1905電影網(wǎng)專稿 “保護一個有趣的靈魂，應(yīng)該是電影人的職責(zé)。”

本屆上海國際電影節(jié)創(chuàng)投路演現(xiàn)場，英皇電影制作及項目發(fā)展總經(jīng)理梁琳與導(dǎo)演陸川同時青睞于制作中的項目《寒江別》。區(qū)別于其他青年導(dǎo)演作品，《寒江別》黑白影調(diào)的選擇契合了故事古典荒誕的氣質(zhì)，導(dǎo)演張新陽關(guān)照社會的態(tài)度和思考切入的角度令他脫穎而出，同時讓項目吸引到陸川和梁琳爭相遞上橄欖枝。陸川當(dāng)場宣布投資50萬，臺下已跟導(dǎo)演完成深度交談。

作為國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的重要交流平臺，今年上影節(jié)創(chuàng)投共收到380個有效項目申報。最終34個劇情長片項目入圍，包括8個入圍青年導(dǎo)演項目單元，3個入圍國際合作項目單元，13個入圍創(chuàng)作中項目單元，10個入圍制作中項目單元。

可以看到的是，青年導(dǎo)演們不約而同地將鏡頭對準默默無聞的小人物，致力于傳遞出對人性、社會和時代的洞察。但當(dāng)女性主義、生死議題、原生家庭、身份認同等元素被反復(fù)提及，拒絕同質(zhì)化，鼓勵想象力，保護有趣的靈魂，也成為了本屆創(chuàng)投評委陸川、姚晨、梁琳共同的期待。

“青年導(dǎo)演創(chuàng)作不必過于工整”

陸川當(dāng)場為《寒江別》投資50萬

8個入圍青年導(dǎo)演項目單元的項目中，超過半數(shù)現(xiàn)階段到位資金為零。這些項目來到創(chuàng)投的最大目的是獲得投資。而值得注意的是，近年統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，申報上影節(jié)創(chuàng)投的劇情電影長片項目預(yù)算區(qū)間大部分集中在300萬到2000萬，其中低于500萬預(yù)算的項目比例由2023年的22.6%升至35.4%。

不少青年創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作階段不由自主地寫出預(yù)算較低的場景或情節(jié)，以減低整體的創(chuàng)作成本，更好地獲得投資方青睞。陸川坦言，如果導(dǎo)演的第一部戲就要花上數(shù)千萬預(yù)算，確實不太可能。《可可西里》和《尋槍》的預(yù)算也相當(dāng)有限。花小錢辦大事是年輕人需要嘗試的方向，“小成本也可以成就大作品”。

導(dǎo)演張新陽的《寒江別》預(yù)算350萬，目前已經(jīng)完成拍攝，但后續(xù)面臨一定的資金困難，距離完成創(chuàng)作還差50萬。導(dǎo)演淚灑創(chuàng)投路演現(xiàn)場。

驚喜的是，項目同時得到了陸川和梁琳青睞。未等張新陽完成匯報，陸川已經(jīng)決定投資這部電影，當(dāng)場宣布為張新陽補上50萬現(xiàn)金。

陸川表示，之所以決定投資這部電影，是因為看到它的大膽突破，強悍的個人風(fēng)格和獨立的個人表達。電影以一個少女與僧人的日常勞作為線索而串聯(lián)起小人物的生活切面，陸川的投資動力并非源于項目的商業(yè)價值，相反，恰是因為它沒有商業(yè)性。

他坦言部分青年導(dǎo)演作品過于工整而喪失了自我表達?！逗瓌e》關(guān)注社會的視角顯得彌足珍貴。未來給這個項目的投資肯定會超過50萬，看完成片之后，他已經(jīng)給予導(dǎo)演調(diào)整的建議。這部片子的市場結(jié)果極有可能往沙龍電影的方向發(fā)展。

跟風(fēng)創(chuàng)作 以小博大？

梁琳：“投機不能復(fù)制”

本屆上影節(jié)創(chuàng)投最終34個入圍的劇情長片項目中，絕大部分都是其目前階段首次亮相國內(nèi)創(chuàng)投平臺。探討生死議題的有《要是有時間，記得來看看我》《我的弟弟》等；關(guān)注女性題材的有《幸孕日》《記憶共振》《無名女孩》等；聚焦代際關(guān)系的有《翠湖》《五好家庭》等。

青年導(dǎo)演紛紛展現(xiàn)出關(guān)注現(xiàn)實的創(chuàng)作態(tài)度，試圖傳遞出對社會問題的自我思考。

近年很多以小博大的電影贏得票房滿堂彩。梁琳立足制片人的角度談到，投機不能復(fù)制。

自從《人生大事》面世之后，不少創(chuàng)作者開始聚焦生死議題；繼《我的姐姐》走紅之后，我們又在本次創(chuàng)投見到了片名類似的《我的弟弟》。梁琳接受1905電影網(wǎng)采訪時表示，模仿或是青年創(chuàng)作者不可避免的過程。因為他們對生活的了解，對自己的內(nèi)心想法，并沒有真真正正地思辨。她坦言不能苛刻青年導(dǎo)演，隨著人生閱歷的增長，他們或會帶來更多直擊人心的作品。

需要注意的是，“當(dāng)有項目在市場上大爆時，我們5年之內(nèi)是不會碰類似題材，這是我們的創(chuàng)作規(guī)律。”這也對想進入電影市場的青年創(chuàng)作者提出了更高要求，要求他們在創(chuàng)作初期就能帶出更加新鮮、更具活力、更能打動投資者的作品。

較大多數(shù)青年導(dǎo)演相比，李晨希所帶來的《三岔口》關(guān)注點頗為獨特。故事背景設(shè)置在中國香港，講述三個來自異鄉(xiāng)的“港漂”因一份外賣引發(fā)矛盾。管虎是項目的監(jiān)制。導(dǎo)演李晨希參與過《一個男人和一個女人》《狗陣》《革命者》《八佰》《我和我的祖國》等電影制作。

梁琳透露，這個項目原本的發(fā)起人不是李晨希，而是現(xiàn)在變成監(jiān)制的管虎，管虎對這個項目已經(jīng)有了非常清晰的架構(gòu)與想象，相信李晨希是繼承了他的想法。據(jù)了解，該項目已經(jīng)有相對完整的創(chuàng)作計劃，原定3000萬的預(yù)算如今有所下降。

創(chuàng)投項目題材同質(zhì)化嚴重？

姚晨感嘆“保守” 自薦出演《無名女孩》

觀眾不會為雷同的作品買單，市場會拒絕同質(zhì)化的作品。對于本次創(chuàng)投項目迸發(fā)的創(chuàng)意，姚晨感慨，整體有些保守。創(chuàng)作者可以更有想象力。

陸川日前也在路演現(xiàn)場直言，當(dāng)下有很多現(xiàn)實選題，但創(chuàng)作者沒有對現(xiàn)實作出直接反應(yīng)，表達有些俗套，甚至陷入套路化。“比起缺乏勇氣，更令人害怕是，缺乏對人的感知力。”姚晨說道。同樣作為創(chuàng)作者的陸川抱著捕捉靈感的態(tài)度來到創(chuàng)投，但整體感受是青年導(dǎo)演缺乏感知力，他覺得這是對創(chuàng)作者最大的打擊。

他并非批評青年導(dǎo)演觀察現(xiàn)實和關(guān)懷社會的初衷，而是更鼓勵大家更深入地探討現(xiàn)象底下的內(nèi)核和本質(zhì)，簡單地說，“頭上長角，心中帶刀”。

比如刻畫女性題材的作品中，《偽君子》和《記憶共振》表達得頗具新意。前者通過一個罕見的知識分子女性形象反映人的信仰問題，獲評創(chuàng)意推薦項目；后者通過軟科幻的形式塑造了一個女性科學(xué)家形象，在市面上甚為罕見。

《無名女孩》呈現(xiàn)了一個女孩跌宕起伏的一生，女孩從6歲到18歲前后經(jīng)歷了三個家庭，探討了身份、家庭與自我救贖等議題。該片最終獲評了本屆創(chuàng)投青年導(dǎo)演推薦項目。評委會盛贊：“劇本寫作細膩，風(fēng)格穩(wěn)健獨特。

早前聽完主創(chuàng)匯報的姚晨，當(dāng)場自薦參演這部作品。陸川也給予了高度評價，稱文本像小說《無聲告白》，由于《無聲告白》也在尋找資金拍成電影，他笑言《無名女孩》要盡早拍出來，因為市場會殘酷地淘汰類似的作品。

結(jié)語

與《寒江別》一樣幸運地由資深影人保駕護航的作品還有《新月》和《陽光·明媚》，前者制片人是市山尚三（《江湖兒女》），后者制片人為呂星辰（《被光抓走的人》）。去年憑《乘船而去》獲得金爵獎亞洲新人單元最佳編劇獎的陳小雨攜新項目《驚醒》回歸。《來自汪星的你》導(dǎo)演陸可也帶來了《丟了工作怎么辦》。

此外，不少項目演員班底扎實。懸疑片《傻狍子》由張本煜和蔣夢婕主演，《五好家庭》由陶虹和耿樂主演，《水東游》則由熊梓淇繼《雪豹》后再度嘗試文藝片。后者捧走了“制作中推薦項目”獎，目前已經(jīng)完成拍攝，有望明年與國內(nèi)觀眾見面。

創(chuàng)投大會為青年電影人提供了展示才華和實現(xiàn)夢想的機會。青年電影人的作品雖然略顯稚嫩，但亦不乏可圈可點的佳作。長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。相信青年導(dǎo)演將繼續(xù)為電影產(chǎn)業(yè)注入新鮮血液，為觀眾帶來更多的驚喜和感動。