1905電影網(wǎng)專稿 提及“馮小剛”，因為過往作品，大家會在他身上放置各色各樣的標(biāo)簽。
他似乎在同輩電影人中，難以被定義。學(xué)院派上，他不被歸類于“第五代導(dǎo)演”；商業(yè)性上，他率先打破寫實題材，開啟喜劇商業(yè)題材。
當(dāng)大家習(xí)慣他《大腕》《不見不散》《沒完沒了》等喜劇作品的時候，他又交出了《一九四二》《唐山大地震》等現(xiàn)實題材正劇。
不管他作品的題材類型如何變化，他身上始終有個恒定的標(biāo)簽，“賀歲片之父”。只是在過去幾年里，他的身份又不斷發(fā)生變化，從導(dǎo)演到演員，有了多維度的創(chuàng)作可能。
如今，時隔3年，他重執(zhí)電影導(dǎo)筒，帶來《非誠勿擾3》，熟悉的馮小剛似乎又回來了，并再次“殺”回他熟悉的陣地——賀歲檔。
在新作《非誠勿擾3》，聚焦AI機器人議題，又以鮮艷的色彩帶動劇情和人物情感，用更當(dāng)下的視角講述這段跨越13年的愛情。
看完電影，我們也會好奇，過往在作品中，總會透露出前瞻性和預(yù)言性的馮小剛，這一次在面對當(dāng)下“00后”上桌的電影市場，會做出怎么樣的迎合，以及表達呢？
只是面對1905電影網(wǎng)的鏡頭，他好似釋然許多，相比起映后口碑，“現(xiàn)在最在乎觀眾看完這喜劇會不會樂。”而面對市場話題，他也坦誠道，“我覺得一代導(dǎo)演服務(wù)一代觀眾”。
面對現(xiàn)在年輕人，馮小剛也會有很多好奇，但好奇之余，他依舊有屬于他那一代人的理解，而這一切，都被他暫時放進了《非誠勿擾3》中。
01.「長情」
這幾次見到馮小剛聊起《非誠勿擾3》時，他都不著急談故事，而是會反復(fù)說到他對現(xiàn)在年輕人感情的觀察，“如果一個禮拜沒回信，好像這段關(guān)系就結(jié)束了。”
誠然，“快餐式戀愛”“養(yǎng)魚”等內(nèi)容，早已成為近幾年不斷被情感博主們拿出來討論的話題。隨著時代越來越快，“閃”早已司空見慣。就連《非誠勿擾》里，葛優(yōu)飾演的秦奮和舒淇飾演的梁笑笑就因為一場意外的相親而“閃戀”。
《非誠勿擾2》上映后，他和主創(chuàng)都在想，第三部該是怎么樣的故事，單葛優(yōu)就問了他很多次。于是，到了《非誠勿擾3》時，馮小剛想去聊一聊這場“閃戀”之后的婚姻，兩人異地十年，感情如何延續(xù)。“如果就拍他們結(jié)婚在一起，有什么好玩兒的事，可以變成喜劇。”
秦奮是一個長情的人，就在他們的小屋里，等梁笑笑等了10年，“現(xiàn)在很多年輕的觀眾可能會想，十年怎么等啊。”
2022年前后，行業(yè)內(nèi)越來越多人開始討論AI，開始在各類電影論壇里提及ChatGPT，科技也讓生活越來越快，這些議題開始同樣讓馮小剛思考，“將來可能真的能做出很逼真的智能人，設(shè)定也很完美，但人類的情感還是很難做出來。”
于是，在《非誠勿擾3》里，秦奮將面對一個智能人梁笑笑，和真實的梁笑笑的選擇，“最后大家喜歡的不會是一個特別完美的智能人，還是更喜歡有情感，甚至可能有性格弱點的人，因為他足夠真實。”
《非誠勿擾3》的結(jié)局不是謎底，反而是整個故事的謎面，過程中秦奮對梁笑笑的情感表達，反而是馮小剛想給出最后的參考答案。
背后的這份長情，皆是他和他身邊這群好友的經(jīng)歷映射。
他又一次聊起他好友的經(jīng)歷——和妻子在異國相識相遇相愛，相濡以沫多年，最后他用自己的行動去實現(xiàn)亡妻的遺愿。這段關(guān)系被馮小剛搬上了大銀幕，就成了電影《只有蕓知道》。
馮小剛也會頻繁拿另一位摯友葛優(yōu)舉例，“他和秦奮一樣，就是非常長情的人。”不僅生活中和妻子的相處模式，而且工作上和團隊的合作時長，“我現(xiàn)在和有的藝人合作，他們可能下部戲就換了工作人員，但葛優(yōu)這么多久了，一直都是那個經(jīng)紀(jì)人。”
不管是工作，還是婚姻情感，在馮小剛看來，都是他們上一代骨子里的浪漫，“這些人身上的種種，都能讓人相信一諾千金。”
02.「夢」
相比現(xiàn)實中的長情，馮小剛更愿意把“《非誠勿擾3》當(dāng)作老年秦奮的一場夢。”
在電影里，秦奮始終住在前作搭建的小屋子里——那個在鳥巢上的房子，只是在這10余年的時間里，他重新把他刷成了一個彩色的世界，甚至每塊區(qū)域，以及每天穿搭，都暗示了秦奮的情緒。
只是首支預(yù)告上線的時候，不少人詬病畫面色彩的飽和度過于濃烈，甚至是土。
而馮小剛年輕時候就在文工團擔(dān)任舞美設(shè)計，后來闖蕩影視行業(yè)前期，就先后在《便衣警察》在內(nèi)的不少電視劇擔(dān)任美術(shù)設(shè)計。有過類似經(jīng)歷積累的馮小剛，又怎么會在曾經(jīng)擅長的領(lǐng)域折翼呢？甚至有人在質(zhì)疑，是不是他老了？當(dāng)然，事實并非如此。
在創(chuàng)作前期，馮小剛希望為整個故事找到一個視覺基調(diào)，想過很多方式去豐富這場夢，直到有一天，他看到了美國藝術(shù)家愛德華·霍普的繪畫作品，靈光一現(xiàn)，“我們從那些畫里獲得了更多靈感，完成了秦奮的色彩設(shè)定。”
為此，馮小剛特地和本片的美術(shù)指導(dǎo)郜昂，跑去香港找張叔平——這位為王家衛(wèi)導(dǎo)演締造了獨一無二的電影美學(xué)的美術(shù)大師，大家在試拍過程中，和攝影指導(dǎo)鐘銳一起，搭建了《非誠勿擾3》的美術(shù)體系。
“撞色”似乎是目前電影呈現(xiàn)出簡單粗暴的狀態(tài)，“但所有顏色都是經(jīng)過一番設(shè)計，它有它的色彩規(guī)律。我們做了高飽和的處理。”如果說電影原片素材是100%的色彩度，電影后期調(diào)色只會保留其60%-70%，但是《非誠勿擾3》，團隊則作出了150%的色彩飽和度。
只是這種色彩呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)通常是以后期調(diào)色的幕布為主，后續(xù)面對形形色色的電影院大銀幕，以及手機電影等屏幕，或多或少會對色彩造成折損，“沒辦法，這是不可控的因素，但希望觀眾能從中看到我們的嘗試和追求。”
03.「觀眾」
AI話題的探討，近似多巴胺穿搭的色彩，《非誠勿擾3》里種種話題，似乎都在迎合當(dāng)下觀眾的好奇心。
馮小剛早在多年前，就曾說過票房成功的密碼，就是要靠近觀眾，貼近觀眾。面對如今更年輕化的主流觀眾，馮小剛真的還能自如應(yīng)對嗎？
馮小剛并沒有著急去改變自己，或者應(yīng)對觀眾，只是覺得，“在什么年紀(jì)做什么樣的創(chuàng)作”。
好似《一九四二》，在年輕時候就想改編，劉震云一直覺得時機沒到，直到多年后才主動把改編權(quán)交給了對方；會因為自己文工團的經(jīng)歷，有了后來的《芳華》；更是深度感受了摯友的驚艷，才在耳順之年，創(chuàng)作了《只有蕓知道》。
時光積累了閱歷，也讓他對作品有更多自我的領(lǐng)悟，現(xiàn)在在拍喜劇，不僅是希望“觀眾看著樂呵”，而且原班人馬再集結(jié)，“一群好友的聚會，大家拍攝過程也很愉悅。”
至于年輕觀眾是否會買單？“一代導(dǎo)演，服務(wù)一代觀眾。”馮小剛回應(yīng)到。
時代在變，市場也在變，總會有不少后浪出現(xiàn)。
“我們父母這一代觀眾，是看著吳貽弓、謝鐵驪這些優(yōu)秀的導(dǎo)演，后來有了我們這批。”并不是觀眾隨著年紀(jì)的增長而不再愛進電影院，當(dāng)時《芳華》上映的時候，影院也出現(xiàn)不少中老年觀眾——曾經(jīng)看著露天電影長大的觀眾，“只是現(xiàn)在出現(xiàn)更年輕的這批觀眾，也出現(xiàn)了新一批的導(dǎo)演，他們之間確實在溝通上會更順暢，或者說知道彼此想要什么，喜歡什么。”
不僅僅是導(dǎo)演身份，生活中作為父親，時?？匆?0后女兒的喜好，以及談?wù)摰臇|西，他也不免感嘆，“他們這代人興奮的東西，我其實不太懂。”
或許如今的馮小剛，不再是去迎合觀眾，而是回歸作品，等待觀眾。
那上映后的口碑呢？這始終是縈繞馮小剛的永恒話題，只是再次談及，昔日的“小鋼炮”變得溫柔許多，“無所謂吧，《非誠勿擾3》就是一熱鬧的電影。”
“口碑說什么的都有，在這個時代一定要有一個比較強大的內(nèi)心，面對不同人的評價。”面對如今的互聯(lián)網(wǎng)時代，每個人的看法都是多元的，馮小剛對于《非誠勿擾3》，最在乎的不過是，“觀眾看完這部喜劇，有沒有跟著樂吧。”
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