1905電影網(wǎng)專稿 聽到“行走的荷爾蒙”，朱亞文對很多觀眾長期對他的這一印象評價，無奈笑了笑，“我都四十歲了”。
敢愛敢恨的朱傳武、氣宇軒昂的高志航、狂野剛烈的余占鰲、神形兼?zhèn)涞闹芏鱽怼⒅怯码p全的梅生......出道以來，朱亞文通過《闖關東》《遠去的飛鷹》《紅高粱》《建軍大業(yè)》《懸崖之上》《長津湖》等影視作品，塑造了不少令觀眾印象深刻的好角色。
四十歲正值一個成熟演員的黃金時期，朱亞文在等待更多好機會的到來。
“有一些關心或者喜歡我的朋友會說，你這些年好像不務正業(yè)，不知道你在干什么，你的輸出很少。起先我還在解釋，我說我在拍《志愿軍》三部曲，到后來我也不解釋了。”
朱亞文在《志愿軍》三部曲中飾演歸國軍工專家吳本正，這些年他迎來又一個“人生角色”。面對這個在他看來“不太好拿捏”的人物，他以“三年磨一劍”投入演繹。
吳本正在《志愿軍：雄兵出擊》初登場后，今年國慶檔迎來續(xù)作《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，觀眾可以看到這個人物有了更多成長發(fā)展，可以看到朱亞文對他有更多層次的詮釋。
朱亞文做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目坦然分享，現(xiàn)在他不會去主動解釋在表演上做出了什么努力，他選擇“忍耐和等待”。隨著《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》的上映，他可以用這部作品和角色來回應了。
“文人武演”的吳本正
作為有國外武器制造留學背景的愛國人士，吳本正曾對抗美援朝出國作戰(zhàn)的決定提出不同的看法。到了系列第二部《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，他走上了朝鮮戰(zhàn)場，在親歷戰(zhàn)場的洗禮后，他原先“懷疑論者”的身份和心境發(fā)生了巨大的改變。
陳凱歌導演以“文戲武拍、武戲爆拍”的八字方針進行本片創(chuàng)作，朱亞文也以“文人武演”的方式來塑造吳本正：“在第二部當中，他是以自己的實際行動去論證、去經歷戰(zhàn)爭，讓他走過了從懷疑到相信、到致敬、到融為一體的過程。”
剛進入劇組試裝時，導演提到“希望吳本正像一只黑色的大鳥在戰(zhàn)場上飛過”。朱亞文沒有繼續(xù)追問這句話的意思，直到他走入二十多萬平方米的鐵原戰(zhàn)場，走入十幾公里長的戰(zhàn)壕，置身在極其逼真的拍攝置景中，他立刻體會到了導演對角色的這句精準的表述。
“吳本正帶著反向的觀點進入戰(zhàn)場，他的顏色就和大家不一樣，但是他奔往的方向和戰(zhàn)士們是同一個方向。”“一只黑色的大鳥在戰(zhàn)場上飛過”點燃了朱亞文對角色的理解，他也希望通過表演讓角色真正起飛。
片中，吳本正在志愿軍戰(zhàn)士張孝恒的保護下，進入戰(zhàn)場。面對敵軍的輪番轟炸，吳本正認為只要實施一輪重炮轟擊，就可以解決燃眉之急，但張孝恒告訴他“188師沒有炮彈，只能死扛”。那一刻，吳本正對鐵原戰(zhàn)場的殘酷性有了真正的實感，切身體會到我軍后方補給線的脆弱。
在《志愿軍：雄兵出擊》中，吳本正受邀出國參觀蘇聯(lián)坦克制造廠，踮腳摸到坦克的時候，眼里滿是羨慕。在這一部電影到了鐵原戰(zhàn)場，敵軍有四百輛坦克，而我軍的坦克數(shù)量為零，當吳本正有機會駕駛到敵軍的坦克，負責發(fā)射炮彈的張孝恒卻不幸犧牲。
朱亞文形容，那時候他對坦克的渴望已經達到了瘋狂的程度：“我相信在那個陣地上，真正能夠駕駛坦克的人，除了吳本正沒有幾個人，他的舉動不是出于學者、軍工專家的角度出發(fā)，他就是一個愛國的人，一個被戰(zhàn)士們深深打動的人，想做一些力所能及的事情，但也付出了人生當中最慘痛的代價，失去了張孝恒。”
吳本正在1937年失去家庭，經歷過山河破碎的陣痛，懷揣著學識回到祖國、報效國家，步入戰(zhàn)場后又與親密的戰(zhàn)友經歷生離死別，對他而言是巨大的痛苦。
《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》里的吳本正，就是這樣一次次被前線戰(zhàn)士們的英勇不屈和無畏堅守打破了原有的認知，朱亞文形容他仿佛“在戰(zhàn)場上重新生長了一遍”。
吳本正未來還會發(fā)生什么故事？期待《志愿軍》第三部的到來。
忍耐和等待的朱亞文
從《遠去的飛鷹》《我們的法蘭西歲月》《建軍大業(yè)》，到近些年的《長津湖》系列、《志愿軍》系列，朱亞文在這20年來飾演了許多軍人、英雄類的角色。尤其這次參與到《志愿軍》三部曲，從拍攝、制作到上映，前后近四年時間，朱亞文感觸很深。
他在表演中深入感受到70多年前抗美援朝的志愿軍精神，感受到全劇組為全景呈現(xiàn)這場立國之戰(zhàn)上下一心付出的創(chuàng)作努力，“從學習和體驗的角度，都讓我更深刻懂得了‘上下同欲者勝’這句話，特別有勁”。
影視作品里的正面英雄形象、低音炮的磁性聲音、充滿荷爾蒙的個人氣質，構成了許多觀眾對“朱亞文”的第一印象。面對關于他個人魅力的稱贊評價，朱亞文擺了擺手，“我的魅力都是角色給的，我自己普通人一個”。
今年剛過四十歲生日，到了這個年齡階段，朱亞文坦言，心態(tài)真的明顯發(fā)生了一些變化：“不像以前那么爭強好勝了。生活的方方面面拉扯著你，必須學會安靜，要學會保護自己的不多的創(chuàng)作體力、欲望和能量。”
回看年輕時表演的狀態(tài)，他也有非常不一樣的感受。“22歲我演《闖關東》，那顆子彈今天才擊中我的眉心。29歲我演《紅高粱》的表現(xiàn)，今天來看我可能會不斷去反思。”
反思什么？“那時候總是把表達欲當成是表達才能，又按捺不住自己的一些情緒，就容易血脈僨張一些，但現(xiàn)在不會了，真的不會了。”朱亞文更成熟了。
隨著年齡的增長、經驗的增加，歲月沉淀了朱亞文的演技，迄今得到三次提名中國電影金雞獎，兩次提名大眾電影百花獎等獎項的認可。
拋開所有喜愛朱亞文的觀眾對他個人魅力的贊美之詞，朱亞文直言，他更愿意用“忍耐和等待”來形容自己，用更嚴苛的標準要求他的表演：
“因為創(chuàng)作需要忍耐，作為演員得習慣等待。如果放下一些標準去做選擇，可能很多東西信手拈來，但是我不認為垂手可得的東西就能夠幫助到我，幫助到作品，幫助到某些未見的人和事。
所以我更希望能被一些更有力量、更有學識、更有擔當?shù)娜诉x擇。就像這一次陳凱歌導演能夠信任我們這樣一個年輕的群體，來刻畫志愿軍當中鮮活生動的人物，這就是忍耐和等待的回聲。”
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