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1905電影網(wǎng)訊 電視劇《煙火人家》研討會日前在京舉行，主管部門、專家學(xué)者、播出平臺和主創(chuàng)代表、主演徐帆、梁靜、孫千等出席活動。與會嘉賓圍繞該劇家庭成長的精神主題、關(guān)照家庭現(xiàn)實的文化傳播價值以及現(xiàn)實題材家庭劇集的創(chuàng)作理念、發(fā)展變遷展開深入討論。 

《煙火人家》以孟家三代人的相處、磨合和共同成長作為敘事基點，將目光對準(zhǔn)不同的代際親子溝通模式和典型的中式母女關(guān)系，呈現(xiàn)了相異的家庭樣貌對個體的影響。

西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官，《煙火人家》藝術(shù)總監(jiān)、總制片人楊曉培在解讀劇集創(chuàng)作歷程時則表示：“我們每個人都會經(jīng)歷這些瑣碎的事情，可是我們怎么能夠在這些瑣碎的生活中還有希望，這是我在創(chuàng)作《煙火人家》之中最想表達(dá)的一個核心的力量和價值觀。”

《煙火人家》播出后，主要角色的鮮明人物特點和戲劇沖突十足的情節(jié)，在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)廣泛討論。劇中孟明瑋的扮演者徐帆分享到，整個拍攝過程中演員之間的配合非常默契，就像一個和諧的大家庭互相給予，“有一場女兒和媽媽勸明瑋離婚的戲，看著馬思純的眼睛，我就感覺被吸住了，感受到了演員之間相互的力量。”

孟菀青扮演者梁靜則感慨出演這位女性帶給自己的影響，在她看來，人物身上既有脆弱感，也有絕對強(qiáng)大的內(nèi)心世界，同時也讓她更加懂得了如何與身邊的家人相處。陶姝娜的扮演者孫千也表達(dá)了自己的感悟：“娜娜用自己的樂觀勇敢感染了觀眾，很多人都說她就是我本人，拍攝的時候我也曾經(jīng)這樣覺得，但后來我發(fā)現(xiàn)那時的我更加積極陽光，這是娜娜給予我的能量。”

與會嘉賓、學(xué)者也先后提出了對《煙火人家》的研究、思考。中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會秘書長胡杰表示：“從敘事類型來看，《煙火人家》開拓了現(xiàn)實主義家庭劇的新范式”。在他看來，該劇在全景式呈現(xiàn)家庭關(guān)系的同時，對家庭中的每一個個體的困境進(jìn)行細(xì)膩而獨到的講述，真實、接地氣，有現(xiàn)實生活流的質(zhì)感。

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任、北京大學(xué)電視研究中心副主任呂帆認(rèn)為《煙火人家》在美學(xué)特征上做到了三件事：回歸了中國家庭劇的現(xiàn)實傳統(tǒng)，寫實了女性群像的精氣神，創(chuàng)新了“煙火”兩個字的內(nèi)涵表達(dá)。

中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻則認(rèn)為，“《煙火人家》是一部被社會廣泛關(guān)注，也帶來廣泛社會話題的劇。它是家庭倫理劇的新拓展，三代女性形象各自有特點，也是新女性新形象的突破，通過對新社會的一種新的認(rèn)知，完成了向上向善的基本主題的傳達(dá)。”

《人民日報》文藝部副主任劉瓊在發(fā)言中表示：“這部劇有特別鮮明的女性視角和女性思維，對以女性為主角的生活狀態(tài)做了解讀和呈現(xiàn)，它在大的題材類型上是具有標(biāo)范價值的。”