的殺手。

面露蒼白的微笑,邀請將死者來到面前,再用高壓氣罐輕輕一點,對方立馬魂飛魄散。不少人應(yīng)該記得哈維爾·巴登飾演的殺手,所留下的這經(jīng)典一幕。

法斯賓德在此詮釋的殺手,同樣不落下風(fēng)。不管是用氣槍射出釘子,封住目標(biāo)氣管,還是當(dāng)目標(biāo)想要還擊時,立馬將其擊斃。

這位殺手的凌厲手段,宛如《伸冤人》里的丹澤爾·華盛頓,力求簡潔高效;但影片在呈現(xiàn)他一路過關(guān)斬將的手法上,又明顯能看出《疾速追殺》的影子。

雜糅的風(fēng)格,并沒有讓《殺手》淪為一鍋粥,顯得不倫不類,而是自成一體,借殺手這一行當(dāng),道出當(dāng)代人內(nèi)心的空虛乏沓,卻又不斷賦予自我價值的有趣現(xiàn)象。

芬奇的實驗

和芬奇所執(zhí)導(dǎo)的很多電影一樣,《殺手》并非原創(chuàng)故事,而是改編自法國同名漫畫。

原作于1998年便已發(fā)表出版,芬奇在2007年接觸這一項目,原本為派拉蒙影業(yè)和皮特的PLAN B影業(yè)執(zhí)導(dǎo)拍攝。

此后,項目兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),最終在2021年,芬奇拿給了老東家奈飛合作拍攝,還請到了《七宗罪》的編劇安德魯·沃克操刀劇本、老搭檔特倫特·雷諾(代表作《社交網(wǎng)絡(luò)》《龍紋身的女孩》)譜寫配樂。

對芬奇有所了解的影迷都知道,新世紀(jì)前后,他被視為和諾蘭同等地位的好萊塢新秀。彼時,《七宗罪》《搏擊俱樂部》《本杰明·巴頓奇事》和《社交網(wǎng)絡(luò)》,無一不是分量十足的經(jīng)典影片,足以和諾蘭的《記憶碎片》《黑暗騎士》《致命魔術(shù)》和《盜夢空間》相媲美。

但從《消失的愛人》之后,芬奇逐漸從大銀幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏,成為奈飛的高級參謀和麾下頭馬。人們漸漸忘記了芬奇曾經(jīng)的傳奇履歷。

沒錯,和當(dāng)下如日中天的諾蘭相比,芬奇似乎有些黯淡,不再那么開拓進(jìn)取。新作《殺手》也放棄了他在多線敘事上的拿手好戲,失去了對“不確定主題”的一貫探討。

要知道,芬奇和諾蘭的電影,之所以為行家里手所稱道,根本原因在于,他們都吃準(zhǔn)了新世紀(jì)以后,人們在現(xiàn)實世界中巨大的惶惑心理,且對人際關(guān)系存有莫名的不確定感。

直到《奧本海默》,諾蘭依舊聚焦這一主題。但芬奇似乎已經(jīng)轉(zhuǎn)向了,他想試著用極簡復(fù)古的敘事,探討現(xiàn)代人的精神危機(jī)。

殺手為什么會在開始時,失手毀了任務(wù)?又為什么在最后,收手饒了他人性命?這前后呼應(yīng)的兩處情節(jié),自然不能用巧合與心軟加以解釋,它指向的是現(xiàn)代人潛意識的反叛,對命運的玩味自嘲。

芬奇的水準(zhǔn)從未下降,只不過他不再那么光彩奪目,形式出眾罷了。正如《殺手》走得不是爽片套路,但它值得玩味之處,完全可以擠進(jìn)年度十佳。

作者:南野文

編輯:甄子

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