1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 近日，徐克最新項(xiàng)目立項(xiàng)了，只是此次不是真人電影，而是一部動(dòng)畫(huà)電影。

根據(jù)國(guó)家電影局關(guān)于2024年1月下全國(guó)電影劇本（梗概）備案、立項(xiàng)公示的通知，徐文光（徐克）編劇的動(dòng)畫(huà)電影《人體大戰(zhàn)》備案立項(xiàng)。

影片講述了人體內(nèi)紅血球“七個(gè)九”因不滿(mǎn)工作現(xiàn)狀，要找尋生命和存在的意義，最終明白自己肩負(fù)的重大責(zé)任，于是變成勇敢的戰(zhàn)士，對(duì)抗細(xì)菌和病毒的故事。題材類(lèi)型不是大家所熟悉的武俠電影。

這或許將是徐克第一次執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影，從拍攝真人電影，轉(zhuǎn)戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)電影，看似媒介相似，實(shí)際難度并不小。放眼整個(gè)電影市場(chǎng)，徐克的嘗試并非孤品。

近期，豆瓣高達(dá)9.6分的西班牙動(dòng)畫(huà)電影《機(jī)器人之夢(mèng)》，在中國(guó)社交平臺(tái)開(kāi)通了官方賬號(hào)。據(jù)了解，該片已經(jīng)被相關(guān)片方買(mǎi)下中國(guó)版權(quán)。該片也是西班牙導(dǎo)演巴勃羅·貝格爾在創(chuàng)作了3部真人電影之后，首次挑戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)電影。

或許這些導(dǎo)演的“轉(zhuǎn)型”都存有一定共性，背后有不少觀(guān)眾想象不到的驚喜和難度。

01.轉(zhuǎn)戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)

早在今年年初博納影業(yè)集團(tuán)《關(guān)于新增募投項(xiàng)目的公告》中，《人體大戰(zhàn)》作為新募投項(xiàng)目出現(xiàn)，并計(jì)劃預(yù)計(jì)招募投資總額12000萬(wàn)元。

《公告》提及，電影《人體大戰(zhàn)》通過(guò)獨(dú)特的視角來(lái)探討個(gè)體與整體的關(guān)系，將生物學(xué)的概念與個(gè)體成長(zhǎng)的旅程相結(jié)合，故事兼具創(chuàng)新性、科普性、現(xiàn)實(shí)性和趣味性。

從目前該梗概來(lái)看，這部動(dòng)畫(huà)電影讓不少網(wǎng)友想到了日本動(dòng)畫(huà)番劇《工作細(xì)胞》，以及美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《終極細(xì)胞戰(zhàn)》。但如果只是這樣，那大家就小看天馬行空，江湖人稱(chēng)“徐老怪”的徐克導(dǎo)演了。

這并不是導(dǎo)演徐克首次涉足動(dòng)畫(huà)電影。

早在1997年，徐克就以監(jiān)制身份，主力操刀了動(dòng)畫(huà)電影《小倩》。該片延續(xù)了徐克《倩女幽魂》系列的神韻，甚至被宮崎駿公開(kāi)稱(chēng)贊這部電影為“富有民族氣節(jié)的作品”。

當(dāng)時(shí)為了制作這部電影，徐克導(dǎo)演曾前往日本尋找?guī)椭业搅撕蛯m崎駿合作長(zhǎng)久的動(dòng)畫(huà)人，《小倩》的人物動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演正是《龍貓》的副導(dǎo)演，遠(yuǎn)藤哲哉。

或許正因如此，不少人在動(dòng)畫(huà)電影《小倩》中，看到了《風(fēng)之谷》《龍貓》等宮崎駿電影的影子。后來(lái)在宮崎駿電影《千與千尋》中，也有人依稀看到了這部《小倩》的細(xì)節(jié)。

除了徐克導(dǎo)演之外，林超賢導(dǎo)演早年也曾涉獵過(guò)動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)。2008年，他就曾改編馬榮成的漫畫(huà)名作《風(fēng)云》，創(chuàng)作了動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)云決》。

即便放在當(dāng)下，《風(fēng)云決》的水準(zhǔn)可謂引領(lǐng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的水準(zhǔn)，從頭到尾的打戲，其流暢程度堪稱(chēng)一絕。但倉(cāng)促的劇情走向，讓這部電影被觀(guān)眾詬病。雖然影片獲得了3300萬(wàn)的票房成績(jī)，打破了當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)電影難破千萬(wàn)的賭咒，以及《寶蓮燈》創(chuàng)下的動(dòng)畫(huà)電影的票房紀(jì)錄，但并沒(méi)有讓高達(dá)6000多萬(wàn)元的投資回本。

除了徐克和林超賢兩位大導(dǎo)演之外，不少導(dǎo)演也在動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)有所嘗試。

中國(guó)臺(tái)灣殿堂級(jí)導(dǎo)演王童也曾在千禧年之后，創(chuàng)作了首部動(dòng)畫(huà)電影《紅孩兒大話(huà)火焰山》。在他的計(jì)劃中，后續(xù)原本將籌備制作另一部動(dòng)畫(huà)電影《靈王爺爺?shù)墓适隆贰?/p>

薛曉路導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影《櫻桃小丸子：奇幻筆記》，計(jì)劃首次將櫻桃小丸子的形象以3D的形式搬上大銀幕；電影《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》中的另一位聯(lián)合導(dǎo)演李陽(yáng)，在此之前，就執(zhí)導(dǎo)了同名動(dòng)畫(huà)短片；導(dǎo)演易小星曾創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)短片《一碗鄉(xiāng)愁》，作為中日合拍的電影《肆式青春》中的篇章。

周星馳、寧浩此前分別以監(jiān)制的身份，參與了電影《美猴王》和《年獸大作戰(zhàn)》的創(chuàng)作。就連“電影大師”楊德昌也曾希望創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影，只是遺憾最終留下一段9分鐘的樣片《追風(fēng)》。

不止是中國(guó)影人，海外影人更是活躍。

最被影迷反復(fù)念叨的就是主打軸對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的導(dǎo)演韋斯·安德森，先后創(chuàng)作了動(dòng)畫(huà)電影《了不起的狐貍爸爸》和《犬之島》；

奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演得主吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅，更是動(dòng)畫(huà)作品的狂熱愛(ài)好者，參與制作多部動(dòng)作電影劇集，自己更是執(zhí)導(dǎo)了定格動(dòng)畫(huà)作品《吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅的匹諾曹》，并斬獲了第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片；

好萊塢名導(dǎo)斯皮爾伯格過(guò)去也曾和《指環(huán)王》系列導(dǎo)演彼得·杰克遜，合作了動(dòng)畫(huà)電影《丁丁歷險(xiǎn)記》；

《正義聯(lián)盟》系列的導(dǎo)演扎克·施奈德也曾執(zhí)導(dǎo)了高口碑動(dòng)畫(huà)作品《貓頭鷹王國(guó)：守衛(wèi)者傳奇》。

02.轉(zhuǎn)戰(zhàn)背后的不易

從真人電影到動(dòng)畫(huà)電影，看似都是導(dǎo)演的產(chǎn)物，但背后的邏輯并不相似。

《少年時(shí)代》導(dǎo)演理查德·林克萊特此前創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)電影《半夢(mèng)半醒的人生》《阿波羅10?號(hào)：太空時(shí)代的童年》，均是采用了真人實(shí)拍后，通過(guò)轉(zhuǎn)描動(dòng)畫(huà)的技術(shù)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作，雖然最終呈現(xiàn)是動(dòng)畫(huà)電影，但整個(gè)工業(yè)流程仍是一部真人電影的模式。

轉(zhuǎn)描技術(shù)對(duì)于沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的人而言，是一個(gè)不錯(cuò)的方式。中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)作品《鐵扇公主》就是這么完成的。

這種模式是動(dòng)畫(huà)家通過(guò)逐幀追蹤真實(shí)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)，先找真人演員按照劇本和導(dǎo)演分鏡把整部作品演繹一遍，再由作畫(huà)人員參照攝影資料逐幀描摹。

巖井俊二的電影《花與愛(ài)麗絲》和動(dòng)畫(huà)電影《花與愛(ài)麗絲殺人事件》就使用了這種轉(zhuǎn)描技術(shù)。

現(xiàn)在大多數(shù)的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作，則是需要畫(huà)師提前完成故事板的創(chuàng)作。

這其中創(chuàng)作邏輯和真人電影創(chuàng)作有很大的不同——動(dòng)畫(huà)電影在故事板創(chuàng)作期間，剪輯師就已經(jīng)前置參與創(chuàng)作。不像真人電影那樣，剪輯師是后期階段，通過(guò)手上的素材，根據(jù)劇本，以及自己的想法，進(jìn)行二度創(chuàng)作。

故事板的創(chuàng)作習(xí)慣，對(duì)于不少習(xí)慣真人電影拍攝的導(dǎo)演，或是一種改變。

《機(jī)器人之夢(mèng)》的導(dǎo)演巴勃羅·貝格爾在采訪(fǎng)中提及，在我創(chuàng)作真人電影時(shí)，我都會(huì)為整部電影制作極其詳細(xì)的故事板，而不只僅僅設(shè)置簡(jiǎn)單的動(dòng)作或場(chǎng)景，“在拍《白雪公主斗牛記》和《魔咒》時(shí)，我花了一年左右的時(shí)間創(chuàng)作故事板。因此雖然我過(guò)去沒(méi)意識(shí)到，但自己的創(chuàng)作方式已然非常接近動(dòng)畫(huà)業(yè)界。這讓我為制作《機(jī)器人之夢(mèng)》這樣的影片做好了充分的準(zhǔn)備，轉(zhuǎn)變非常自然。”

而對(duì)于過(guò)去分鏡圖頻頻出圈的徐克導(dǎo)演，這種模式的轉(zhuǎn)變，或許仍是他的舒適區(qū)。

真人電影捕捉現(xiàn)實(shí)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)并模擬這種捕捉，而動(dòng)畫(huà)電影中的定格動(dòng)畫(huà)，則又進(jìn)一步賦予這種創(chuàng)造手工性質(zhì)，獨(dú)特但也加倍復(fù)雜。

吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅在創(chuàng)作《吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅的匹諾曹》時(shí)，更是要求這部定格動(dòng)畫(huà)能夠凸顯手工制作動(dòng)畫(huà)的材料特質(zhì)，在技術(shù)和主題上更大膽一點(diǎn)，來(lái)打破動(dòng)畫(huà)的觀(guān)眾類(lèi)型局限。

當(dāng)然，對(duì)于這些導(dǎo)演的嘗試，背后都逃離不了更專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)的支持。

韋斯·安德森在完成定格動(dòng)畫(huà)《犬之島》，短短3分鐘的片段，往往需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)（37人）耗時(shí)近1周的時(shí)間來(lái)制作。正是通過(guò)不斷的調(diào)整和修正，才達(dá)到了最終這樣的水準(zhǔn)。

《機(jī)器人之夢(mèng)》導(dǎo)演為了創(chuàng)作這個(gè)故事，找來(lái)了如今歐洲動(dòng)畫(huà)電影圈中，最具才華的藝術(shù)家們一起開(kāi)發(fā)。參與了《布努埃爾在神龜迷宮中》的何塞·路易斯·阿格雷達(dá)作為該片藝術(shù)總監(jiān)，又聘請(qǐng)了曾參與《瘋狂約會(huì)美麗都》和《凱爾經(jīng)的秘密》的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演伯努瓦·費(fèi)魯蒙。

前文提及當(dāng)年徐克為了《小倩》遠(yuǎn)赴日本找來(lái)了畫(huà)師，事實(shí)上，在后期階段，徐克曾覺(jué)得整體畫(huà)風(fēng)都過(guò)于日式，少了中國(guó)韻味而后期又做出不少調(diào)整。

如今，隨著中國(guó)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的進(jìn)步，相信《人體大戰(zhàn)》未來(lái)和觀(guān)眾見(jiàn)面時(shí)，會(huì)是一部真正代表了中國(guó)風(fēng)情美學(xué)的動(dòng)畫(huà)電影。