1905電影網(wǎng)專稿 在電影《草木人間》的路演現(xiàn)場，主演之一的陳建斌頻頻被觀眾“貼臉開大”——那些劇集《甄嬛傳》中，被網(wǎng)友二創(chuàng)調(diào)侃的內(nèi)容，直接當(dāng)著他的面展現(xiàn)。正因?yàn)榇?，一旁的演員——電影另一位主演，其妻子蔣勤勤被網(wǎng)友戲稱，是真正的“純元皇后”。
玩笑歸玩笑，好演員必然能和好角色相互成就，而蔣勤勤此次更是因?yàn)椤恫菽救碎g》中的“吳苔花”一角，榮獲第17屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳女主角。
她說，從電影學(xué)院畢業(yè)26年了，我一直很渴望在電影上能交給母校一份合格的作業(yè)。這條路上有遺憾、有磨難、有不甘，還有更多的不舍。好在我對自己還有期待，對電影還有無限的熱愛，雖然它姍姍而來，但那是屬于我的時(shí)間。
電影里吳苔花，正如那句“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”一般，渴望變成驕傲；戲外的蔣勤勤，是曾經(jīng)《風(fēng)云》里的第二夢，也是《四大名捕》里的黑蝴蝶，只是如今的她，早已是牡丹本身，做自己的大女主。
苔花也好，牡丹也罷，對于蔣勤勤而言，或許一切都沒被限定，“我不會去想局限和底線，因?yàn)闆]有底線和沒有局限，我覺得才是無限的。”
《草木人間》
蔣勤勤第一次看《草木人間》是在東京國際電影節(jié)上，“我看完嚇了一跳。”
在她的概念里，該片會和導(dǎo)演前作《春江水暖》一般，有大量長鏡頭，“我們當(dāng)時(shí)拍攝就是按照那個(gè)感覺拍的，沒想到導(dǎo)演會把它剪得那么有節(jié)奏。”導(dǎo)演顧曉剛在不同類型上的轉(zhuǎn)變，讓每個(gè)演員都又驚又喜。
在此之前，只有陳建斌作為藝術(shù)總監(jiān)，提前看過成片?？赐暧捌氐郊?，蔣勤勤也不敢多問，非常緊張作品的呈現(xiàn)，“陳老師只是說挺讓他驚訝的，而且每個(gè)演員都恰如其分，都不掉鏈子。”
但這些在成片之前，對于演員而言，都是未知的。
導(dǎo)演顧曉剛給了演員很大的空間，整部電影的拍攝幾乎以順拍形式完成，“人物的脈絡(luò)、經(jīng)歷都非常連貫。前面就好像是在蓄水，導(dǎo)演一直在幫我們累積，直到某一刻的時(shí)候，他提起那個(gè)閘門，我就跟隨這個(gè)人物的情感發(fā)泄出去，自己也全情地表達(dá)投入，心無旁騖。”
顧曉剛甚至不允許演員們拿劇本，他會告訴演員，看完之后要忘掉，到了現(xiàn)場之后，去接受當(dāng)下環(huán)境給予你的所有東西，“劇本始終在演員心里是存在的，這樣就能在這個(gè)基礎(chǔ)上，發(fā)生很多枝葉，就有可能出現(xiàn)很多的意外驚喜，甚至是不一樣的表達(dá)。”
吳苔花和何目蓮（吳磊 飾）在大橋的那場爭吵戲，導(dǎo)演就在現(xiàn)場壘了一個(gè)石臺，放了一艘破舊的船，并告訴蔣勤勤，“我希望你能夠站上去。”
很快，她就根據(jù)場景梳理劇情脈絡(luò)，“我們拍這場戲，很多臺詞都是現(xiàn)場創(chuàng)作出來的。”當(dāng)時(shí)導(dǎo)演還在監(jiān)聽器聽到，吳磊和蔣勤勤說，“相信我們彼此，我們可以完成，你對我怎么樣都可以。”
現(xiàn)場的工作人員都知道，這場戲極具戲劇張力，但反而對于蔣勤勤要求更高，要在爆發(fā)的情緒當(dāng)中，自然流暢地表現(xiàn)出這種情緒，“這個(gè)是沒有邊界的，如果我的表演失控了，就會陷入夸張。”
雖然整場戲的呈現(xiàn)經(jīng)過了剪輯，但是以一鏡到底完成拍攝，顧曉剛感嘆，“作為導(dǎo)演，真的很幸福。我們四個(gè)人在那一刻把彼此都交出去了，四個(gè)人就處在同一個(gè)心流上面，處于同一個(gè)維度空間之中。”
就連一旁飾演老錢的陳建斌，都評價(jià)，“我真羨慕你們倆人，能在職業(yè)生涯里，碰到如此有嚼頭的這種角色，如此有張力的這種戲劇場面，如此好的一個(gè)規(guī)定情景。”
演員用這樣的方式完成對角色的表達(dá)，雖然會自我內(nèi)耗，蔣勤勤卻依舊“痛并快樂著”。
“無數(shù)的困難放在你面前，當(dāng)你跨過去時(shí)，進(jìn)入到那個(gè)狀態(tài)，那個(gè)角色就已經(jīng)種在你心中，后來你就會進(jìn)到一個(gè)演什么都對的階段，導(dǎo)演也會覺得好像就是這樣的表達(dá)。”在蔣勤勤看來，演繹吳苔花的過程，是她在慢慢成為吳苔花。
“吳苔花”
吳苔花身上有蔣勤勤的影子。
“她是從我的精神層面當(dāng)中塑造出來的，她必定有我的影子。”在某種狀態(tài)上，蔣勤勤非常共情吳苔花，這個(gè)角色對于自己的困惑，以及對生活的困惑，都是蔣勤勤曾經(jīng)，乃至當(dāng)下都困惑過。
但在這之前，蔣勤勤花了很多氣力，才走進(jìn)吳苔花。
電影開場的茶山戲份，雖然鏡頭和故事呈現(xiàn)的并不多，但大家拍了一個(gè)多月，“這是整個(gè)戲里，我最擔(dān)心的部分，我怎么樣能夠真正融合到真實(shí)的茶女生活中。”跟著蔣勤勤一起拍攝的，并不是演員，而是生活中真正的茶女。
這成為了陳建斌看完片回家，蔣勤勤最關(guān)心的問題，“我在她們之間會不會不自然，甚至突兀？”得到對方肯定的答復(fù)之后，她才稍稍放心。
《草木人間》以“目連救母”為創(chuàng)作靈感，導(dǎo)演用了足夠多的鏡頭筆觸展現(xiàn)母親的變化。吳苔花是卑微的，一個(gè)底層女性，丈夫離家失蹤，兒子不接受自己重新開啟的戀情，男友老錢的家人同樣不承認(rèn)自己，“她一直尋找的是尊重、認(rèn)可。”
電影里，吳苔花兩次看見了茶蟲，這也成為了她很重要轉(zhuǎn)變的意象。
第一次拍攝茶蟲戲，是成片里的第二場戲。
當(dāng)時(shí)顧曉剛拍完一條沒有茶蟲的鏡頭之后，突然拿出茶蟲，想再拍一遍。蔣勤勤一開始對毛毛蟲還有所害怕，但導(dǎo)演不管不顧，“我就想拍一個(gè)這樣的鏡頭，至于怎么演，你就想吧。”
“可能是導(dǎo)演的一種意象的表達(dá)吧。”在蔣勤勤看來，茶蟲是這個(gè)角色曾經(jīng)最熟悉的生物，或許有機(jī)會能破繭成蝶，彼時(shí)的她以為即將走上成功，成為蝴蝶集團(tuán)中的一員。
在路演過程中，有個(gè)影迷給出了自己的解釋，茶蟲是不可能變成蝴蝶的，就像吳苔花的命運(yùn)一樣。
“我覺得這個(gè)解釋非常好。”在整個(gè)拍攝過程中，顧曉剛從來都沒有給過演員們解釋，“導(dǎo)演告訴我們，每個(gè)人看到的東西都不一樣，每個(gè)人都可以有自己的期待。”
正如電影最后突然出現(xiàn)的老虎，每個(gè)人都有自己的答案。
只是蔣勤勤看來，那就是吳苔花，“她期待變成強(qiáng)大的吳苔花，當(dāng)時(shí)身邊又是兒子，她本能就有對孩子的關(guān)照和保護(hù)。只是最后一切都如泡影一般，是虛幻的，也是她和自己的一個(gè)決裂。”
誠然，吳苔花一直在追尋和實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，渴望改變命運(yùn)，成為強(qiáng)大的母親，成為兒子的驕傲，“這些都是我可以共情的，我也特別希望成為兒子的驕傲，他們提到媽媽時(shí)會特別自豪。”
“蔣勤勤”
蔣勤勤的大兒子老虎，隨著長大，日漸懂事，時(shí)常會和她說，媽媽，你應(yīng)該去做你想做的事情。
這一次，憑借吳苔花一角，蔣勤勤帶回了一座最佳女主角的獎(jiǎng)杯。恰好那天，老虎也因?yàn)閰⒓訃H物理比賽，拿回了全球二等獎(jiǎng)的證書。小兒子鏘鏘就拿出了一張紙，在上面畫了獎(jiǎng)杯，寫上了自己的名字，一邊的陳建斌則打趣，自己也沒得獎(jiǎng)。鏘鏘便找蔣勤勤寫上陳建斌的名字，“看，這是我和爸爸的獎(jiǎng)杯。”
談及家庭生活，蔣勤勤總有不少的故事。生活里，她愿意將很多精力放在家人身上。
家里的一張桌子上，擺滿了陳建斌買回來的各種電影影碟，他會根據(jù)一家四口的喜好，分好各自的片單。當(dāng)然，一家四口也會有家庭時(shí)光，“比如像《汽車總動員》，我們陪弟弟看了不下十幾遍。”
她享受這樣的生活， “我希望能留出更多時(shí)間發(fā)展自己，不怠慢每個(gè)角色，也不怠慢我的生活。”
和兒子一樣，陳建斌永遠(yuǎn)會給她無限鼓勵(lì)，“他經(jīng)常會和我說，要趁著現(xiàn)在，多拍戲，他覺得我有這個(gè)能力。”只是每次，蔣勤勤看到一些跟自己人生價(jià)值觀不太契合的東西，或者表達(dá)不太契合的東西，就會退掉。
而接下來，她和觀眾見面的電影，將是和易烊千璽合作的《小小的我》，“那絕對是另一個(gè)大家想象不到的媽媽。”
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