1905電影網(wǎng)專稿 2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話。講話指出，推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。十年來，中國電影人踔厲奮發(fā)，不斷書寫光影新華章。作為其中的一分子，馬麗深感榮幸。十年“新”路系列訪談，今天我們對(duì)話的正是馬麗。
十年來，從《夏洛特?zé)馈?/a>到《我和我的家鄉(xiāng)》再到《第二十條》，馬麗塑造了一個(gè)又一個(gè)深入人心的角色形象。她極富松弛感的演技，也得到了觀眾的認(rèn)可。面對(duì)我們的鏡頭，馬麗表示要感謝這個(gè)偉大的時(shí)代。“以前喜劇演員很少拍電影，但是開心麻花里，沈騰和艾倫都在做喜劇電影，把故事以喜劇的方式帶給觀眾。”
人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝創(chuàng)作方法最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。近年來，在《羞羞的鐵拳》《這個(gè)殺手不太冷靜》《獨(dú)行月球》等作品中，馬麗以十分接地氣的表演，贏得了眾多觀眾的好評(píng)。在馬麗看來，天生的喜感很重要，觀察生活中形形色色的人物，包括他們做人做事的不同視角，都對(duì)于創(chuàng)造角色會(huì)有很大幫助。
《第二十條》讓馬麗一舉獲得第37屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。影片中跟雷佳音和陳明昊在車中吵架的戲份，馬麗坦言就來源于生活。
“東北人在一起說話，語速非?？煺{(diào)門很高，我們?nèi)齻€(gè)沒有地域障礙，一聽了就會(huì)覺得逗樂。”馬麗回憶，在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，老師一直強(qiáng)調(diào)真聽真看真感受，不能光想著自己表達(dá)，而要知道對(duì)手要說什么，搭檔要說什么，角色要說什么，所有東西恰到好處，才會(huì)呈現(xiàn)出精彩好玩的戲。她坦言以前以為喜劇只是帶給大家快樂，但是通過和張藝謀合作了《第二十條》，她對(duì)喜劇有了不一樣的認(rèn)知。
《第二十條》最開始的劇本里面沒有喜劇色彩，但張藝謀導(dǎo)演堅(jiān)持帶領(lǐng)著團(tuán)隊(duì)往喜劇方向走。馬麗認(rèn)為，以寓教于樂的形式去呈現(xiàn)影片，會(huì)讓觀眾更容易去接受。
近年來，隨著電影工業(yè)化水平的逐步提高，越來越多的中國電影走向國際，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。馬麗主演的《抓娃娃》正在國外上映，口碑票房均表現(xiàn)不俗。“這就是體現(xiàn)中國能量的時(shí)候了。讓外國人也看看中國人的電影實(shí)力。”馬麗興奮地形容，作為這一代的演員很幸運(yùn)，文藝工作者的春天來了。
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