1905電影網(wǎng)專稿 “那些壞小孩不是最可怕的，遺忘才是”

電影《彷徨之刃》中的這句臺詞，一經(jīng)發(fā)布就引發(fā)全網(wǎng)熱議。觀眾直呼說出了自己的心聲，這部新片太敢拍！

影片根據(jù)東野圭吾同名小說改編，講述了單身父親李長峰在得知女兒被幾名未成年人凌虐致死后，崩潰絕望踏上尋找真相、為愛復(fù)仇之路的故事。

這樁慘案不僅牽扯出一場情與法的復(fù)雜交織，更揭露和探討了未成年犯罪背后的深層原因。

在接受1905電影網(wǎng)專訪時(shí)，導(dǎo)演陳卓表示，這個(gè)項(xiàng)目最初打動自己正是這份原作帶給他的社會責(zé)任感，“一部電影可能改變不了什么，但我們希望能喚醒大家的思考和討論，當(dāng)每個(gè)人都關(guān)注這個(gè)話題的時(shí)候，我們的目的就達(dá)到了。”

《彷徨之刃》如何由淺入深地剖析未成年犯罪這一社會議題？王千源、王景春、齊溪等領(lǐng)銜的實(shí)力派陣容怎樣詮釋出復(fù)雜人性？聽導(dǎo)演陳卓揭秘影片幕后。

以下為《彷徨之刃》導(dǎo)演陳卓自述，1905電影網(wǎng)根據(jù)采訪整理

1、從小說到電影

我看到這個(gè)小說是2016年，一氣呵成地看完，感受就是非常的揪心。而且我覺得這個(gè)故事是東野圭吾作品里比較適合落地在中國進(jìn)行改編的。

因?yàn)樗拇蟛糠肿髌范加斜容^強(qiáng)的日本文學(xué)氣質(zhì)，但是這一篇其實(shí)沒有那么多的懸疑，更傾向于一種社會向的討論。

未成年人犯罪這個(gè)話題，是一個(gè)國際性的問題，每個(gè)國家都會遇到。出于一種社會責(zé)任感，我就想把這個(gè)故事拍成電影。

改編的過程中最難的還是“本土化”，如何讓觀眾相信這是一個(gè)中國的故事，涉及方方面面的處理。

原著的故事是很壓抑的，到最后長峰先生那一槍都沒有開出去，看完之后會很憋屈，對于中國觀眾來說情感上可能不好接受，所以我們做了一些調(diào)整。

還有這幾個(gè)少年的家庭設(shè)定，我們把它做成了中國社會各種家庭的切片。三個(gè)少年分別揭示了原生家庭的三種問題，探討了未成年犯罪背后的深層原因。

最后，在視聽語言、敘事節(jié)奏、情緒表達(dá)和臺詞方面也有很多本土化的處理，都是為了讓中國觀眾更容易“入戲”。

2、演技派的碰撞

王千源是這個(gè)項(xiàng)目最早確定的演員?，F(xiàn)實(shí)中，他也是兩個(gè)女兒的父親，所以特別能感同身受，把很多生活經(jīng)驗(yàn)放進(jìn)了表演中，也幫助飾演女兒的吳雙很快進(jìn)入了狀態(tài)。

影片中父女互動的戲并不多，但王千源就用這幾場戲塑造了一個(gè)有點(diǎn)嘮叨但非常接地氣的父親形象，很多臺詞都是他即興發(fā)揮的，很生活也很生動。

為了展現(xiàn)出李長峰痛失愛女后崩潰絕望的極致狀態(tài)，源哥減掉了近30斤的體重，這對本來體脂就不高的他來說是非常困難的，既要忍饑挨餓，又要堅(jiān)持鍛煉。

因?yàn)樗緛砭蜎]有什么脂肪，實(shí)在減不下去“肉”就只能減水分，為了拍攝最后那場“決戰(zhàn)”的戲，他連續(xù)4、5天沒怎么喝水，最多只是漱一漱口，才達(dá)到了電影中嚴(yán)重脫水、精疲力竭的狀態(tài)。

整個(gè)臉都凹進(jìn)去了，眼窩陷進(jìn)去了，皮膚褶皺也出來了，我們專門給了一個(gè)特寫，那種震撼是通過妝造手段無法達(dá)到的。

還有那場李長峰在樓梯上和王景春飾演的警察梁軍之間的對手戲，也令我印象深刻。

王千源的嘶吼充滿了爆發(fā)力，演出了李長峰完全置自己生命于不顧的決絕狀態(tài)，另一邊，王景春也很好地詮釋出了警察充滿人性色彩的一面。兩人的表演張力和撕裂感十足，讓監(jiān)視器前的我們和觀眾一樣為之動容。

除了兩位戲骨，青年演員的表演也可圈可點(diǎn)。張宥浩、周政杰、阿如那三人準(zhǔn)確演繹出了“小惡魔團(tuán)伙”的猖狂氣焰和每個(gè)人物的不同個(gè)性。

特別是阿如那，很多人都說他是“反派專業(yè)戶”，但四年前我選定他的時(shí)候，他還沒演過《狂飆》和《第二十條》，我對他的印象也還是《驢得水》里的小銅匠。

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試戲時(shí)，他在鏡頭前表現(xiàn)得特別自如，很多情緒和反應(yīng)都是即興的，這也正是我們這樣一部現(xiàn)實(shí)主義作品所需要的。

生活中的阿如那其實(shí)是比較害羞和內(nèi)向的，甚至有時(shí)還會撒嬌。他還會唱歌、呼麥等很多才藝，這種戲內(nèi)戲外的反差感，非常有趣。如果再跟他合作，我一定會挖掘出他身上的另一面。

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3、不再彷徨

“養(yǎng)育孩子，養(yǎng)大容易，難的是教育。”在呈現(xiàn)這場令人痛心的案件的同時(shí)，我們也想挖掘未成年人犯罪背后的復(fù)雜成因。

在做劇本的時(shí)候，我和編劇就專門去到未成年人管教所調(diào)研，接觸到的很多案例讓我們觸目驚心。在那里，我也觀察到了很多少年的眼神，不成熟、有攻擊性的同時(shí)又有恐懼感，讓我印象深刻。

電影中這三個(gè)少年和他們家庭的設(shè)定也是從調(diào)研中提取出的幾種比較典型的情況。周政杰飾演的謝宇是離異家庭，父母雙方都對他缺少關(guān)心，一切都用錢來解決，導(dǎo)致他對生命沒有敬畏。

阿如那飾演的王天笑則是“留守兒童”，從小跟著姥姥長大，老人只會寵不會教，完全是放養(yǎng)的狀態(tài)，讓他在青春期走入歧途。

張宥浩飾演的羅志誠雖然在父母身邊，但父親對他的教育只有簡單粗暴的打罵，在得知他被霸凌時(shí)也沒有正確的干預(yù)和疏導(dǎo)。

透過這三個(gè)家庭切片，我們也希望能喚起觀眾更多的思考和關(guān)注，從家庭和社會的層面能減少類似悲劇的發(fā)生。

“犯罪哪分大人還是小孩啊，都是壞人！”“法律會制裁他們，也會給他們機(jī)會！”很多網(wǎng)友都評價(jià)《彷徨之刃》臺詞太敢寫，但其實(shí)這些都是從影片主題出發(fā)的。

影片討論的核心問題很簡單，我們相信法律，但是當(dāng)法律在一些極端情況下給不了我們“公正”的時(shí)候，該怎么辦呢？或者說你明明知道法律是什么，理性是什么，但同時(shí)又無法控制人性本能的憤怒，這種法與情的艱難抉擇正是“彷徨”的原因所在。

一個(gè)電影你說它真能改變社會嗎？它可能改變不了，但我覺得好的電影，一定會起到喚醒作用，讓大家去思考和討論這個(gè)話題，也可能會給我們的社會帶來一些改變。

希望在未來的某一天，我們不再彷徨，類似的悲劇也不再發(fā)生。