1905電影網(wǎng)專稿 《熱辣滾燙》上映11天票房破30億，在奪得2024年春節(jié)檔票房冠軍后又解鎖了一個(gè)新成就。
《你好，李煥英》和《熱辣滾燙》兩部作品讓賈玲一躍成為當(dāng)前國(guó)內(nèi)最賣座的女導(dǎo)演，有望成為首位破百億票房的女導(dǎo)演。
《熱辣滾燙》更準(zhǔn)備走出國(guó)門，沖向世界。該片是索尼影業(yè)在中國(guó)大陸首部未參與出品而購(gòu)買全球發(fā)行權(quán)的電影，也是索尼影業(yè)時(shí)隔9年再次全球發(fā)行的國(guó)產(chǎn)影片，對(duì)于中國(guó)電影走向海外市場(chǎng)有一定突破性意義。
賈玲曾以54.13億票房的《你好，李煥英》，成為全球單部電影票房最高的女導(dǎo)演。這一頭銜在去年被格蕾塔·葛韋格奪得，她執(zhí)導(dǎo)的《芭比》以14.45億美元斬獲2023年全球票房冠軍。
無(wú)論是格蕾塔·葛韋格還是賈玲，她們都證明了，過(guò)去幾乎是男導(dǎo)演壟斷拿下的票房市場(chǎng)，她們也能以自己的力量獨(dú)占鰲頭。這些變化，也正反映了當(dāng)下全球女性導(dǎo)演正在快速崛起的事實(shí)。
比如在歐洲三大國(guó)際電影節(jié)上，長(zhǎng)期由男性導(dǎo)演占據(jù)最高獎(jiǎng)的情形已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的改變。
過(guò)去三年里，2021年和2023年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)分別頒給《鈦》和《墜落的審判》；2021年和2022年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)分別頒給《正發(fā)生》和《所有的美麗與血淚》；2022年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)?lì)C給《阿爾卡拉斯》，全都來(lái)自不同國(guó)家的女性導(dǎo)演作品。《墜落的審判》更入圍了今年第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演等五項(xiàng)大獎(jiǎng)。
不論商業(yè)片或藝術(shù)片，女性導(dǎo)演的看法、聲音、態(tài)度和她們?cè)跇I(yè)內(nèi)的地位越來(lái)越重要，她們也更多被看見(jiàn)、聽(tīng)見(jiàn)和欣賞。
賈玲這次當(dāng)然不止贏得了票房，對(duì)于國(guó)內(nèi)相對(duì)處于弱勢(shì)的女性導(dǎo)演群體而言，無(wú)疑給了她們更多信心和希望。
01
《熱辣滾燙》的表達(dá)核心不在于一個(gè)人如何減重100斤的壯舉，而是一個(gè)人如何變成更強(qiáng)大的自己。
賈玲為塑造角色前后身形的巨大反差付出了讓人難以想象的努力，的確令人敬佩。電影里，樂(lè)瑩通過(guò)學(xué)習(xí)拳擊運(yùn)動(dòng)、參加比賽重新煥發(fā)對(duì)生活的熱情，活出自我的精神蛻變更是打動(dòng)人心。
影片結(jié)尾，打完比賽的樂(lè)瑩拒絕了她曾仰慕過(guò)、也被傷害過(guò)的男教練的吃飯邀約。她從一個(gè)被男教練還有妹妹、閨蜜、前男友、親戚等傷害的老好人，華麗轉(zhuǎn)變?yōu)檎瓶刈约荷膹?qiáng)者。
片末，樂(lè)瑩發(fā)了一條朋友圈，賈玲透露在后期剪輯的時(shí)候，有人建議讓何坤教練給朋友圈點(diǎn)贊，讓樂(lè)瑩有個(gè)歸宿，賈玲拒絕了，她說(shuō)“我就要樂(lè)瑩獨(dú)自美麗。”
“女性最好的歸宿永遠(yuǎn)是自己，女導(dǎo)才懂”、“我真的永遠(yuǎn)熱愛(ài)這位不取悅男人的女導(dǎo)演”......賈玲堅(jiān)持的女性主義表達(dá)獲得很多觀眾的理解和共鳴。
樂(lè)瑩的“活出自我”和《芭比》的“活出自我”也有一些異曲同工。芭比從父權(quán)制的芭比樂(lè)園里搶回控制權(quán)，在這場(chǎng)爭(zhēng)斗的游戲里她喚醒了自我意識(shí)，選擇走入現(xiàn)實(shí)世界，做不完美但清醒的自己。
無(wú)論是格蕾塔·葛韋格還是賈玲，她們都清楚知道女性要的是什么，要為女性說(shuō)什么，女性觀眾想看的是什么。
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北京大學(xué)教授戴錦華認(rèn)為，這些年全球女性導(dǎo)演的全面崛起，根本原因在于電影工業(yè)正在逐漸走向衰弱——“電影這艘大船要沉了，所以男性紛紛棄船而逃，女性就像在面對(duì)任何災(zāi)難時(shí)刻一樣挺身而出，去接替他們。”
雖然現(xiàn)在女性導(dǎo)演的力量正在凝聚，世界電影行業(yè)已過(guò)昔日的黃金時(shí)期，但基本格局還未發(fā)生根本性改變。電影從誕生之初到形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模，其媒介特點(diǎn)、生產(chǎn)形態(tài)、組織結(jié)構(gòu)、工業(yè)制度等方面一直都是以男性為主導(dǎo)。
有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2022年全球票房最高的250部電影中，來(lái)自女性導(dǎo)演的作品僅占24%。以好萊塢最具影響力的電影類獎(jiǎng)項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)為例，迄今只有兩部女導(dǎo)演的電影拿到最佳影片獎(jiǎng)。而《芭比》未獲今年奧斯卡最佳導(dǎo)演提名，也招致了不少批評(píng)的聲浪。
而在國(guó)內(nèi)，據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，在綜合票房排名前50的導(dǎo)演中，只有賈玲、薛曉路兩位女導(dǎo)演上榜。在2023年國(guó)產(chǎn)電影票房前30名中，僅有張末的《拯救嫌疑人》和蘇倫的《交換人生》兩部女導(dǎo)演的電影。
在男性占據(jù)核心話語(yǔ)權(quán)的電影江湖里，一個(gè)女導(dǎo)演要帶頭組建制作團(tuán)隊(duì)，整合一部投資上千萬(wàn)甚至上億的電影，難度不小。所以女導(dǎo)演獲得的資源、資金和制作規(guī)模平均都在中小體量的級(jí)別，也往往不是熱門檔期里的頭部項(xiàng)目。
對(duì)于女性新導(dǎo)演而言，上影節(jié)、北影節(jié)、金雞獎(jiǎng)等電影節(jié)創(chuàng)投會(huì)為她們提供了嶄露頭角的平臺(tái)，這些年也因此涌現(xiàn)不少新人，帶著女性題材新片亮相、拿獎(jiǎng)，但最終能制作完成、成功推到院線市場(chǎng)的完片數(shù)量還是較少，票房賣座的項(xiàng)目更是微乎其微。
章子怡第一次當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，即便是在《我和我的父輩》這樣一個(gè)大規(guī)模量級(jí)的項(xiàng)目里，集結(jié)了女性幕后創(chuàng)作班底來(lái)幫忙，她也感慨“女導(dǎo)演太難了，走了一圈以后發(fā)現(xiàn)真的太難了。”
像賈玲這樣，從罕見(jiàn)的相聲界女演員到國(guó)內(nèi)電界影第一票房女導(dǎo)演，她的一次次闖入和一次次成功，意義不僅在于個(gè)人，更在于她在男性導(dǎo)演世界里所突圍創(chuàng)造的這些奇跡，為女性導(dǎo)演群體的處境帶來(lái)了更多積極的能量和訊號(hào)。
一個(gè)“賈玲”是不夠的，中國(guó)電影還需要更多的“賈玲”。
《熱辣滾燙》開(kāi)門紅，2024年還有楊荔鈉導(dǎo)演的《小小的我》、殷若昕導(dǎo)演的《野孩子》、邵藝輝導(dǎo)演的《愛(ài)情神話2》，以及張艾嘉、文晏、薛曉路等知名女導(dǎo)演的新片值得期待。
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女導(dǎo)演的電影基于女性區(qū)別男性生理和心理的獨(dú)有經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于生育、身體、母子、女性情感等話題，有更加得天獨(dú)厚和細(xì)膩到位的表達(dá)優(yōu)勢(shì)。
她們比較會(huì)塑造豐富立體的女性形象，透過(guò)她們的視角和鏡頭語(yǔ)言，女演員的表演也更加閃耀，《媽媽！》《愛(ài)情神話》《我的姐姐》《你好，李煥英》等都是成功的案例。
但是，女導(dǎo)演的電影也不應(yīng)受限于此。不是一提到女導(dǎo)演的電影就只能想到母女、姐妹等情感關(guān)系，或是“溫暖”、“柔和”等帶有對(duì)女性刻板印象的風(fēng)格特征，女導(dǎo)演應(yīng)該有駕馭一切題材、內(nèi)容、形式的能力，女導(dǎo)演也可以拍戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片，也能像男導(dǎo)演一樣有創(chuàng)造女性敘事新世界的能力。
從學(xué)院派、制片廠時(shí)代走出來(lái)的黃蜀芹、張暖忻、李少紅，在香港掀起電影新浪潮的許鞍華、張婉婷都是明證。
李少紅曾說(shuō)，她經(jīng)常被記者問(wèn)“當(dāng)女導(dǎo)演難不難”，在她看來(lái)導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)就是難的，“女導(dǎo)演好像在提醒你，導(dǎo)演不是女性的職業(yè)，身為女導(dǎo)演就像是標(biāo)桿被樹(shù)在那里，這種提醒其實(shí)沒(méi)什么必要。”
女導(dǎo)演確實(shí)需要業(yè)內(nèi)環(huán)境提供她們更多發(fā)揮的空間，而對(duì)于導(dǎo)演這一職業(yè)，能力本就不分性別，只有自己做得好，才能殺出重圍。小成本的文藝片《伯德小姐》、投資4千萬(wàn)的《小婦人》，再到翻了三倍制作預(yù)算的《芭比》，格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演就是在一次次進(jìn)取和獲得認(rèn)可中，有了更多的資源和向上爬升的機(jī)會(huì)。
從《你好，李煥英》到《熱辣滾燙》，賈玲的兩部導(dǎo)演作品都打出了極為真誠(chéng)的個(gè)人感情牌。如果要把導(dǎo)演當(dāng)成往后的職業(yè)，是無(wú)法每一次都耗盡自己的生命體驗(yàn)去做創(chuàng)作的。
賈玲透露下一部電影《轉(zhuǎn)念花開(kāi)》是傳銷題材，倘若賈玲拋開(kāi)了融入“真實(shí)自我”的創(chuàng)作方式，在導(dǎo)演的技巧、制作的技藝等專業(yè)性方面，未來(lái)還有更多挑戰(zhàn)難題和進(jìn)步的空間在等待著她。
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