1905電影網(wǎng)專稿 繼《八佰》之后，管虎終于再次帶來了獨立執(zhí)導的新作《狗陣》，并在戛納電影節(jié)首映。
在很多影迷眼里，管虎導演既有作者表達較強的《殺生》《斗?！?/a>，又有更具商業(yè)屬性的工業(yè)大片《八佰》《金剛川》，更有兼顧兩者的《老炮兒》。
只是大家以為他在制作了近10億的《老炮兒》、超30億《八佰》之后，會在工業(yè)化的商業(yè)電影上越走越遠，沒想到《狗陣》反而回歸到了他更純粹的作者表達的創(chuàng)作體系，并正式官宣6月15日。
該片入圍了第77屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”競賽單元，這是管虎第一次憑借執(zhí)導的作品入圍戛納。在此之前，其監(jiān)制的作品《小白船》《街娃兒》都曾入圍過戛納電影節(jié)的不同單元。
5月的戛納，是不少電影人眼里的電影最神圣的殿堂。這次帶著作品《狗陣》，導演管虎和制片人梁靜，走進戛納國際電影節(jié)官方合作伙伴巴黎歐萊雅的采訪間，與1905電影網(wǎng)進行獨家對話，用4個關(guān)鍵詞，講述關(guān)于《狗陣》背后的二三事，講述作為電影人奔赴戛納的“值得”。
“彭于晏”
電影《狗陣》講述了在十余年前的西北小鎮(zhèn)，剛出獄的二郎（彭于晏 飾）重歸故土，面對偏見，面對防備，他不知該如何開啟新生活。迫于生計加入打狗隊后，二郎拯救了一只流浪黑狗，他也在和黑狗的相處中獲得了再次上路的勇氣。生命在暗處的綻放更兇猛有力，一人一狗在互相救贖中，擁抱著彼此的新生。
一人一狗，令人想到管虎之前電影《斗?！防铮蝗艘慌５恼{(diào)調(diào)。后者里的“人”是黃渤，演員和角色相互成就了經(jīng)典。
那么這一次，把這個“西北人”交給在外人眼里帥氣有型的彭于晏，是否能成立呢？在看完影片之后，大家都感嘆，整體適配度極高，恰如其分。
二郎這個角色本身設(shè)定就極具復雜性，因過失殺人入獄多年，只是在此之前他早已是小鎮(zhèn)組樂隊的大明星，出獄之后，重新開始對生活進行探索。這些條件因素之下，對于彭于晏挑戰(zhàn)極大，管虎更是要求他“做減法”。
在管虎看來，彭于晏完成的二郎非常精準，甚至他就是二郎。
“每個演員身上都會有不同面的東西，這些東西在別的戲里面還沒呈現(xiàn)出來的情況下，我們可以探討在這部電影里的可能性。”曾經(jīng)外在挺拔的彭于晏，在《狗陣》里，身型刻意保持佝僂，盡量讓自己身上比較外放的一面，往回收，“他骨子里一定有一種東西跟當?shù)厝耸遣惶粯拥模赃@個分寸的拿捏特別難。”
由于他有多年在監(jiān)獄的經(jīng)歷，這個人物慢慢開始失語。團隊曾經(jīng)考慮讓這個角色徹底成為啞巴，但考慮再三，還是覺得他需要發(fā)聲，需要有態(tài)度，只是他只愿意和想溝通的人對話。所以，彭于晏需要更多的用眼神和肢體來呈現(xiàn)人物內(nèi)心。
“狗”
動物意向一直是管虎電影里的最不可或缺的元素。
《斗牛》的奶牛，《老炮兒》的鴕鳥，以及《八佰》的白馬。
電影《狗陣》里不僅有非常多的狗，還有小鎮(zhèn)里的動物園，被困在籠子里失去斗志的老虎，逃脫籠子尋找自由的狼……在觀感上，這座動物園頗有種管虎電影中，動物意向表達集合的象征。
小鎮(zhèn)上的流浪狗，好似鎮(zhèn)上每個人，而這個曾被懸賞的細狗似乎也呼應(yīng)著剛出獄的二郎，兩者都沒有真正的家。導演也為他們的相遇，做了趣味的設(shè)定——人與狗都在同一個角落如廁，看似是搶占地盤，實則暗示人狗本是命運共同體。
老虎和狼，作為兩個兇猛野獸的代表，在影片里的處境恰好有著明顯的對應(yīng)，似乎也對二郎出獄后每一次選擇有了呼應(yīng)。
尤其狼和狗本是同宗，逃出籠子的狼并沒有展現(xiàn)動物的野性，而是始終站在山頂注視著二郎每次的行徑。它注視著想飛躍過土溝的二郎，可現(xiàn)實里，二郎飛躍不過土溝又如何呢？轉(zhuǎn)個彎繞道就行了。
動物拍攝，一直是電影圈內(nèi)公認難度最大的事情。
為了拍攝《狗陣》，團隊找到《忠犬八公》里訓犬團隊，前期進行了較長時間的培訓。甚至在電影取景地并沒有那么多狗、老虎等動物的前提下，團隊通過專業(yè)團隊的幫助，將這些動物演員運到現(xiàn)場。
“操作其實蠻難的。包括最終拍攝現(xiàn)場跟狗的交流，但所有人都非常堅持要把這件事做好。”在梁靜看來，這次動物的拍攝，乃至電影《狗陣》的完成上，都沒有什么特別的遺憾可言，“而且這些狗演員非常有智慧，拍攝中都非常配合，很多鏡頭都讓大家覺得不可思議。”
演員彭于晏在殺青之后，更是領(lǐng)養(yǎng)了與其拍攝多日的狗演員。此次戛納之行上，他也帶著“細狗”一同亮相，將人狗情緣延續(xù)到大銀幕之外。
“初心”
不管是人，還是狗，終究還是導演的藝術(shù)表達。甚至在《狗陣》里，不只是對演員有做減法的要求，更是管虎的一次“減法”。
《狗陣》丟掉了管虎過往電影中，不少看似復雜的創(chuàng)作手段，不再有那些特色的黑色幽默元素，連配樂都隨之減少，更接近個人化的創(chuàng)作。
管虎在經(jīng)歷了多部商業(yè)大片的創(chuàng)作之后，“更游刃有余于整個拍攝過程，可能恰恰是經(jīng)歷了工業(yè)化生產(chǎn)以后，自身給予的壓力小了不少，也更享受現(xiàn)場的一切。”
但這是否代表著他突然“殺回”了更藝術(shù)表達的創(chuàng)作領(lǐng)域呢？管虎感嘆，“沒有這回事”。
從大學畢業(yè)之后，他就篤定未來要做自己喜歡的創(chuàng)作，“屬于心性相對自由的電影。”但這種創(chuàng)作并非是自我的，“我也喜歡跟觀眾觀眾打交道。”只是在管虎看來，不管是更偏向低成本的作者電影，還是高成本的商業(yè)制作，好像都是自然而然完成的。
“可能到了一定時期，有基礎(chǔ)條件了，能讓自己背負的壓力變輕了，就可以做自己曾經(jīng)想做，但還沒完成的作品吧。”在管虎眼里，一切都好似一場宿命，只是創(chuàng)作走向不管有如何變化，初心依舊不變。
除了《狗陣》之外，管虎執(zhí)導，黃渤、倪妮主演的電影《一個男人和一個女人》也有機會于今年公映，“這部影片不能說是作者電影，但相對比較文藝范，是一個小小的情感故事。”另一部籌備多年的電影《東極島》也即將開機，那將是一部大制作的類型片。
“劇本階段我其實還有兩個故事，但方向都不太一樣，所以我很享受劇本階段這個過程。”
“扶持”
《狗陣》并不是管虎和梁靜第一次和戛納結(jié)緣。
此前管虎監(jiān)制，梁靜制片的電影《街娃兒》和《小白船》分別入圍了第74屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”競賽單元，以及第76屆戛納國際電影節(jié)導演雙周單元。
大家在越來越多的場合，能看到管虎不僅是為自己的電影站臺，也為不少新人導演助力，甚至多次出現(xiàn)在各種創(chuàng)投活動，挖掘新可能。
但事實上，管虎一開始對這種事情有些抗拒，總覺得這些事情會分散創(chuàng)作精力，但身邊最親密的人——梁靜一直愿意并堅持做這件事，“幾次下來，發(fā)現(xiàn)這些事情真的挺好，能和年輕人的思想碰撞，感受他們電影語言對社會的看法。而且對我自己的創(chuàng)作，也是一種積累和補充。”
誠然，在梁靜眼里，這恰是電影圈的傳承，“我們也都是由前輩引領(lǐng)而來。”慢慢從演員身份更多平移至制作人身份，她也有了別于過去的創(chuàng)作觀察，“我覺得管虎其實還沒有釋放出來很大的能量，他能利用創(chuàng)作空檔，去幫助其他人的話，我覺得也是相互補給營養(yǎng)。在年輕導演身上學到東西的同時，也能讓自己的一些小理想，以及想表達的東西，通過他們的作品表達出來。”
一場互相成就的創(chuàng)作，一段彼此影響的關(guān)系，兩人的合作慢慢有了更多更值得被大眾關(guān)注的作品。
只是關(guān)于值得電影延續(xù)的故事還沒結(jié)束，正如管虎眼里的“值得”，“并不是電影結(jié)束后的鮮花掌聲，反而是銀幕黑下來，第一次看到自己電影呈現(xiàn)在大銀幕上那種快樂。”
而梁靜的“值得”更加純粹，“影片最終能夠呈現(xiàn)出的，都是導演想表達的東西，能夠讓所有的觀眾進行一個深度思考，我真的覺得這是電影應(yīng)該做的，所以不管經(jīng)歷了什么樣的困難，最終呈現(xiàn)你就會覺得都值得。”
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