一年有2-4部院線電影上映——這樣的工作效率放到整個(gè)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)都少有人能夠做到，但邱禮濤卻持續(xù)了多年。
自出道以來(lái)，邱禮濤一直保持著高產(chǎn)的創(chuàng)作頻率。已過(guò)花甲之年的他在去年有四部電影上映：《掃毒3:人在天涯》《暗殺風(fēng)暴》《絕地追擊》《93國(guó)際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》，而今年僅上半年就有《談判專家》和《海關(guān)戰(zhàn)線》兩部作品。
然而，這種創(chuàng)作熱情絲毫沒(méi)有停下來(lái)的意思。在豆瓣的影人界面，邱禮濤的待映作品排得滿滿當(dāng)當(dāng)，足有十八部之多。
在保持創(chuàng)作熱情的同時(shí)，邱禮濤也保持著對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作的思考。從早年《伊波拉病毒》《八仙飯店之人肉叉燒包》，到現(xiàn)在《談判專家》《拆彈專家》，看似從低成本Cult片“地下導(dǎo)演”轉(zhuǎn)型成了動(dòng)作商業(yè)大片主流導(dǎo)演，但在社會(huì)議題和人物塑造上，邱禮濤從未放棄過(guò)思考與觀察。
北上拍攝多年，邱禮濤對(duì)兩地的觀眾口味和市場(chǎng)變化有了更清楚的認(rèn)知，他可以將場(chǎng)面設(shè)計(jì)的緊張刺激，也可以讓故事?lián)碛懈嗟膽騽埩?。在?dāng)下的電影市場(chǎng)，邱禮濤是最令觀眾和投資方放心的創(chuàng)作者。
不過(guò)，一直在商業(yè)電影里摸爬滾打多年的邱禮濤，少有踏入到電影節(jié)展的市場(chǎng)環(huán)節(jié)。在今年的FIRST，邱禮濤作為電影市場(chǎng)評(píng)委，真實(shí)觸碰到了迷茫的創(chuàng)作者以及具有創(chuàng)作力的項(xiàng)目作品，這些經(jīng)歷都豐富了邱禮濤對(duì)當(dāng)下電影市場(chǎng)的認(rèn)知與理解。
在與毒眸的交流過(guò)程中，每每談及電影，邱禮濤始終敏銳、真誠(chéng)、懇切。一直以來(lái)，外界都不理解邱禮濤“瘋狂”拍片背后的迫切感源自于哪里，如今才明白，唯有對(duì)電影的幾十年不曾動(dòng)搖的熱愛(ài)才會(huì)如此。
毒眸：平時(shí)參加創(chuàng)投活動(dòng)多不多？
邱禮濤：不多。其實(shí)電影市場(chǎng)活動(dòng)平時(shí)都不太去，但是，F(xiàn)IRST還是大學(xué)生影像節(jié)的時(shí)候我就已經(jīng)知道它了，它提供一些資源渠道給年輕人，幫助他們開(kāi)始自己的第一部電影作品，我覺(jué)得這挺有意思的。
毒眸：那你這次看到的創(chuàng)投劇本，有沒(méi)有存在一些普遍的問(wèn)題呢？
邱禮濤：我覺(jué)得沒(méi)啥問(wèn)題。主流的大眾化電影、個(gè)人表達(dá)的作者性電影，各個(gè)類型的作品都有，不會(huì)很單一。這跟之前我遇到的年輕人有些不一樣，那時(shí)候大家普遍想快點(diǎn)拍出片子來(lái)，拍文藝片，但現(xiàn)在蠻多樣化的。
毒眸：那你覺(jué)得創(chuàng)投項(xiàng)目中，比較商業(yè)的作品有沒(méi)有達(dá)到電影公司想去投資它的程度？
邱禮濤：作為一部電影來(lái)說(shuō)，他們的劇本是OK的。但是從我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，文藝片想要呈現(xiàn)創(chuàng)作者的表達(dá)、審美，這些東西很難，但對(duì)于商業(yè)片來(lái)說(shuō)，在技術(shù)上呈現(xiàn)更難，比如那些上千人的大場(chǎng)面。以我的作品《海關(guān)戰(zhàn)線》為例，雖然有人覺(jué)得不好看，但對(duì)電影工作者來(lái)說(shuō)，整個(gè)電影的組織統(tǒng)籌、操作層面都是蠻復(fù)雜的，這一類電影我稱為“技術(shù)型商業(yè)片”，它是需要很多經(jīng)驗(yàn)的。
文藝片可能在構(gòu)想的時(shí)候有些困難，但擺定鏡頭后，就可以拍，但是那些商業(yè)電影，需要非常純熟的技術(shù)要求才能達(dá)到理想的效果，如果沒(méi)具備這個(gè)技術(shù)能力，除非投資方給你無(wú)限的投資去試錯(cuò)，否則很難會(huì)順利，這就對(duì)新人挑戰(zhàn)比較大，可能要先試兩天，第三天才能正式拍，但是像我這樣有了幾十年經(jīng)驗(yàn)的人，到現(xiàn)場(chǎng)就可以直接拍。
毒眸：近些年香港電影出現(xiàn)了一些新導(dǎo)演，他們創(chuàng)作了質(zhì)量不錯(cuò)，和之前的港片風(fēng)格不太一樣的作品，比如《年少日記》，你怎么看待這種趨勢(shì)風(fēng)向？
邱禮濤：以前也有這樣的作品。全世界差不多會(huì)有一個(gè)大概的市場(chǎng)趨勢(shì)，當(dāng)電影工業(yè)走下坡路的時(shí)候，市場(chǎng)上就會(huì)出現(xiàn)兩種現(xiàn)象：第一，投資方的投資減少，第二，明星會(huì)變少。
現(xiàn)在的日本片就沒(méi)什么大片，幾年才有一部大片，而且全部都是偏向?qū)憣?shí)的、低成本的，三池崇史拍的也是低成本電影。
之前香港八十年代新浪潮，除了黑幫電影，就有很多寫(xiě)實(shí)作品。比如，現(xiàn)在還在拍的許鞍華，拿三屆金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的方育平，杜琪峰好久都沒(méi)拍片了……他們那時(shí)候都拍了很多寫(xiě)實(shí)作品。
總的來(lái)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)的作品拍攝成本低，除非一些特別情況，拍攝的服裝可以用自己的衣服，取景也可以就地取材，那時(shí)候全部都是這樣的。
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毒眸：你的劇本創(chuàng)作中，大多會(huì)加入一些有深度的社會(huì)議題，那現(xiàn)在還有哪些議題會(huì)讓你感到比較興奮？
邱禮濤：其實(shí)，大部分的社會(huì)議題都不會(huì)讓我興奮，更多是傷感。就是你要通過(guò)電影讓觀眾知道一個(gè)可憐的故事，而且要在悲傷之余去關(guān)心它。很多人可能會(huì)覺(jué)得，關(guān)心又能怎么樣呢？我覺(jué)得不要這樣想，很多事情是需要累積的，不要覺(jué)得自己一個(gè)人的力量是渺小的，當(dāng)然，的確很渺小，但是你集中起來(lái)就可以很大。
只是，這幾年我拍主流商業(yè)片，不能太過(guò)主題先行地去講這些議題，如果太主題先行的話，可能就搞砸了，因?yàn)橛^眾買(mǎi)票想看一部緊張刺激的電影，那動(dòng)作片就應(yīng)該把動(dòng)作場(chǎng)景最大化地呈現(xiàn)。
社會(huì)議題和動(dòng)作場(chǎng)面的結(jié)合其實(shí)很難拿捏的。從劇本階段就開(kāi)始考慮，什么是“對(duì)的”，什么叫“大眾化”，其實(shí)有時(shí)真的不知道。創(chuàng)作者需要了解群眾，但是群眾是一個(gè)很大的群體，你怎么會(huì)知道呢？
毒眸：不同于一些作品中反派形象比較單薄，你作品中的反派角色比較豐富立體，是怎么塑造這類角色的？
邱禮濤：生活中接觸到的附近的人，以及看到的一些新聞資訊。其實(shí)，大歷史、小歷史之中都是有很多故事的，然后從中把這些有意思的故事提取出來(lái)。當(dāng)然，如果大歷史的故事放太多或者太集中了，就會(huì)讓作品變成一個(gè)歷史片，那怎么整合這些素材是創(chuàng)作者需要考慮的。
毒眸：感覺(jué)觀眾是喜歡看這些比較出色的反派的？
邱禮濤：如果你針對(duì)的是內(nèi)地的觀眾，可能是因?yàn)檫@類角色之前比較少。
當(dāng)然，某個(gè)類型角色太多的話，就會(huì)出問(wèn)題。其實(shí)世界各地都是一樣的。某個(gè)類型片一成功，大家就一窩蜂，拍到死為止。比如說(shuō)動(dòng)作片有一輪熱潮，然后個(gè)個(gè)都來(lái)搞。迪士尼的漫威之前一年大概有20部左右吧，現(xiàn)在說(shuō)從明年開(kāi)始只拍三部了。
商業(yè)社會(huì)，殺雞取卵。
毒眸：拍攝電影時(shí)有沒(méi)有藝術(shù)上的追求？
邱禮濤：我不會(huì)用“商業(yè)”“藝術(shù)”這些形容詞來(lái)區(qū)分電影。像《黃土地》，大家可能覺(jué)得它靠近藝術(shù)片更多點(diǎn)，那《第二十條》其實(shí)也很商業(yè)了，但是它也講到了一些社會(huì)議題。像李安，他的拍攝手法比較商業(yè)，《斷背山》的節(jié)奏是商業(yè)的，但是電影也具備藝術(shù)性。
毒眸：一些導(dǎo)演提到，他們上了年紀(jì)后，反而越?jīng)]有欲望拍電影。
邱禮濤：我不代表其他的人。我覺(jué)得我沒(méi)理由現(xiàn)在的日子還在拍二十歲拍的東西了，我覺(jué)得如果你現(xiàn)在跟你二十年前沒(méi)有差別的話，其實(shí)有些悲哀，但如果你已經(jīng)變的和二十年前完全不同，這個(gè)就更悲哀了。
我說(shuō)極端一點(diǎn)，現(xiàn)在很多年輕人，剛剛離開(kāi)學(xué)校，多多少少想改變世界，但是二十年后你被世界給改變了，你認(rèn)不出二十年前的自己了。
有些東西我不想拍，不是說(shuō)這些項(xiàng)目不行?！稅?ài)在黎明破曉前》這種故事，你現(xiàn)在給我，我就不是很想拍，其實(shí)也可以拍，起碼不算抗拒，但如果從優(yōu)先級(jí)的角度來(lái)說(shuō)，我不會(huì)優(yōu)先選它。
很多時(shí)候有兩種情況，一種是題材你想拍，另一種也不是說(shuō)模仿，而是你很喜歡，甚至覺(jué)得驚為天人，那當(dāng)你有機(jī)會(huì)拍戲的時(shí)候，你就會(huì)想那我拍一下那個(gè)戲，大部分的時(shí)候心態(tài)是這樣的。
毒眸：是否感覺(jué)現(xiàn)在作品會(huì)更取決于用哪些香港明星？
邱禮濤：現(xiàn)在內(nèi)地觀眾看合拍片電影里翻來(lái)覆去就那幾個(gè)香港明星，但其實(shí)香港也有一些有知名度的演員，只是他們的知名度在內(nèi)地并沒(méi)有傳播性。
現(xiàn)在那些有認(rèn)知度的香港明星在內(nèi)地可以有比較好的票房，如果想要滿足內(nèi)地市場(chǎng)的票房需求，那就只能繼續(xù)這樣拍了，但是他們?cè)跉W美等其它地方是很少有人認(rèn)識(shí)的。
毒眸：有沒(méi)有想過(guò)有什么方法來(lái)解決電影投資方的這種偏好呢？
邱禮濤：他們不會(huì)考慮這些，因?yàn)閮?nèi)地市場(chǎng)實(shí)在很大，連外國(guó)投資方都想進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)。內(nèi)地票房好，投資方已經(jīng)覺(jué)得很好了。
一個(gè)現(xiàn)實(shí)是，中國(guó)的文化輸出，目前還有好久的路要走，如果你說(shuō)要投資方有國(guó)際視野，他為什么要有國(guó)際視野呢？他們做生意已經(jīng)很賺了，那些國(guó)際視野并不會(huì)有太多的投資回報(bào)。
北美、歐洲、澳大利亞之類的海外地區(qū)，那邊的觀眾，除非真的特別留意中國(guó)電影的人，大多數(shù)觀眾根本不了解中國(guó)的導(dǎo)演，數(shù)來(lái)數(shù)去，還是張藝謀陳凱歌。
毒眸：感覺(jué)現(xiàn)在內(nèi)地觀眾正在建立對(duì)香港年輕演員的認(rèn)知，最近的《九龍城寨之圍城》那四個(gè)年輕人就得到了一定的關(guān)注。
邱禮濤：所以還是要有作品。
有些作品口碑好，但票房那么差，就是觀眾沒(méi)有入場(chǎng)。片方如果沒(méi)有大力宣傳，再加上又沒(méi)有內(nèi)地觀眾認(rèn)可的明星，那票房自然會(huì)低。不走運(yùn)的話，口碑不行，票房又不好，那這樣的話，投資方就不會(huì)再跟，之后可能不會(huì)完全不投資，但是不會(huì)主力投資了。
我們剛剛說(shuō)“跟風(fēng)”的話題嘛，你得有很好的票房才會(huì)有人“跟風(fēng)”。比如提出找盧鎮(zhèn)業(yè)拍一部電影，但是他上部戲只賣了幾千萬(wàn)，投資方就會(huì)失去信心。那比如說(shuō)《維和防暴隊(duì)》的主演，他的電影可以賣5個(gè)億，那就會(huì)被記住。
毒眸：現(xiàn)在在內(nèi)地拍電影和以前相比，有沒(méi)有什么變化？
邱禮濤：經(jīng)過(guò)這么多年，我普通話進(jìn)步了很多，熟了之后容易跟大家溝通。九十年代拍的時(shí)候會(huì)慢一點(diǎn)，現(xiàn)在過(guò)了快二十年了，當(dāng)時(shí)還是一個(gè)青年，當(dāng)然現(xiàn)在也還不是很老。（笑）
我們起初來(lái)內(nèi)地拍戲，在南方會(huì)比較快一些，因?yàn)楫?dāng)時(shí)有個(gè)電影工廠訓(xùn)練了很多人香港人在那里工作，我們?cè)诒狈骄蜁?huì)比較慢，舉例來(lái)說(shuō)，如果廣州是100，那北京就是20、30左右。但是現(xiàn)在經(jīng)過(guò)大家很長(zhǎng)時(shí)間的磨合，拍攝隊(duì)伍進(jìn)步很大。
當(dāng)然，現(xiàn)在內(nèi)地電影規(guī)模變大，跟內(nèi)地的創(chuàng)作者也合作多了，慢慢就會(huì)變得順利。其實(shí)，溝通不是主要問(wèn)題，陌生的環(huán)境都需要一個(gè)磨合的過(guò)程。
毒眸：成本控制這塊是不是做得比以前更好了呢？
邱禮濤：九十年代千禧初的時(shí)候大陸就貴了很多，現(xiàn)在北京比香港還要貴，所以現(xiàn)在在北京拍的少了很多。投資方都計(jì)算過(guò)，現(xiàn)在內(nèi)地拍電影的稅、勞務(wù)費(fèi)等等都很貴，所以你說(shuō)來(lái)內(nèi)地拍電影貪便宜，不是這樣的。
毒眸：有沒(méi)有覺(jué)得這兩年預(yù)測(cè)觀眾的反應(yīng)比以前更困難了呢？
邱禮濤：不是。疫情三年讓電影環(huán)境進(jìn)入了真空狀態(tài)，人的生活習(xí)慣不同了，從正常獲取媒介的渠道來(lái)說(shuō)，騰訊、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷的作品足夠豐富了，那會(huì)不會(huì)大眾看了這些作品后，他們的口味就轉(zhuǎn)變了呢？
劇集我就不說(shuō)了，哪一部網(wǎng)大看的人最多呢？很多人覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)電影很不堪，尤其那些影迷，但很可能網(wǎng)大作品實(shí)際上很受歡迎。很多時(shí)候大部分人沒(méi)搞明白一件事，就是網(wǎng)大是不差的。
內(nèi)地還沒(méi)有成為一個(gè)大家都搶著涌入的市場(chǎng)的時(shí)候，有一部電影叫《跑馬地的月光》，當(dāng)時(shí)它在香港上映的票房只有20萬(wàn)。但是投資方立刻就要開(kāi)下一部《月滿抱西環(huán)》，因?yàn)樗挠暗?dāng)時(shí)賣了四十萬(wàn)張，也就是說(shuō)，其實(shí)有很多數(shù)據(jù)是大家不知道的。
毒眸：現(xiàn)在你會(huì)在電影上映后，去看觀眾的評(píng)價(jià)嗎？票房數(shù)字會(huì)影響你嗎？
邱禮濤：多多少少是有的，但沒(méi)有以前那么脆弱了。那你拍電影不一定要所有人都贊成的，這也太專橫了。
當(dāng)然，作品出來(lái)被人罵也是有些不舒服的感覺(jué)，以前這種感受會(huì)更大一點(diǎn)，現(xiàn)在好了很多，因?yàn)楝F(xiàn)在的評(píng)論是很多的，我覺(jué)得可能很多是你根本不用理的東西。
一部電影可能上映一兩年之后的評(píng)論會(huì)真實(shí)一點(diǎn)，在上映的時(shí)候，那些評(píng)論真真假假你很難分辨得清。你電影中用到了明星，明星是有粉絲的，也有觀眾會(huì)不那么喜歡他，這市場(chǎng)上也有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、水軍之類的。
所以，看到那些評(píng)價(jià)，我不知道那個(gè)人是不是就在罵我，他看沒(méi)看過(guò)電影我都不知道，那我為什么要在乎他?？赡軣o(wú)意間翻到評(píng)論的話，我會(huì)看看，但我不會(huì)專門(mén)找來(lái)看，因?yàn)槟且ê芏嗪芏嗟臅r(shí)間。
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