1905電影網(wǎng)專稿 5月19日，第77屆戛納國(guó)際電影節(jié)第五日，影節(jié)日程中的第一個(gè)黃金周六，賈樟柯導(dǎo)演備受期待的新作《風(fēng)流一代》終于登陸電影宮。
影片也在首映后收獲了中外媒體的良好評(píng)價(jià)。不論是好是壞，這些評(píng)價(jià)都共同指出了賈樟柯在本片中的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。
近幾年來(lái)，賈樟柯的作品時(shí)而收獲“自我致敬”這樣的評(píng)價(jià)標(biāo)簽。然而，這種創(chuàng)作思路與其說(shuō)是一種藝術(shù)上的懈怠，不如說(shuō)更多包含的是一種自我整理、自我紓解與自我重構(gòu)的渴望。
這種方法在《山河故人》與《江湖兒女》中仍以各自獨(dú)立的虛構(gòu)方式實(shí)現(xiàn)。而在《風(fēng)流一代》中，賈樟柯采取了更為坦誠(chéng)且直接的姿態(tài)，大量調(diào)用自己以往作品中的素材，重新串聯(lián)自己的電影宇宙。
賈樟柯走進(jìn)戛納國(guó)際電影節(jié)官方合作伙伴巴黎歐萊雅的采訪間，與1905電影網(wǎng)進(jìn)行獨(dú)家對(duì)話
《三峽好人》《江湖兒女》……氛圍如此熟悉的影像片段接連映入眼簾。它們有的是相同的片段，有的則是曾經(jīng)廢棄的素材。
在這些被擱置一旁的素材中，我們看到了那些經(jīng)典之作背后，那個(gè)依然浩瀚而鮮活的潛在世界。它們以一種親密卻又陌生的形態(tài)，呼應(yīng)著、補(bǔ)足著、再造著我們的電影記憶。
與此同時(shí)，他從影二十余年在日常生活中積累下來(lái)的影像素材，也被大量拼貼式運(yùn)用。在這些影像中，我們看到了中國(guó)老百姓的面容、姿態(tài)以及他們身處其中的生活空間、他們所留戀的物件。
趙濤走進(jìn)戛納國(guó)際電影節(jié)官方合作伙伴巴黎歐萊雅的采訪間，與1905電影網(wǎng)進(jìn)行獨(dú)家對(duì)話
在搖擺的舞姿中，在歌唱的互動(dòng)中，在穿梭來(lái)往不停歇的勞作中，在熱水瓶、方便面、綠色雨靴中，甚至是在臺(tái)式電腦屏幕上極其簡(jiǎn)陋的動(dòng)畫(huà)特效中，我們都看到了這種生活如何積蓄著一種扎根于這片土地中的堅(jiān)韌能量。
所有這些片段，不管有多么粗糲、多么模糊、多么不精致，都被這個(gè)影像世界所包容。在充滿詩(shī)意的疊化中，時(shí)間悄然飛逝；而每一段素材都共享著這種平等的生命力。
作為一部賈樟柯電影，我們自然也不能忽略他對(duì)流行音樂(lè)的運(yùn)用。影片的大半部分堪稱賈樟柯宇宙KTV豪華包廂。
除了他鐘愛(ài)的葉倩文，我們也會(huì)循著這二十多年的時(shí)代軌跡，聽(tīng)到更多耳熟能詳?shù)牧餍懈枨?。它們不一定每一首都和影像所再現(xiàn)的時(shí)代完全契合，但卻無(wú)一例外地精準(zhǔn)捕捉到了其中浸潤(rùn)的生活特質(zhì)。
影片的英文片名為Caught by the Tides。所謂潮水，既象征著這個(gè)時(shí)代這個(gè)社會(huì)不斷更迭變換的節(jié)奏，也在電影形式上表現(xiàn)為這些視聽(tīng)素材的組織方式。
一個(gè)個(gè)生活片段的碰撞銜接，是一種浪潮與浪潮的相遇；而一首又一首音樂(lè)的連綿，也同樣如浪潮一般，相互分離又相互交融。
而被潮水所捕獲的，是否就是賈樟柯的攝影機(jī)呢？它充滿著自主性，在新舊的交替中不斷嘗試挖掘普通人的生活空間，帶著一種審慎的溫柔，凝視他們?nèi)绱藰闼?、如此真?shí)、如此動(dòng)人的面龐。
但另一方面，是生活與時(shí)代的浪潮，包圍了他的攝影機(jī)。這個(gè)廣闊的世界，向創(chuàng)作者洶涌而來(lái)，哪怕有著再大的野心，也不可能完全窮盡其豐富性。
就好像影片海報(bào)上的那座雕塑。它有著仿佛直上云霄的運(yùn)動(dòng)感，仿佛要揚(yáng)起周身的塵埃、震蕩腳下的土地；但與此同時(shí)，它的狀態(tài)也像是被氣流與風(fēng)暴托起。所謂風(fēng)流之人，他們既抓住了時(shí)代機(jī)遇，成為與巨浪嬉戲的弄潮兒，也被時(shí)代所托舉所傾覆，隨時(shí)可能會(huì)跌落在浪里。
這種時(shí)代的精神境況，自然在由趙濤飾演的主角巧巧身上得到了完善的呈現(xiàn)。正如先前釋出的影片簡(jiǎn)介所言：“一位中國(guó)女性如何沉默著經(jīng)歷了喧囂的生活”。
此處的“沉默”并不僅僅是一個(gè)針對(duì)性格的形容詞，也是影片中主角的實(shí)際表達(dá)方式：趙濤飾演的主角，幾乎沒(méi)有臺(tái)詞；而更多時(shí)候，語(yǔ)言往往通過(guò)黑白字幕卡來(lái)表達(dá)。
不論是曾經(jīng)影片的素材，還是新拍攝的片段之中，主角都幾乎僅僅以沉默示人。
但沉默絕不意味著沒(méi)有情緒。或是徘徊等待，或是反復(fù)奮力掙脫，或是尷尬而不失禮貌的神秘笑容，或是久別重逢后的相對(duì)無(wú)言……
在這些無(wú)可預(yù)期也無(wú)處可逃的人生際遇中，巧巧都被她的內(nèi)心世界所充盈著。而在碩大如默片般的字幕卡中，語(yǔ)言所蘊(yùn)含的情感能量也被進(jìn)一步放大。
興奮、悲苦、憤怒、絕望、釋然，以及更多的隱忍，這些情緒極少單獨(dú)孤立存在。它們總是混雜在一起，共享著演員趙濤的面容與肢體，甚至讓影片的部分片段染上了一種怪誕色彩。
在已經(jīng)釋出的片段中，身著標(biāo)志性黃色短袖襯衫的巧巧與一位古裝青年在雨中相遇。起初，她的臉維持著一種謹(jǐn)慎的距離感甚至是輕微的敵意，也夾雜著無(wú)法掩飾的失落，因而她在這段對(duì)話中尚處于被動(dòng)狀態(tài)。
在向雨幕的一轉(zhuǎn)頭、一垂眼、一挑眉之后，她換上了一種仿佛機(jī)器人般的笑容；這種笑容讓對(duì)方突然有些無(wú)所適從，從而讓她在對(duì)話中占據(jù)主動(dòng)。但這一笑容在僵硬了一會(huì)兒之后又緩緩消失，她的眼神驟然陷入空洞，漸漸閃起淚光。
假如將本片段放在影片的敘事語(yǔ)境中，這一段表演絕無(wú)生硬感可言。它既承接了前文中巧巧來(lái)三峽尋找愛(ài)人的故事，也與后面其他一些片段中的面部表情邏輯形成呼應(yīng)。賈樟柯與趙濤一起，將這一片段中人物身處時(shí)代變遷與情感沖擊中的陌異感，精準(zhǔn)地表達(dá)了出來(lái)。
某種程度上，我們可以將《風(fēng)流一代》稱作一部關(guān)于面容的電影。放聲大笑或是尷尬微笑的，凝重克制或沉默麻木的，人類的甚至是機(jī)器人的，殘缺的或是完整的……每一種面容的形態(tài)都值得我們?nèi)ャ懹?，因?yàn)樗麄兌紭?gòu)成了我們的生命體驗(yàn)，也構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代的標(biāo)記物。
我們和賈樟柯電影中的人物一樣，都置身于這種變化的生活節(jié)奏之中，也仍勉力嘗試著在這種浪潮中接近并留住彼此。感謝賈樟柯的影像世界，讓我們?nèi)匀粨碛羞@種溫柔的可能。
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