近日，第四屆澳淶塢頒獎季系列活動之一、由澳淶塢集團主辦、澳淶塢影評人協(xié)會承辦的第三屆澳淶塢論壇在中國澳門永利皇宮舉行。本屆論壇分為上下半場。下半場，上海戲劇學(xué)院電影文化研究中心副主任萬傳法、中國傳媒大學(xué)戲劇與影視學(xué)院教授索亞斌、《看電影》主編阿郎、著名影評人韓浩月、《當(dāng)代電影》編審林錦燨、澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院副教授張林明與擔(dān)任本場學(xué)術(shù)主持的澳淶塢影評人協(xié)會秘書長胡建禮圍繞著“中國電影如何在現(xiàn)實題材中與觀眾情感共鳴”的議題展開討論。
2023年，中國電影產(chǎn)業(yè)在疫情之后迅速恢復(fù)，電影市場供給充足，優(yōu)秀電影不斷涌現(xiàn)，點燃了觀眾觀影熱情，中國內(nèi)地年度電影票房重新站上500億元大關(guān)?！栋私腔\中》《孤注一擲》等現(xiàn)實題材作品敢于觸碰人民群眾關(guān)切的熱點社會問題，贏得社會廣泛關(guān)注?，F(xiàn)實題材電影如何才能更好地與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，這個議題值得電影學(xué)術(shù)界和評論界探討。當(dāng)天上下兩場研討會均由北京電視臺著名主持人田歌主持。
上海戲劇學(xué)院電影文化研究中心副主任萬傳法教授表示，近幾年的現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作中，在情感表述方面呈現(xiàn)出幾個大的特征：第一，當(dāng)下中國電影在情感表述方面，正在回歸中國主流電影傳統(tǒng)，這個傳統(tǒng)就是由鄭正秋、蔡楚生和謝晉導(dǎo)演所開創(chuàng)的主流路線。其中，首先重新恢復(fù)了家庭倫理作為一種方法的創(chuàng)作模式，在美學(xué)和敘事方面，把情感的表述還原給了一個普通人，《八角籠中》《三大隊》都是普通人的情感表述。這實際上和整個電影傳統(tǒng)又重新接上了，所以能引發(fā)觀眾情感共鳴。
第二，在中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中，當(dāng)下的電影中特別強調(diào)電影儒學(xué)這個方向，其實這是電影儒學(xué)的重新接續(xù)，是關(guān)于人、關(guān)于愛，關(guān)于中國特有的優(yōu)秀倫理的接續(xù)，是對理想主義的堅持。另外，整個情感表述方面和以往不太一樣，以往的電影希望采取一種情感的折中主義，但是最近電影的表達(dá)方式發(fā)生了變化，不再是折中主義，而是折疊主義。比如《愛情神話》是中產(chǎn)階層情感電影，上映后不僅受到知識分子歡迎，也贏得普通市民歡迎?；驹蚴瞧星楦袥]有進行折中，而是一個折疊得非常好的表達(dá)。這個折疊引發(fā)整個情感、情緒各種碰撞和共鳴。
還有一個比較有意思的現(xiàn)象是，最近幾年現(xiàn)實題材電影的情感表達(dá)是童話的情感表述，比如說《奇跡笨小孩》、《八角籠中》等，其實都是底層逆襲的過程，這是情感童話的一個表達(dá)方式。童話表述在大量中國電影、特別是現(xiàn)實題材影片中存在，《媽媽！》是關(guān)于老年人情感表述，《送你一朵小紅花》是一種特殊情感的童話表述，《長安三萬里》是關(guān)于文化童話情感表述，這些影片之所以如此受歡迎，最根本的一點是這方面有很大創(chuàng)新。
《看電影》主編、著名影評人阿郎認(rèn)為，如果把2002年的《英雄》當(dāng)作中國電影的一個轉(zhuǎn)折點，那么走到今天，觀眾看電影除了視覺刺激以外，還要求有心理上的共鳴，這個時候更加貼近現(xiàn)實的作品就出現(xiàn)了。前不久上映的《三大隊》就是現(xiàn)實題材的佳作，這部電影既描寫現(xiàn)實生活中的人，而這個人身上又有著中國傳統(tǒng)文化中“俠”的精神，使得優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實基因之間形成一個奇妙的連接，這是這部電影非常讓人心動的地方。
尤其讓人心動的地方在于，《三大隊》是現(xiàn)實生活中真實發(fā)生的故事，包括那個原形人物，電影這么火之后，他也從不接受采訪，仍然做著和銀幕上做的一樣的事情。有時候電影給我們提供幾層維度的思考，既有現(xiàn)實意義，也有中國傳統(tǒng)文化精神。今天論壇上半場和下半場道出了中國電影一個秘密，這個秘密在于我們終于走過了那些模仿和借鑒的階段，終于開始關(guān)注這片土地上的人和事，我們的電影有點類似于這塊土地生長出來的莊稼，這個莊稼只屬于這塊土地的，換到另外一塊土地，它是沒有辦法存活的，這也是中國電影的未來。
澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院副教授、電影學(xué)院助理院長張林明圍繞著澳門打造演藝之都的現(xiàn)實情況，發(fā)表了自己的看法。他表示，澳門幾乎每天都有大量的演藝活動在舉辦，包括澳門國際電影節(jié)，之前的澳門國際電影展，前兩天舉辦的亞太國際影展等等。澳門還有很多獨立的電影制片人，獨立的電影創(chuàng)作人，但澳門的電影產(chǎn)業(yè)這么多年來并不發(fā)達(dá)，更多是依附于香港。澳門更多是在于電影放映的歷史非常長，幾乎隨著電影的誕生，我們就可以在澳門看到一些電影的影像。澳門科技大學(xué)正在做一個澳門電影資料館學(xué)術(shù)平臺，剛剛上線。澳門有一個非常特殊的區(qū)域優(yōu)勢，在這里可以看到幾乎全球的一些原生影像，很多電影在內(nèi)地院線是看不到的，具備多元文化碰撞的優(yōu)勢。
澳門很小，但是它很飽滿，很豐富，它非常的現(xiàn)代，也很傳統(tǒng)，是很后現(xiàn)代的那種傳統(tǒng)，走在這兒感覺是非常魔幻的。在澳門發(fā)生的故事可能你覺得都可以，都很正常，它是中國和世界的一個結(jié)合體，連接?xùn)|方和西方，連接傳統(tǒng)和現(xiàn)代。在澳門可以看到一個非常多元化的故事，它的多元性和包容性非常強。有很多電影來澳門取景，但僅僅來取景是不夠的，澳門的電影產(chǎn)業(yè)如何去做發(fā)展，如何去開發(fā)橫琴，如何利用粵港澳大灣區(qū)的優(yōu)勢，未來大有可為。
中國傳媒大學(xué)戲劇與影視學(xué)院教授索亞斌談到今年票房火爆的現(xiàn)實題材電影時認(rèn)為，《孤注一擲》這樣的熱點話題電影是現(xiàn)實題材電影的一部分，其創(chuàng)作得到更多來自官方的支持與國家政策的一些呼應(yīng)，所以它是非典型性的巨大成功，他個人覺得一個比較好的例子是《八角籠中》。這部影片也涉及一個熱點話題，片中原型人物七八年前就引起了很大爭議，當(dāng)時他甚至參加過相關(guān)題材影片的策劃，說能不能拍出來，最終過了好多年之后，王寶強自導(dǎo)自演拍出來了，盡管遠(yuǎn)離了當(dāng)時的熱點話題，但仍然是一部非常成功的作品。
《八角籠中》前面有很多壓抑的東西，但是最后用一場比賽完成了一個非常好的感覺，也算是一部爽片，但它同時又給了觀眾很多思考的空間。片中男主角做的所有的事都沒有冤枉他，利用孩子去打拳，騙孩子買保險，一度被人罵，換一個角度去看，其實他做的事情也可以叫好事。一個人也好，一件事也好，從不同角度關(guān)照它的時候，可能對它評價尺度也就變了，事情的性質(zhì)也會發(fā)生改變，這是該片做得特別成功的一點。
《八角籠中》的成功還在于把王寶強的個人經(jīng)歷和公眾對他的感覺融匯進去，這是特別牛的一點。陳思誠說這部電影可能本身是10億票房，另外的10多億票房其實是觀眾對王寶強那種感覺，相當(dāng)于就是給他的，就是他個人經(jīng)歷的感受，公眾對他的接受，非常完美地融匯到了這個人物身上，這一點可遇不可求，但是每個導(dǎo)演和演員都可以找自己獨特的東西，能夠把現(xiàn)實題材和個人經(jīng)歷、熱點話題融匯在一起，這個特別難得。
著名影評人、作家韓浩月談到現(xiàn)實題材的觀點比較犀利，他表示：以前現(xiàn)實題材有一種說法叫偽現(xiàn)實主義，再后來叫懸浮現(xiàn)實主義，現(xiàn)在應(yīng)該叫貼牌現(xiàn)實主義，很多高票房的現(xiàn)實題材的電影身上貼了一身的標(biāo)簽，你會忽略影片的內(nèi)容表達(dá)，只是被它的花哨標(biāo)簽所吸引?！段也皇撬幧瘛犯咂狈?，大家會覺得是它應(yīng)得的，2023年高票房的現(xiàn)實題材電影存在很多可以商榷的地方，可以質(zhì)疑的地方，更多不是靠影片所蘊含的現(xiàn)實主義精神，靠故事本身來吸引觀眾，而是靠對一些社會話題的消費，在社交媒體上對性別對立等話題的捆綁，甚至對電影背后創(chuàng)作者的消費。這些都是現(xiàn)實題材貼牌主義盛行的一個亂象。
他認(rèn)為，與高票房的現(xiàn)實題材電影相比，文藝片的中小成本現(xiàn)實題材反而對現(xiàn)實主義呈現(xiàn)和挖掘更深，像《河邊的錯誤》《宇宙探索編輯部》可能票房不高，但他從里邊感受到作品對現(xiàn)實的關(guān)切比那些高票房的電影要更真實、更系統(tǒng)，更具批判性。他覺得真正偉大的現(xiàn)實題材作品，一定能在一個小的切口中把現(xiàn)實主義精神百分百地灌注進去，標(biāo)簽不重要，貼牌不重要，而是它所要表達(dá)，真誠想告訴觀眾的東西，能被觀眾沒有損失地接收到，這是現(xiàn)實題材電影迫切需要解決的一個問題。
《當(dāng)代電影》編審、《當(dāng)代動畫》執(zhí)行主編林錦爔主要從國產(chǎn)現(xiàn)實題材動畫電影的角度，談了自己的觀點，希望帶領(lǐng)大家關(guān)注中國動畫電影中現(xiàn)實題材的創(chuàng)作。為此，她列舉和分析了2018年三部國產(chǎn)現(xiàn)實題材動畫電影《肆式青春》《昨日青空》《大世界》，前兩部是關(guān)于青春校園題材的，《大世界》是關(guān)注邊緣人物的，票房從200萬到8000多萬不等。前兩部還會在畫風(fēng)、劇情上有一些日漫的影子，不夠本土化，而這兩年的動畫電影則出現(xiàn)了本土化的畫風(fēng)和風(fēng)格，比如2021年的《雄獅少年》，它關(guān)注的是本土的文化題材和少年，還有平凡人的夢想，收獲2億多票房。
今年暑期檔上映的現(xiàn)實題材動畫片《茶啊二中》與《長安三萬里》以及多部優(yōu)秀真人電影同臺PK，最終拿到3.84億元票房，由此可見其很受歡迎，也是對現(xiàn)實題材國產(chǎn)動畫電影的拓展。這部影片是青春校園題材，青春校園題材在真人電影中很常見，但是用動畫以及喜劇的方式比較少見。導(dǎo)演設(shè)置片中人物說東北話，本身感染力很強，還有很多校園趣事，結(jié)尾積極向上，又回到現(xiàn)實，特別接地氣。而且該片的共情牌打得特別好，營銷也做得很好。
本場論壇學(xué)術(shù)主持胡建禮
澳淶塢論壇創(chuàng)辦于2020年10月，是每年澳淶塢頒獎季期間舉辦的高端國際影視文化產(chǎn)業(yè)論壇。主辦方邀請國內(nèi)外影視文化行業(yè)領(lǐng)軍人物和專家學(xué)者，圍繞著澳門、粵港澳大灣區(qū)、中國乃至全球影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向和趨勢等熱點話題各抒己見或觀點交鋒。
分享到：
