1905電影網(wǎng)專稿 2024年是習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話十周年。十年前，習(xí)近平總書記指出，推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。十年來，中國電影人踔厲奮發(fā)，不斷書寫光影新華章。
為深入學(xué)習(xí)貫徹總書記關(guān)于文藝工作的重要指示精神，《中國電影報道》特別策劃十年“新”路系列訪談節(jié)目，邀請代表性影人講述在創(chuàng)作中對文化思想的理解和體悟，以及對各自十年“心路”的回顧和總結(jié)。本期做客的是導(dǎo)演烏爾善。
盡管在十年里，烏爾善導(dǎo)演僅有《鬼吹燈之尋龍訣》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《異人之下》三部電影上映，但每一部都是求新求變之作。他始終要求自己立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以精品標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作，助力中國電影工業(yè)升級。
烏爾善表示：“這十年，我把之前特別渴望創(chuàng)作的電影，逐步從一個想法變成實實在在的作品，奉獻給觀眾，這個過程特別充實。我自己對不同類型的電影都很好奇，希望能通過我有限的創(chuàng)作機會，做出一些大膽的嘗試，總結(jié)一些經(jīng)驗，給我們中國電影帶來一些豐富性。”
為《封神三部曲》工作超10年，難度空前
正在籌拍海洋冒險系列電影《鄭和下西洋》
2015年，烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《鬼吹燈之尋龍訣》，以奇駿的想象力呈現(xiàn)摸金校尉合體探險之旅，為廣大觀眾帶來了全新的視聽體驗，累計收獲16.79億元票房，一度保持中國影史票房第二的紀(jì)錄。
回憶《鬼吹燈之尋龍訣》的創(chuàng)作歷程，烏爾善坦言當(dāng)時他對奇幻冒險類型很陌生，劇本寫作投入兩年時間，嘗試3D實拍，在視效方面則有大量想象性場景空間的制作，讓觀眾看到了中國電影想象力方面的能力。
2023年，電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在全國影院刮起神話史詩的旋風(fēng)，收獲26.34億票房，位居年度第五，有觀眾評論稱片中的每一個鏡頭都能看到主創(chuàng)的匠心。烏爾善帶領(lǐng)超萬人團隊挑戰(zhàn)復(fù)雜創(chuàng)作，在十年跨度里探索中國電影工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)化流程。
“我們?yōu)檫@個項目一共工作超過10年了，電影拍攝跨越了18個月，劇組將近1萬人在一起工作，有非常多技術(shù)部門的配合，有非常多大規(guī)模的戰(zhàn)爭場面和極高難度的電腦視效內(nèi)容，比如數(shù)字角色、數(shù)字生物。”
在烏爾善看來，神話史詩類型在電影制作層面是非常復(fù)雜的類型，同時《封神》是三部曲一同拍攝，對中國電影而言是極高的挑戰(zhàn)，“這是在我職業(yè)生涯里面難度最高、工作強度最大的項目，帶來的學(xué)習(xí)機會也是空前的”。
今年暑期檔，烏爾善再次創(chuàng)新，打造國風(fēng)超能力電影《異人之下》，在類型突破上做出了把中國傳統(tǒng)文化從古代神話故事演進到現(xiàn)代城市故事的有益探索。
如今，烏爾善正在籌拍新電影《鄭和下西洋》，是航海冒險題材的一次新嘗試，為此已經(jīng)工作了三年時間。顯然，他又一次走出了舒適區(qū)。
“通過這個項目，我去了解帆船的駕駛，了解更多海洋內(nèi)在的有意思的故事，了解鄭和下西洋這一段歷史，讓它成為一個非常有中國文化特點的海洋冒險系列電影。”烏爾善說。
創(chuàng)作立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
助力中國電影工業(yè)升級，拍出更優(yōu)質(zhì)的作品
“我們經(jīng)過幾千年生活在這片土地上，發(fā)生了那么多精彩的故事，這些東西應(yīng)該永遠(yuǎn)流傳下去。”回顧自己的創(chuàng)作道路和藝術(shù)理念，烏爾善始終認(rèn)為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是核心立足點。
比如《封神第一部》融入商周青銅器美學(xué)、傳統(tǒng)水墨畫、古典文學(xué)禮儀和音樂舞蹈，《異人之下》融入中醫(yī)經(jīng)絡(luò)學(xué)說、中國傳統(tǒng)武術(shù)等，傳承和弘揚中華美學(xué)精神。
烏爾善也認(rèn)為要選擇在當(dāng)下更準(zhǔn)確的表達方式，才能吸引更多觀眾，吸引對我們不了解、來自不同文化背景的觀眾?！懂惾酥隆肪陀脮r尚的表達方式來展現(xiàn)經(jīng)絡(luò)、炁等中國傳統(tǒng)文化元素。
在他看來，任何任何時代、類型的故事，本質(zhì)都是要找到與我們當(dāng)下日常生活和情感經(jīng)驗的契合點，才能和觀眾產(chǎn)生鏈接和共鳴。
“比如《封神第一部》，可能很多觀眾在進電影院前，對《封神》的印象還是神魔大戰(zhàn)的奇觀，但看到這個故事，會發(fā)現(xiàn)是一個父親和兒子的故事，對觀眾沒有任何障礙。在父與子的故事里，看到了善與惡的斗爭，看到了內(nèi)心的欲望轉(zhuǎn)化，看到精神上的寶貴品質(zhì)。”
在每一部電影的制作過程中，烏爾善都盡量讓團隊的工作方法變得更加科學(xué)、高效，所以每拍一部電影，就會總結(jié)工作經(jīng)驗。
一方面，工作人員會把這些工作方法帶到不同的劇組，或許能帶去影響或繼續(xù)優(yōu)化。另一方面，每部電影都盡量多地公開拍攝制作的幕后特輯、現(xiàn)場花絮、紀(jì)錄片等，分享給同行，提供他們參考和啟發(fā)。
這十年來，中國電影創(chuàng)作者積極提升中國電影的品質(zhì)，技術(shù)也越來越成熟。“像粒子解算、特效解算、數(shù)字場景的制作水平，我認(rèn)為已經(jīng)達到國際級的制作標(biāo)準(zhǔn)。”烏爾善說。
在人民對文化產(chǎn)品的質(zhì)量、品位、風(fēng)格等方面提高要求的時代背景下，電影工作者也應(yīng)與時俱進，把握人民需求，創(chuàng)作出立得住、傳得開、留得下、觀眾喜聞樂見的時代精品。
“觀眾的需求本質(zhì)上沒有變化。我們這些創(chuàng)作者可能做得還不夠，沒有把非常寶貴的素材，非常精彩的故事，來自于傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，用更優(yōu)質(zhì)的電影作品表達出來”，烏爾善表示，這反而激勵他們未來要繼續(xù)努力，拍出更好的電影。
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