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非爽片就難看?大衛(wèi)·芬奇從未失手——《殺手》到底是佳作還是敗筆?

時(shí)間:2023.11.15 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:時(shí)光網(wǎng)Mtime

時(shí)光網(wǎng)特稿從2013年開(kāi)始,大衛(wèi)·芬奇就和Netflix關(guān)系密切。后者在流媒體時(shí)代先聲奪人的《紙牌屋》,便是芬奇操刀定調(diào)的代表作。其后,不管是熱劇《心靈獵人》,還是充滿懷舊風(fēng)的《曼克》,都是芬奇在老東家奈飛的支持下,花了大手筆制作完成。

可以說(shuō),如今的好萊塢一線大導(dǎo)里,芬奇和流媒體捆綁得最緊。新片《殺手》,便是由芬奇執(zhí)導(dǎo)Netflix上線的懸疑犯罪電影。該片早先在威尼斯電影節(jié)隆重亮相,入圍了主競(jìng)賽單元。

《殺手》

普通觀眾對(duì)它并不感冒,IMDb評(píng)分和爛番茄的爆米花指數(shù),只有7.1和67%。

但在專業(yè)影評(píng)人看來(lái),它依舊保持了芬奇一貫的影像水準(zhǔn),爛番茄新鮮度高達(dá)85%。

那么,《殺手》到底是一部被眾人低估的佳作?還是芬奇荒腔走板的敗筆?

一個(gè)人的刺殺

或許讓很多人意想不到的是,本片雖然打著懸疑、動(dòng)作的名頭,片名也以“殺手”開(kāi)宗明義,但它并非《喋血雙雄》那樣火爆四射的動(dòng)作片,也非《碟中諜》《諜影重重》式的標(biāo)準(zhǔn)好萊塢大片。

男主角,即一位不斷改頭換面的殺手,從電影一開(kāi)始,就向我們講述他的“工作”日常。對(duì)不同城市清晨的觀察評(píng)價(jià)、對(duì)生死更新率的新穎看法;如何避免自己被攝像頭注意?如何潛伏在人群中不被發(fā)覺(jué)?

當(dāng)然,還有對(duì)睡眠、心理的長(zhǎng)期修煉。甚至在開(kāi)槍前幾分鐘,如何保持最佳心態(tài),這位殺手都坦誠(chéng)交代。

影片前20分鐘,幾乎都是殺手的內(nèi)心獨(dú)白,以及他在巴黎執(zhí)行刺殺任務(wù)時(shí),一系列的蹲守、潛伏和狙擊行動(dòng)。不管是獨(dú)白,還是行動(dòng),都足夠?qū)懗梢槐尽稓⑹值淖晕倚摒B(yǎng)》的指南。

但滑稽諷刺地是,當(dāng)他準(zhǔn)備地如此精密周到,向我們宣講這門“手藝”所蘊(yùn)含的哲學(xué)倫理、細(xì)節(jié)規(guī)則時(shí),最終竟然失手了!

這是影片的第一次反轉(zhuǎn),也是殺手的職業(yè)生涯中,首次任務(wù)失敗。他必須面臨風(fēng)險(xiǎn),更得承擔(dān)后果。

全片一共七個(gè)篇章,除了第一部分刺殺失敗,還包括殺手的女友遭到報(bào)復(fù)、殺手一連串的復(fù)仇,以及他最終“歸隱田園”,享受美好時(shí)光的情節(jié)。

故事基本平鋪直敘,除了殺手命運(yùn)難以預(yù)測(cè),芬奇并沒(méi)打算構(gòu)建復(fù)雜的殺戮世界。因此,我們?nèi)康淖⒁饬?,自然都放在了邁克爾·法斯賓德飾演的殺手身上。

從2019年的《X戰(zhàn)警:黑鳳凰》之后,“法鯊”就沉溺到賽車運(yùn)動(dòng)中,一發(fā)不可收,長(zhǎng)達(dá)4年之久。《殺手》不但是法斯賓德的大銀幕回歸之作,更展現(xiàn)了他表演風(fēng)格的變化:從“優(yōu)雅的病態(tài)”升級(jí)為“優(yōu)雅地殺戮”。

為了演好這個(gè)看似不起眼的殺手,法斯賓德花了十個(gè)星期做軍事和格斗方面的訓(xùn)練,對(duì)專業(yè)狙擊槍的拆卸信手拈來(lái),還對(duì)歷史上真實(shí)的殺手做了細(xì)致研究。

按照他的原話便是:“我只是試圖去理解一個(gè)反社會(huì)者的心境?!被蛟S,這就是為什么,即便《殺手》情節(jié)單調(diào),卻總能讓人看得津津有味,毫無(wú)尿點(diǎn)。

極簡(jiǎn)復(fù)古的殺手風(fēng)

一個(gè)有意思的現(xiàn)象是,《殺手》既有復(fù)古懷舊的傾向,卻又不乏極簡(jiǎn)時(shí)髦的風(fēng)尚。它的復(fù)古在于拋棄了花哨虛假的打斗,也放棄了懸念叢生的背景。

《殺手》里最精彩的部分,不是殺手如何掏空心思,像鄭保瑞的《意外》中的暗殺組織那般,給目標(biāo)精準(zhǔn)下套。

芬奇學(xué)得是梅爾維爾的《獨(dú)行殺手》,情節(jié)簡(jiǎn)單到令人發(fā)指,但角色的內(nèi)心活動(dòng)異常復(fù)雜。

殺手在尚未裝修的毛坯房里鍛煉監(jiān)視,自得其樂(lè),恰如《獨(dú)行殺手》里,阿蘭·德龍飾演的殺手對(duì)金絲雀的觀察。

兩者都一臉禁欲相,努力做到不被世事干擾。芬奇用豐富的聲畫(huà)效果,不斷塑造殺手心境的“動(dòng)”與“靜”。

譬如他在開(kāi)槍之前,想借助音樂(lè)降低心率,鏡頭不斷在主觀視角和客觀視角之間切換,聲音則在內(nèi)心獨(dú)白和耳畔音樂(lè)間來(lái)回轉(zhuǎn)變。

刺殺行動(dòng)中,擦拭指紋的每一個(gè)細(xì)節(jié),處理證據(jù)時(shí)的每一處手法,都精確細(xì)膩。而到了處理尸體時(shí),殺手卻又突然冒出一句冷幽默:徹底清理干凈,是個(gè)重體力活。某種程度上,你可以將其比作《壽司之神》里的小野二郎。

說(shuō)白了,芬奇既用精準(zhǔn)熨帖的鏡頭和剪輯,讓殺手的每一次行動(dòng)宛如藝術(shù),但又將工匠們哼哧哼哧的埋怨、苦惱在不經(jīng)意間拋出,用以解構(gòu)我們耳熟能聞的特工、殺手這一固有形象。

但《殺手》里的男主角,并非只是個(gè)口嗨腦暴者,真要?jiǎng)悠鹗謥?lái),它又像極了科恩兄弟的《老無(wú)所依》里,那位最讓人不寒而栗的殺手。

面露蒼白的微笑,邀請(qǐng)將死者來(lái)到面前,再用高壓氣罐輕輕一點(diǎn),對(duì)方立馬魂飛魄散。不少人應(yīng)該記得哈維爾·巴登飾演的殺手,所留下的這經(jīng)典一幕。

法斯賓德在此詮釋的殺手,同樣不落下風(fēng)。不管是用氣槍射出釘子,封住目標(biāo)氣管,還是當(dāng)目標(biāo)想要還擊時(shí),立馬將其擊斃。

這位殺手的凌厲手段,宛如《伸冤人》里的丹澤爾·華盛頓,力求簡(jiǎn)潔高效;但影片在呈現(xiàn)他一路過(guò)關(guān)斬將的手法上,又明顯能看出《疾速追殺》的影子。

雜糅的風(fēng)格,并沒(méi)有讓《殺手》淪為一鍋粥,顯得不倫不類,而是自成一體,借殺手這一行當(dāng),道出當(dāng)代人內(nèi)心的空虛乏沓,卻又不斷賦予自我價(jià)值的有趣現(xiàn)象。

芬奇的實(shí)驗(yàn)

和芬奇所執(zhí)導(dǎo)的很多電影一樣,《殺手》并非原創(chuàng)故事,而是改編自法國(guó)同名漫畫(huà)。

原作于1998年便已發(fā)表出版,芬奇在2007年接觸這一項(xiàng)目,原本為派拉蒙影業(yè)和皮特的PLAN B影業(yè)執(zhí)導(dǎo)拍攝。

此后,項(xiàng)目兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),最終在2021年,芬奇拿給了老東家奈飛合作拍攝,還請(qǐng)到了《七宗罪》的編劇安德魯·沃克操刀劇本、老搭檔特倫特·雷諾(代表作《社交網(wǎng)絡(luò)》《龍紋身的女孩》)譜寫(xiě)配樂(lè)。

對(duì)芬奇有所了解的影迷都知道,新世紀(jì)前后,他被視為和諾蘭同等地位的好萊塢新秀。彼時(shí),《七宗罪》《搏擊俱樂(lè)部》《本杰明·巴頓奇事》和《社交網(wǎng)絡(luò)》,無(wú)一不是分量十足的經(jīng)典影片,足以和諾蘭的《記憶碎片》《黑暗騎士》《致命魔術(shù)》和《盜夢(mèng)空間》相媲美。

但從《消失的愛(ài)人》之后,芬奇逐漸從大銀幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏,成為奈飛的高級(jí)參謀和麾下頭馬。人們漸漸忘記了芬奇曾經(jīng)的傳奇履歷。

沒(méi)錯(cuò),和當(dāng)下如日中天的諾蘭相比,芬奇似乎有些黯淡,不再那么開(kāi)拓進(jìn)取。新作《殺手》也放棄了他在多線敘事上的拿手好戲,失去了對(duì)“不確定主題”的一貫探討。

要知道,芬奇和諾蘭的電影,之所以為行家里手所稱道,根本原因在于,他們都吃準(zhǔn)了新世紀(jì)以后,人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中巨大的惶惑心理,且對(duì)人際關(guān)系存有莫名的不確定感。

直到《奧本海默》,諾蘭依舊聚焦這一主題。但芬奇似乎已經(jīng)轉(zhuǎn)向了,他想試著用極簡(jiǎn)復(fù)古的敘事,探討現(xiàn)代人的精神危機(jī)。

殺手為什么會(huì)在開(kāi)始時(shí),失手毀了任務(wù)?又為什么在最后,收手饒了他人性命?這前后呼應(yīng)的兩處情節(jié),自然不能用巧合與心軟加以解釋,它指向的是現(xiàn)代人潛意識(shí)的反叛,對(duì)命運(yùn)的玩味自嘲。

芬奇的水準(zhǔn)從未下降,只不過(guò)他不再那么光彩奪目,形式出眾罷了。正如《殺手》走得不是爽片套路,但它值得玩味之處,完全可以擠進(jìn)年度十佳。

作者:南野文

編輯:甄子

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