1月2日，“2023中國電影回顧研討會暨2023十部優(yōu)秀國產(chǎn)電影簡評發(fā)布會”在京舉行，會上發(fā)布中國電影評論學(xué)會評選的“2023年十部優(yōu)秀國產(chǎn)電影”，按票數(shù)多少依次為：《長安三萬里》《流浪地球2》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《宇宙探索編輯部》《滿江紅》《八角籠中》《河邊的錯誤》《無名》《我本是高山》《涉過憤怒的海》。
“2023年度十大國產(chǎn)影片簡評活動”于2023年12月12日啟動，共有42部候選影片，邀請中國電影評論學(xué)會理事投票，至2023年12月25日投票截止，收到70張有效選票。經(jīng)組委會統(tǒng)計，選出上述十部優(yōu)秀國產(chǎn)影片。遺憾的是，《三大隊》《年會不能停！》等少數(shù)幾部優(yōu)秀影片因去年底上映未能趕上評選。
基于投票結(jié)果，中國電影評論學(xué)會十位著名電影學(xué)者和影評家對評選出的十部優(yōu)秀國產(chǎn)電影進(jìn)行了簡要評述，內(nèi)容如下：
《長安三萬里》通過高適視角讓詩仙李白成為白衣飄飄的成長少年，用那些千古流傳的詩歌表現(xiàn)了“飛流直下三千尺、奔流到海不復(fù)回”的豪情天縱的浪漫?！霸娫陂L安在”的主題中蘊(yùn)含了一種“中國精神”——孩子們體驗著“朝辭白帝彩云間、千里江陵一日還”的飛翔馳騁，成年人感受著“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”的人生瀟灑，首創(chuàng)了與西方“歌舞片”不同的“詩動畫電影”，體現(xiàn)了“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的電影化努力。
——尹鴻
《流浪地球2》以高度的工業(yè)化水平和超凡的想象力美學(xué)，打造速度、巨物與災(zāi)難的視聽奇觀；通過對死亡/生存的哲學(xué)思考，對數(shù)字生命倫理悖論的直面和宏大世界觀的建構(gòu)，提出解決人類危機(jī)的“中國方案”，從而引領(lǐng)了一個“想象力消費”時代的來臨。
——陳旭光
《封神第一部：朝歌風(fēng)云》編劇冉平、導(dǎo)演烏爾善從某種意義上是一個為電影而生的人。影片《封神》聚焦姬發(fā)的成長故事，劇作非常扎實，故事有張力，人物塑造非常有個性，敘事有強(qiáng)烈的代入感，畫面震撼，是一部有誠意、有情懷、有表達(dá)的電影。作為一部帶有“電影工業(yè)化”“特效”標(biāo)簽的電影，一部神話史詩類的電影，影片不僅有“術(shù)”也有“道”，甚至是“大道”，那就是“心存善良，相信正義必勝”。
《封神第一部：朝歌風(fēng)云》代表了中國電影工業(yè)化的發(fā)展水平，也體現(xiàn)了中國魔幻、奇幻電影類型的拍攝達(dá)到了世界級水準(zhǔn)，我們要創(chuàng)造自己的魔幻大片，而不僅僅是跟著《指環(huán)王》走。電影《封神》在傳統(tǒng)文化的演繹和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換當(dāng)中，有了更多中國人的價值呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作者更具文化自信和“精神自主性”。
—— 饒曙光
《宇宙探索編輯部》故事荒誕不經(jīng)，卻是對現(xiàn)實的嚴(yán)肅拷問；看似尋找著外星文明，真正探索的是人的內(nèi)心。2023年，一群頗具才華的創(chuàng)作者，以這樣一首詼諧而傷感的哲理小詩，再次呈現(xiàn)了電影的魅力，以及電影表達(dá)現(xiàn)實與情感的新的可能性。
——皇甫宜川
影片《滿江紅》敘述民族英雄岳飛身亡后一群困境中小人物的復(fù)仇義舉，以不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)安排抵達(dá)令人意外而又驚異的結(jié)局，凸顯出《滿江紅·怒發(fā)沖冠》這一詞作在中華文明史上深遠(yuǎn)的美學(xué)與文化價值，在家國情懷主題領(lǐng)域完成一次新穎的影像表達(dá)。
——王一川
《八角籠中》從個體的視角和人性的關(guān)懷來表現(xiàn)現(xiàn)實題材，將故事的講述與主流電影的普遍性結(jié)合，體現(xiàn)出個性化的藝術(shù)追求，凝練為一份天然的淳樸氣質(zhì)。影片情節(jié)以“格斗孤兒”為原型，展示了山區(qū)人的貧困，山區(qū)孩子的處境及其設(shè)定的積極向上的生活態(tài)度。片中的那些被邊緣化的、長期處于不受關(guān)注的存在，默默隱藏在生活的皺褶里，過去很少被打撈，一經(jīng)發(fā)酵，引發(fā)話題效應(yīng)，進(jìn)入本土觀眾視野，展示出另類的滲進(jìn)生活、填滿生活的不無商業(yè)賣點的感動人的力量。
——丁亞平
《河邊的錯誤》以虛實相間的影像、現(xiàn)實與幻想交織的敘事呈現(xiàn)了一個奇案故事。但影片的核心并不在于揭示真正的兇手，而是通過具有質(zhì)感的懸疑敘事展示了現(xiàn)實的撲朔迷離，特別是將人性的脆弱、幽暗、瘋癲和不確定性在寫實與迷幻的意象中層層剝開，并試圖揭示這些陰暗面的集合才是真正的元兇。
——趙衛(wèi)防
《無名》既是“孤島”中日諜戰(zhàn)短兵相接的生死存亡，又是靈魂深處博弈別無選擇的驚心動魄。一段風(fēng)卷殘云的宏大歷史，一群無名者走向蒼茫的孤獨瞬間。既有無所不在的精神訴求，也有精雕細(xì)刻的視聽風(fēng)格。是值得一再閱讀和體悟的國產(chǎn)片，也是個性獨具的作者電影了。
——李道新
影片《我本是高山》以寫實與寫意結(jié)合的手法再現(xiàn)了張校長帶領(lǐng)邊遠(yuǎn)貧困地區(qū)的女生們走出人生困境的故事。演員海清以“擬真”的表演方式，對原型人物實現(xiàn)了較高的還原度，堅定地傳達(dá)了原型人物的理念：我生來本是高山，而非溪流。而實現(xiàn)這一自我認(rèn)知的路徑就是：知識就是力量，知識改變命運。
——王海洲
故事在成年的混沌和青春的迷離之間癲狂疼痛，影像在極致的風(fēng)格化和極致的作者性之間沖決激蕩，思考在群體的場域和個體的碎片之間憂郁哀嘆。
——左衡
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