文 | 小咕咚

“終于要回家了。”“回我們的家。”一葉孤舟行于山水之間，崔行舟與柳眠棠踏上回鄉(xiāng)之路，回到他們最初想要的日子，至此《柳舟記》畫上了圓滿的句點(diǎn)。

自上線以來，《柳舟記》在站內(nèi)外獲得了大量的關(guān)注與討論，在貓眼、燈塔、骨朵等第三方榜單上位居高位，如在貓眼以熱度值9705.09，成為今年8月劇集總榜冠軍，與此同時(shí)，劇集沉淀了不錯(cuò)的口碑，以8.0的開分成績(jī)成為2024豆瓣評(píng)分最高古裝愛情劇。

如今《柳舟記》才收官，不少網(wǎng)友開啟二刷模式，#柳舟記 二刷才能發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)# 這一話題已初有熱度，這亦是劇集受喜的另一重寫照。

在高口碑、熱度以及二刷熱的背后，《柳舟記》的成功不僅得益于自身品質(zhì)的筑底，還在于人物魅力的加持，畢竟有趣的靈魂萬里挑一。

不畏原生家庭的束縛，她們終于成就自我

在劇中，每一位女性角色命運(yùn)的起點(diǎn)都與原生家庭有關(guān)，但最終美滿的結(jié)局都源自敢于成就自我。

父母雙亡、在鏢局長(zhǎng)大的柳眠棠不甘心嫁給不相識(shí)的京城崔九，于是在出嫁路上與舅舅聯(lián)手上演一出被山匪截殺的戲碼，就此落草為寇化身仰山首領(lǐng)陸文，但因受重傷后記憶停在了嫁給崔九之時(shí)，錯(cuò)將崔行舟錯(cuò)認(rèn)為崔九。從意外失憶到恢復(fù)記憶后，柳眠棠既是上得廳堂、下得廚房的美嬌娘，也是能夠制瓷行鏢的生意好手，還是能運(yùn)籌帷幄、守護(hù)家國(guó)的淮?？h主，可以說是做一行精一行。就像崔行舟所說的:“柳眠棠即使終身不嫁一個(gè)人也會(huì)活的萬分精彩?！?/p>

出身商賈之家的賀珍雖說是嫡女，在搞事業(yè)的能力上并不輸兄長(zhǎng)，但無論多么優(yōu)秀都因女子的身份得不到家人的認(rèn)可與尊重，甚至還因要壯大家族勢(shì)力而被父兄下藥、逼婚，無奈之下她選擇逃婚并一心在北州開辟制瓷新事業(yè)，最終收獲想要的尊重，#父母偏心可偏偏女兒最爭(zhēng)氣#這一話題正是她的真實(shí)寫照。對(duì)于愛情，從曾因淮陽王的救命之恩曾一度心生感激與愛慕，到與趙泉在經(jīng)歷種種反轉(zhuǎn)之后雙向奔赴，賀珍亦是拿得起、放得下、認(rèn)得準(zhǔn)，對(duì)于朋友的義氣則盡在一句“女子不相欺”里。

出身武將家的石雪霽從不受寵的庶女小七到身為皇后，始終是身處樊籠，在這樣的處境中，她養(yǎng)成了喜好美食、不爭(zhēng)不搶的性格，并擅長(zhǎng)審時(shí)度勢(shì)來保護(hù)自己乃至家族，從“父親還要頹廢到幾時(shí)”，到“石家從不是我的退路，雪霽只與陛下同舟”，她一路正確站隊(duì)成為皇上的同行搭檔。而后在與皇上相處的過程中，石雪霽擅長(zhǎng)用故事做喻進(jìn)諫，在看似都身不由己沒有選擇中用智慧自保乃至逆天改命。

可以看出，柳眠棠、石雪霽、賀珍有著不同的家庭背景與成長(zhǎng)環(huán)境，但她們身上有著諸多相似之處，頭腦清醒且獨(dú)立，且不沉溺于情愛，并未因男女情感關(guān)系上演所謂的“雌競(jìng)”，反倒是在一團(tuán)和氣間釋放各自的人格魅力，一定程度上打破古裝劇女性爭(zhēng)寵沒完沒了的刻板印象。

此外，《柳舟記》里還有不少出色的女性配角，她們的人物個(gè)性亦有閃光之處。從懷著孕離開渣男的淳月公主到為了王府忍辱負(fù)重、里應(yīng)外合滅渣男的崔芙，從一口一個(gè)“作孽”的李媽媽到心懷大義、不徇私的太皇太后，這些女性角色也讓人印象深刻，在社交平臺(tái)引發(fā)熱議。   

以拿了“嗎嘍劇本”的李媽媽為例，被網(wǎng)友評(píng)為“一個(gè)人就是一支隊(duì)伍” ——綁刺客跑前線，上廳堂下廚房，方方面面全都會(huì)，六十多歲不喊累，相關(guān)的表情包在網(wǎng)絡(luò)霸屏，還引申出#作孽啊是柳舟記的逗號(hào)吧#、#柳舟記 李媽媽六十多歲正是闖的年紀(jì)#、#柳舟記李媽媽和她那無理的老板#這一系列話題。

同時(shí)，也不難發(fā)現(xiàn)，劇中部分女性角色頗有似曾相識(shí)之感。賀珍的扮演者劉令姿此前在古裝輕喜愛情劇《卿卿日?！凤椦菰⒖ぶ鳎@一角色同樣是不甘于被命運(yùn)掌控、富有事業(yè)心，不過二人因在原生家庭、身份階級(jí)的差異，以及人生際遇的不同而走上了殊途。

無獨(dú)有偶，石雪霽與《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里的盛明蘭亦有相似之處，都是不受寵的庶女，都是智慧通透、能夠自保且都愛美食。不同之處在于，二人所嫁之人的身份、娶妻初衷皆不同，故而婚后生活便有不同的故事走向。

總的來說，《柳舟記》里的部分人設(shè)既有過往成功影視形象的元素又有全新故事的走向，在劇集創(chuàng)作的安全區(qū)里玩出新花樣。

同是皇家貴胄的他們，人生有各自的打開方式

再看男性角色，劇中的主要男性角色大都是皇家貴胄，但他們的人生亦有著各自的打開方式，在反套路、輕喜劇的演繹間各有各的精彩。

守護(hù)真州一方平安、平定棲州有勇有謀、京城平亂有勇有謀，淮陽王崔行舟在個(gè)人事業(yè)上可以說是六邊形戰(zhàn)士，不過在愛情上可以說是歷經(jīng)轉(zhuǎn)折。從靈泉鎮(zhèn)過家家酒般的愜意生活，到北州的漫漫追妻路，再到棲州、京城的并肩作戰(zhàn)，崔行舟一路走來成為最了解柳眠棠的人，最終以真誠(chéng)為必殺技獲得了柳眠棠的芳心。

不難發(fā)現(xiàn)，崔行舟對(duì)柳眠棠的愛都隱藏在細(xì)節(jié)里。像高頻出現(xiàn)的擁抱承載了崔行舟對(duì)于柳眠棠不同階段的情感。從回家后與小跑而來的柳眠棠擁抱到在集市上以為柳眠棠走失后又相遇的擁抱，從柳眠棠千里隨軍時(shí)重逢的擁抱到見到“被扣在”宮里的柳眠棠的擁抱，每一次擁抱背后崔行舟之于柳眠棠的情感關(guān)系都有著微妙的變化，折射其對(duì)愛情觀的同時(shí)，也印證了那句“擁抱比親吻更浪漫”。

本是太子之子的子瑜臥薪嘗膽、多年蟄伏仰山，在精心布局間一步步重新奪回屬于自己的皇位，并在上位后實(shí)行新政、清除叛黨，一路走來順風(fēng)順?biāo)?。不過，在處理感情上則比較復(fù)雜，他對(duì)柳眠棠有愛而不得的執(zhí)念，宮中的那一株海棠便是情感的寄托；對(duì)多年陪伴左右的孫蕓娘更多的是利用，并無過多真實(shí)的感情；對(duì)于因利益而結(jié)婚約的石雪霽，則是在同頻的相處中不斷與之靠近，最終上演一出先婚后愛的帝后故事。

閑時(shí)是大智若愚、恣意灑脫的“趙神醫(yī)”，戰(zhàn)時(shí)是不畏風(fēng)險(xiǎn)向前線運(yùn)糧的鎮(zhèn)南候，趙泉作為崔行舟有福同享、有難看情況的的好友，在劇中是開心果般的存在，常常在花式整活中上演各種搞笑名場(chǎng)面，如幫崔行舟退婚各種一唱一和地夸大其辭、被崔行舟騎著敲釘子，此外還有“你姓崔家里行九，我不叫你崔九叫你張三嗎？”、“把人忽悠得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，水仙花都沒你能裝蒜”等金句。輕喜劇感的加持不僅讓趙泉這一人物更為鮮活，也讓#有偷感這么強(qiáng)的喜人進(jìn)入古偶#、#古偶賽道讓喜人闖進(jìn)來了#等話題引發(fā)熱議。

不過，在面對(duì)感情問題時(shí)，被網(wǎng)友稱為“純愛戰(zhàn)士”的趙泉表現(xiàn)得極有擔(dān)當(dāng)，既能在被下藥時(shí)用瓷片劃破手堅(jiān)守底線，也能為保護(hù)賀珍的名聲而主動(dòng)下聘禮，還能明確自己心意后陪著賀珍潛入深山制瓷，“你做瓷器成功了，我就跟著你一起笑，你做失敗了我就逗你笑，只要你愿意我永遠(yuǎn)給你當(dāng)伙計(jì)”，在情緒價(jià)值拉滿間具象表達(dá)陪伴是最長(zhǎng)情的告白。

回顧《柳舟記》全劇，讓人回味的不止有崔眠、珍泉、帝后這三組CP的情感故事，更令人念念不忘的還有劇中人物鮮明的個(gè)性、獨(dú)特的經(jīng)歷、讓人共鳴的價(jià)值觀以及那些二刷才能發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，讓網(wǎng)友在觀劇娛樂的同時(shí)也能有所啟示，這亦是劇集剛收官便掀起二刷潮的原因所在。

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