被她治好了精神內(nèi)耗？

時(shí)間：2024.05.08 來(lái)源：新浪娛樂(lè)

>隨著《春色寄情人》的熱播，劇中的取景地泉州也火了?？雌饋?lái)是熱劇的播出效應(yīng)，殊不知帶動(dòng)線下文旅消費(fèi)可能本就是返鄉(xiāng)劇的題中之義：《春色寄情人》原名《吾鄉(xiāng)有情人》，謎底早就寫在了謎面上。

>從去年《去有風(fēng)的地方》的“一部劇帶火一座城”，到把成都城市文化發(fā)揚(yáng)光大的《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》，再到這部被調(diào)侃為“泉州宣傳片”的《春色寄情人》，在鄉(xiāng)村振興政策的東風(fēng)下，返鄉(xiāng)劇正會(huì)在成為國(guó)產(chǎn)劇一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

（《春色》中的泉州街景▲）

>把眼光放得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)返鄉(xiāng)劇是東亞影視劇共同的創(chuàng)作風(fēng)口。從韓劇《海岸村恰恰恰》中的精英牙醫(yī)，到臺(tái)劇《俗女養(yǎng)成記》中年近四十的女loser，不管你的人生難題是職業(yè)瓶頸還是情場(chǎng)失意，“返鄉(xiāng)”都是一個(gè)通用答案：到鄉(xiāng)村去！廣闊天地，大有作為！

>01 返鄉(xiāng)劇究竟在返什么？

>搞清楚返鄉(xiāng)劇為什么流行之前，先要搞清楚返鄉(xiāng)劇究竟在返什么？

>2010年，主打職場(chǎng)、愛(ài)情的《杜拉拉升職記》上映，以不到2000萬(wàn)的成本斬獲了過(guò)億的票房，也把導(dǎo)演徐靜蕾送進(jìn)了“億元導(dǎo)演俱樂(lè)部”，那還是一個(gè)電影票房過(guò)億值得開(kāi)慶功宴的年份，也是一個(gè)觀眾對(duì)都市職場(chǎng)想象匱乏的年份。

>電影里的都市女郎腳踩恨天高、背著各款名牌包包出入CBD著名商業(yè)區(qū)，言必中英文夾雜，與其說(shuō)《杜拉拉升職記》講的是職場(chǎng)愛(ài)情，不如說(shuō)它為當(dāng)時(shí)的觀眾臨摹了一種大城市的生活圖景。

>十年后，北上廣的造夢(mèng)敘事已經(jīng)發(fā)展的非常成熟，取而代之的是《我在他鄉(xiāng)挺好的》《去有風(fēng)的地方》等這樣的“B面”敘事。

>在都市夢(mèng)的B面，人像零件一樣被緊緊鑲嵌在這個(gè)巨大的城市機(jī)器之上，沒(méi)有英雄夢(mèng)想，只有日復(fù)一日疲憊的生活。

（《裝腔啟示錄》▲）

>在新的時(shí)代背景下，慢綜藝也開(kāi)始更受追捧，比都市快生活更能吸引觀眾的是慢下來(lái)的田園風(fēng)光；三次元世界，各類農(nóng)村UP主開(kāi)始走紅，“爆改農(nóng)村土房”“辭職回村第xxx天”“回到老家考上公務(wù)員，我才知道什么是生活”......諸如此類的爆款標(biāo)題比比皆是，“返鄉(xiāng)”儼然已經(jīng)成為了新的流量密碼。

>大城市的房?jī)r(jià)壓力、職場(chǎng)無(wú)意義的內(nèi)卷、現(xiàn)代企業(yè)制度對(duì)人的異化.......種種因素的合力下，一線城市所代表的夢(mèng)想已然變成不堪一擊的泡沫，從“逃往北上廣”到“逃離北上廣”，當(dāng)流行文化用自己的方式為這屆年輕人提供著答案。

>“治愈”“反內(nèi)卷”“人文氣息”是返鄉(xiāng)類劇集的共同特點(diǎn)，旖旎的自然風(fēng)光是表，以人為本的精神關(guān)懷才是里。

（《去有風(fēng)的地方》中的小院生活▲）

>02 返鄉(xiāng)劇中的女性敘事

>一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，返鄉(xiāng)劇中的主角大多是女性。

>從國(guó)產(chǎn)劇《去有風(fēng)的地方》《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》《小城故事多》《春色寄情人》，到韓劇《海岸村恰恰恰》《什么都不想做》《歡迎來(lái)到三達(dá)里》，再到臺(tái)劇《俗女養(yǎng)成記》《村里來(lái)了個(gè)暴走女外科》，創(chuàng)作者都把敘事中心瞄定在了“女性返鄉(xiāng)”上。

>一方面，在大城市獨(dú)自打拼的女性到了一定階段后，職場(chǎng)上遇到的困境更普遍也更有代表性。

>《春色》中女主莊潔和閨蜜王西夏是工資收入遠(yuǎn)超同齡人的金牌醫(yī)療銷售，仍然要面對(duì)尷尬的職場(chǎng)處境。

>《俗女》當(dāng)中，陳嘉玲的職業(yè)設(shè)定是總裁特助，乍看工作體面，其實(shí)是“老板的丫鬟兼奴才”，處理各種雜事之余還要在老板的妻子和小三之間周旋，很難有晉升空間。

>這種職業(yè)瓶頸便構(gòu)成了“返鄉(xiāng)”的強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)。

>另一方面，以“女性返鄉(xiāng)”展開(kāi)的故事更易和偶像劇的品類做結(jié)合。

>在這類故事范本中，與“女性返鄉(xiāng)”搭配兜售的往往是一位待在老家、在人生選擇和價(jià)值觀上都能和女主形成互補(bǔ)的帥氣男主，在女主角尋找人生意義的主線劇情之外輔以俊男美女談戀愛(ài)的支線，不管是對(duì)于創(chuàng)作者還是觀眾來(lái)說(shuō)都是舒適區(qū)。

>譬如上文提到的《海岸村恰恰恰》《什么都不想做》《歡迎來(lái)到三達(dá)里》，劇情走向高度一致，女主都是原本在首爾工作、飽受工作摧殘的職業(yè)女性，因?yàn)椴煌騺?lái)到小鎮(zhèn)后都命運(yùn)般的邂逅了真命天子。

>《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》中直接為回到成都的四位女主安排了四個(gè)不同類型的追求者，從暗戀多年的忠犬年下到事業(yè)有成的青梅竹馬一應(yīng)俱全，也因此被調(diào)侃為“回鄉(xiāng)自動(dòng)分配優(yōu)質(zhì)男友”。

>03 “返鄉(xiāng)劇”還能怎么拍？

>性別視角的不同，也決定了“返鄉(xiāng)劇”的故事落點(diǎn)不同。

>以女性作為主角的“返鄉(xiāng)劇”，因?yàn)楹团枷駝∑奉惖碾s糅，結(jié)局往往是有情人終成眷屬，大都市對(duì)職業(yè)理想的追尋破滅后，一份圓滿的愛(ài)情成為女主角重新構(gòu)建人生意義的重要方式。

>也因此，這類劇集往往指向價(jià)值觀的回歸?！端着?/font>2》中，陳嘉玲選擇和發(fā)小蔡永森結(jié)婚并回歸母職的結(jié)局就曾引發(fā)爭(zhēng)議。

>反觀以男性為主角的返鄉(xiāng)故事，則通常以創(chuàng)業(yè)的角度展開(kāi)。電影《一點(diǎn)就到家》里，三位男主從大城市回到云南千年古寨，機(jī)緣巧合下一起開(kāi)啟了咖啡種植的事業(yè)，將電商扶貧和鄉(xiāng)村變遷相結(jié)合，僅有的愛(ài)情戲也在正片中被剪掉。