《孤軍》是四川省重大文藝項(xiàng)目扶持作品，取材于一段真實(shí)的歷史：1935年2月，為配合中央紅軍主力戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，新成立的川南游擊縱隊(duì)承擔(dān)了襲擾、牽制敵軍部分主力的任務(wù)。在川滇黔人民的支持下，川南游擊縱隊(duì)同軍事力量數(shù)十倍于己的國(guó)民黨軍進(jìn)行殊死搏斗，孤軍奮戰(zhàn)，大多數(shù)紅軍戰(zhàn)士壯烈犧牲。影片主題鮮明、立意高遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、故事感人，是一部有創(chuàng)意、有新意、有誠(chéng)意的電影。

長(zhǎng)征途中的一些戰(zhàn)斗，如血戰(zhàn)湘江、巧渡金沙江、強(qiáng)渡大渡河、飛奪瀘定橋、翻越大雪山、攻占臘子口等以及一些重大歷史事件如遵義會(huì)議等，以往都有電影作品反映和呈現(xiàn)。電影《孤軍》講述紅軍川南游擊縱隊(duì)的故事，是長(zhǎng)征題材電影一次深情創(chuàng)作和題材拓展，甚至可以說(shuō)填補(bǔ)了長(zhǎng)征題材電影的一個(gè)空白。四川省宜賓市興文縣相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和該片總制片人劉治寰率領(lǐng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入開(kāi)掘歷史，研究歷史，將一段幾乎被人遺忘的史實(shí)搬上銀幕并且進(jìn)行藝術(shù)化、審美化呈現(xiàn)，以電影語(yǔ)言賡續(xù)了紅色文化。

《孤軍》導(dǎo)演楊虎善于拍攝軍事題材和戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，觀賞這部電影，我們可以看到他的不懈努力和積極探索。為了還原真實(shí)的歷史場(chǎng)景，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，《孤軍》拍攝了阻擊戰(zhàn)、攻城戰(zhàn)、運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)等，有聲有色，富有電影的質(zhì)感、動(dòng)感、層次感，可以滿足當(dāng)下觀眾尤其是年輕觀眾對(duì)院線電影視聽(tīng)品質(zhì)的要求。這樣的軍事題材和戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)游刃有余，把握住歷史整體，突出細(xì)節(jié)的真實(shí)，吸引觀眾走進(jìn)電影院，讓紅色電影蘊(yùn)含的精神、思想、情感尤其是崇高信仰得到有效接受和傳播。

《孤軍》情節(jié)曲折，節(jié)奏很快，但在有限的空間和時(shí)間里，主創(chuàng)也努力塑造出龍厚生、余澤鴻、徐策、劉復(fù)初等個(gè)性化的、飽滿的紅軍指戰(zhàn)員形象，在人物關(guān)系設(shè)定上形成巨大的張力，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突，使影片的內(nèi)涵更加豐富深刻。“孤軍不孤”，因?yàn)楣萝姷木袷遣恍嗟??！豆萝姟吠ㄟ^(guò)戰(zhàn)士們艱苦卓絕的征戰(zhàn)和向死而生的生命歷程，表達(dá)了他們可貴的信仰和崇高的境界，而且在情節(jié)的發(fā)展和場(chǎng)面的鋪陳中自然而然地進(jìn)行了這種表達(dá)，給觀眾內(nèi)心帶來(lái)震撼，實(shí)現(xiàn)了最大限度的共情、共鳴、共振。（作者：饒曙光，為中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2024年01月19日 第07版）