1905電影網(wǎng)專稿 昔日的港劇花旦活力不減。去年《新聞女王》讓佘詩曼破紀(jì)錄地三度斬獲萬千星輝頒獎典禮最佳女主角大獎。時隔數(shù)月，又在《今天的我們》里化身企業(yè)高管“梁清然”，戲里戲外，堪比勞模。

另一位港劇花旦胡杏兒則在熱播劇《惜花芷》里演繹能言善辯、精明潑辣的夏金娥，被網(wǎng)友辣為“《惜花芷》里的‘王熙鳳’，被胡杏兒演活了”。

內(nèi)地劇集不難發(fā)現(xiàn)昔日港劇花旦的身影，縱使不是女一號，但她們依然能點(diǎn)亮屬于人物的魅力。

勇闖好萊塢的陳法拉，近期更在國際舞臺大放異彩，在電影《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》中出演沒有臺詞的伊維族人，全程靠手語和眼神跟對手交流，完成了演藝生涯的又一次突破。

打破語言、地域和作品類型的界限，昔日的TVB花旦憑借出色的演技和獨(dú)特的魅力在不同地區(qū)的影視作品展現(xiàn)出多面的才華。在TVB出道、成長、創(chuàng)造輝煌的她們，離開大臺之后，又開始了新的嘗試與探索。璀璨星光，從未黯淡。

由零開始，磨煉演技

TVB一直以艱苦卓越和競爭激烈而聞名。除了依靠藝員訓(xùn)練班輸送一批又一批的新鮮血液，香港小姐和華裔小姐等選美比賽也是吸納年輕演員的重要途徑。在選美比賽中獲得名次或表現(xiàn)突出者往往可以獲得TVB的藝員合約，這意味著，很多女演員一開始并沒有受過專業(yè)的表演訓(xùn)練，而更多依靠在劇組實(shí)踐中磨煉演技。

跟內(nèi)地的影視生態(tài)環(huán)境不同，TVB不盛產(chǎn)偶像劇，而更擅長職場劇、刑偵劇、宮斗劇、豪門爭產(chǎn)戲和都市愛情戲。節(jié)奏快、強(qiáng)度高是它的特色。不止一個曾在TVB演員接受采訪時透露，拍起戲來，每天僅睡兩三個小時是常事。用胡杏兒的話來說，TVB就像少林寺，嚴(yán)格、艱苦，但可以學(xué)到“十八般武藝”。大量的實(shí)踐機(jī)會讓她們避免只困于某一類角色，高壓的環(huán)境也換來了演員們極強(qiáng)的可塑性。

蔡少芬先后在《洛神》《天地豪情》等多種類型的作品成功塑造截然不同的人物；宣萱透過《尋秦記》《難兄難弟》《戇夫成龍》讓觀眾看到她的無限可能；佘詩曼既是《十月初五的月光》里溫柔可人的“祝君好”、也是《使徒行者》系列里霸氣十足的“釘姐”，更可以在《鳳凰四重奏》“跨越時空”一人分飾演四角；

胡杏兒在《肥田喜事》中短時間內(nèi)增重減重?cái)?shù)十斤、陳法拉在《溏心風(fēng)暴之家好月圓》中嘗試扮演聾啞人，陳慧珊在《鑒證實(shí)錄》系列里塑造的法醫(yī)形象和關(guān)詠荷在《陀槍師姐》系列塑造的女警形象至今難以超越......

在那個尚未用“劇拋臉”點(diǎn)贊演員演技的時代，無論是都市戲里獨(dú)立自主的女強(qiáng)人，職場戲里精英范十足的專業(yè)人士，還是古裝戲里勾心斗角的后宮妃嬪，甚至肥胖人士、聾啞人士等特殊角色，面對各色各樣的劇本，港劇花旦們總能得心應(yīng)手地交出活靈活現(xiàn)的表演，在自己的演藝履歷里刻下一部又一部代表作。

佘詩曼去年接受1905電影網(wǎng)專訪時感慨，沒有TVB就沒有佘詩曼，TVB是栽培她的地方。“它給我很多機(jī)會，我很幸運(yùn)，接到了很多好角色，觀眾們認(rèn)識了我。”

TVB如同殿堂般栽培了一代又一代花旦，璀璨的星光和優(yōu)秀的表演也合力成就了港劇神仙打架的輝煌時代。而隨著流媒體等外部因素的沖擊，加上TVB內(nèi)部問題的加劇，過去十余年，花旦們紛紛出于發(fā)展考慮而離巢，TVB人才流失嚴(yán)重。

花旦屈尊，淪為陪襯？

憑借著代表作的名氣和港劇花旦的光環(huán)，離巢之后的TVB藝人往往會北上發(fā)展。

早在2012年，宣萱就以女主角的身份接拍了《薛平貴與王寶釧》；而彼時的蔡少芬也已經(jīng)獲得《甄嬛傳》的表演機(jī)會。《甄嬛傳》原著作者流瀲紫曾透露，創(chuàng)作《甄嬛傳》是受到了《洛神》里蔡少芬飾演的甄宓一角影響，甄嬛原有望由蔡少芬飾演，但因其當(dāng)時已懷孕，無法承擔(dān)大量戲份，故而飾演戲份相對較少的皇后。

幸運(yùn)如宣萱和蔡少芬在北上早期即獲得主演的機(jī)會。大多數(shù)時候，由于地域差異和創(chuàng)作環(huán)境的區(qū)別，即使是手握大獎的女演員，北上后也鮮少能夠飾演女一號。

佘詩曼在《今天的我們》中僅為女二號，胡杏兒也僅作為《惜花芷》的特邀主演；更早之前，張可頤和陳法拉分別是《北上廣不相信眼淚》和《風(fēng)中奇緣》里的配角。這與她們在TVB時期作為雷打不動的女主角相比，存在一定程度的番位落差。

“我的世界里沒有主配之分，角色有發(fā)揮空間就足夠了。”佘詩曼談及角色選擇時直言，無所謂女主角或配角，比起戲份多少，她更在意人物弧光。

《延禧攻略》里的“嫻妃”雖然戲份不如女一號，但佘詩曼一個凌厲的眼神已經(jīng)將“嫻妃”從與世無爭到腹黑復(fù)仇的狀態(tài)演繹得淋漓盡致。好比《甄嬛傳》“皇后”之于蔡少芬，“嫻妃”也成了佘詩曼進(jìn)軍內(nèi)地之后又一個極具代表性的角色。

當(dāng)然，片酬或許也是花旦們考慮接拍非主角作品的其中一個因素。

TVB多年以來因?yàn)樾匠陠栴}備受關(guān)注，即使是一線藝人的片酬，也無法與同等級別的內(nèi)地演員匹敵。從經(jīng)濟(jì)效益出發(fā)，相較于在TVB演主角，在內(nèi)地劇集演配角對于她們來說或同樣具有性價(jià)比。

值得一提的是，跳出劇集的舒適圈，離巢后的TVB花旦極力支持本土電影的發(fā)展。

近年來，宣萱接連在《犯罪現(xiàn)場》《反貪風(fēng)暴5：最終章》中挑戰(zhàn)重要角色；張可頤也在《臨時劫案》《風(fēng)再起時》迎來了新的嘗試。在中國香港影壇女演員青黃不接的當(dāng)下，昔日的港劇花旦也成了本土電影的重要力量。

戲里戲外，獨(dú)立清醒

花旦們從大臺中激流勇退，算是為表演生涯畫上了一個逗號。離巢外闖之余，跟“娘家”保持良好的關(guān)系，碰到合適的劇本，她們依然是重頭戲里的頂梁柱。

如同汪明荃、李司棋等年過半百時依然能在《我的野蠻奶奶》和《溏心風(fēng)暴之家好月圓》擔(dān)起女一號。TVB向來擅長在不同類型劇本的包裝下，塑造發(fā)揮空間廣泛的女性角色。港劇里很多女主角無關(guān)年齡和經(jīng)歷，這也為年歲漸長的花旦回巢拍戲奠定了基礎(chǔ)。過往備受力捧的她們，回歸同樣備受重視。

除了佘詩曼時隔六年回歸主演《新聞女王》，沉淀多年的楊茜瑤也復(fù)出接下了港版《黑暗榮耀》（暫定名《黑色月光》）。早些年TVB更為宣萱量身打造了《不懂撒嬌的女人》，陳慧珊和關(guān)詠荷也在《波士早晨》和《情逆三世緣》中久違亮相。

過盡千帆的她們，歸來仍是“大女主”。只是較當(dāng)紅時期的拼搏相比，步入中年的她們拍戲更加“隨緣”。與其說大多花旦離巢是受困于本土影視環(huán)境的變化，不如說清醒獨(dú)立的她們，在合適的時機(jī)作出自己憧憬的選擇。

觀眾們總戲稱TVB花旦身上自帶一股職場女性的精英氣質(zhì)。這或同樣與她們擁有良好的教育背景，出色的語言能力和社交能力分不開。精英女性可謂本色出演。如果沒有成為演員，她們依然可以原本的專業(yè)領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱。

除了仍然活躍在影視圈，昔日的TVB花旦也散落到了不同的領(lǐng)域。

上一輩的演員里，擁有南加州大學(xué)電子工程學(xué)碩士學(xué)位，被譽(yù)為最高學(xué)歷港姐冠軍的郭藹明甘愿藏在劉青云背后“默默無聞”；

新生代花旦中，鐘嘉欣回歸家庭，徐子珊重回校園，來自劍橋大學(xué)的麥明詩和考取了博士學(xué)位的朱千雪偶爾兼顧演藝事業(yè)之余，也憑借扎實(shí)的知識將重心放到了法律界......

即使已經(jīng)熬到了一線花旦的位置，豐富的學(xué)識、平淡的追求和拓展的動力仍足以給予她們隱退的勇氣。演員于她們而言，只是一份普通職業(yè)。

TVB花旦們的選擇讓我們看到，女演員并不是只能依靠外貌和青春吃飯，更可以通過跨界和沉淀贏得尊重和認(rèn)可，普通職場和平淡家庭同樣是施展智慧和收獲幸福的舞臺。

她們踏上了各自的征途，探索了女演員人生道路的無限可能。無論是在影視圈還是新領(lǐng)域，獨(dú)立自主的時代女性，始終用努力和才華，書寫著屬于自己的精彩故事。