1905電影網(wǎng)專稿 災(zāi)難大片《焚城》自預(yù)售后，同步開啟了近一周的黃金場點映活動，足以見得影片的底氣。

市場也給了這部影片足夠的回應(yīng)——點映票房不斷上漲，成績破1000萬（含預(yù)售）；觀眾則在票務(wù)平臺給出了9.5分的認(rèn)可。

可見，《焚城》為11月的電影市場開了個好頭。自電影開啟宣傳以來，該片的制片人江志強先生——這位年過70歲，曾出品制作了《寒戰(zhàn)》系列、《臥虎藏龍》、《英雄》、《梅艷芳》、《捉妖記》等佳作的電影制片人，一同跟著電影走南闖北。

他自己在路演上調(diào)侃，“70歲正是闖的年紀(jì)”。只是這句話用在他的身上格外貼切。

雖然他制作出品的影片票房累計早已超100億，作為行業(yè)最資深的電影人之一，不少同期的伙伴都較少走到幕前，但江志強始終愿意“沖”到一線，每次活動前，都自己背著雙肩包出現(xiàn)，開始按部就班為電影進行每個宣傳通告。

在1905電影網(wǎng)《對話》欄目里，他說，電影宣傳是電影制作的一部分，要走好每一步。只是對于江志強，他的每一步更像是冒險的開始，都是挑戰(zhàn)。

采訪當(dāng)天，他和我們笑笑，“這次《焚城》的壓力真的很大，好幾宿沒睡了。”

誠然，看到《焚城》出現(xiàn)的時候，大家都會好奇——在港片市場并不理想的當(dāng)下，不少香港片商開始將主力放在中小成本的制作，為什么他敢轉(zhuǎn)投這類大制作？

“我拍電影是有些任性的，如果能觸動到我心里，我真的愿意投資。”江志強頓了頓，“我們必須拍大電影，要讓大家知道，香港電影還是可以做出有吸引力，有驚喜的商業(yè)大片。”

壹

《焚城》確實給了不少觀眾和市場一些驚喜，只是在項目初期，給江志強更多是，“驚”。

電影靈感來自中國香港的一則關(guān)于“有毒洋垃圾轉(zhuǎn)運”的新聞報道，但當(dāng)時這則報道并沒有在香港引起關(guān)注，直到報道被轉(zhuǎn)載到西方媒體，引起全球關(guān)注之后，大家才逐漸意識到原來世界上很多有毒的電子垃圾，最終被輾轉(zhuǎn)運到了中國香港，以及其他東亞地區(qū)。

這則報道的內(nèi)容非常具體，近乎講述了電子產(chǎn)品報廢之后的“奇幻漂流”。當(dāng)江志強在項目會上看完報道之后，非常觸動，“這是一個社會議題，是對每個人的生活都息息相關(guān)的。”

于是，江志強以這個事件為一個切入點，開始《焚城》的創(chuàng)作。他清楚，紀(jì)錄電影并非自己的強項，“我要用商業(yè)大片的力量，做一件有社會意義的事情。”

在制作這部電影時，江志強時常會思考一個問題，為什么當(dāng)這個報道出現(xiàn)的時候，大家都不關(guān)心呢？

他咨詢過很多環(huán)保專家，確定這些垃圾都是有毒的?，F(xiàn)實中，這些維修廠旁邊的居民也經(jīng)常投訴周圍有異味，“但大家好像都漠不關(guān)心，而且我很肯定，在這個事件中，那些走漏洞牟利的非法商人是唯一的壞人。”

日本導(dǎo)演是枝裕和是江志強的偶像。對方曾告訴他，在他的心中，好電影是當(dāng)觀眾看完之后，離開電影院還能回想到電影里的信息。

江志強希望《焚城》是這樣的電影。不僅是社會議題中的人文關(guān)懷，他更希望能通過這部電影為香港電影做一些創(chuàng)新，“大家提到香港電影不只是警匪片、功夫片，我們還有災(zāi)難大片。”

貳

江志強的電影冒險不僅僅在于電影投資，同時在于電影卡司的選擇。

“新”是關(guān)鍵詞。他不僅愿意投錢給大制作，也愿意讓新導(dǎo)演來參與這些大制作。譬如《捉妖記》的許誠毅，《寒戰(zhàn)》系列的梁樂民和陸劍青。

這一次，他邀請潘耀明來為《焚城》掌鏡——曾憑借《聽風(fēng)者》《金手指》獲得香港電影金像獎最佳攝影的金牌攝影師。

這種支持基于江志強多年的經(jīng)驗判斷，“我不認(rèn)為一部電影很賣，就會因為電影海報上說這個人是導(dǎo)演，就百分百相信他就是好導(dǎo)演。我選擇一個導(dǎo)演會研究這個人是不是真的厲害，他在拍攝現(xiàn)場是怎么樣的。”

與此同時，江志強相信，大家不能因為這個導(dǎo)演拍過一部不好的電影，就覺得這是導(dǎo)演不行，“如果我作為制片人，就這么判斷的話，就太不專業(yè)了。”

《焚城》里面的維修廠場景很大，但實際拍攝并非一地完成，團隊在香港找了五個不同的地方進行拍攝，最后通過剪輯進行拼湊完成，“這需要一位有幾十年經(jīng)驗的人才能完成的。”

兩人過去合作過《捉妖記》系列、《梅艷芳》等影片，那些片場經(jīng)驗讓江志強非?？隙ǎ?ldquo;這個電影只能他來完成。”

不僅是場景的調(diào)度，《焚城》視效工作上同樣有較高的要求。《焚城》全片涉及了超過2000個視效鏡頭，“潘導(dǎo)有經(jīng)驗可以駕馭這些視效工作，而且我們是要求視效服務(wù)劇情和人物。”

“青黃不接”一直是近幾年圍繞著香港電影的話題。江志強希望能給這些新導(dǎo)演更多機會，讓觀眾看到他們新的可能。除此之外，在江志強的電影里，不少鏡頭都會留給新演員們。

在《焚城》里，王丹妮、廖子妤、何啟華、魏浚笙、梁仲恒、林家熙、黃愷杰等演員都留下足夠的特寫，讓他們飾演的消防員角色在影片里成為重要的記憶點，也讓這些演員在影片外得到更多的關(guān)注。不僅如此，在官宣的兩部《寒戰(zhàn)前傳》電影里，他同樣會給香港年輕電影人機會，希望能讓他們盡快獨當(dāng)一面。

除此之外，他也看到整個中國電影市場上，動作演員面臨稀缺的問題。他把目光放在謝苗身上，集合了東亞地區(qū)的動作影星，拍攝了電影《火遮眼》。他當(dāng)時就和謝苗說，“我覺得輪到你了，希望能把你‘打’進世界市場。”

但未來他能走多遠嗎？江志強也不敢斷言謝苗會成為誰的接班人。“接班人不是靠拍一部電影就能接班的，還要看他后面的努力和作品。”

只是他很確定，內(nèi)地有那么多出色的動作演員，“現(xiàn)在已經(jīng)有了‘天下無敵’的吳京，為什么不能有更多的動作英雄呢？既然我懂西方國家的電影市場，那我一定要做這件事。”

叁

《焚城》口碑遠超預(yù)期，只是放在“港片表現(xiàn)萎靡”的當(dāng)下，影片該如何面對市場呢？

即便在早期唱衰香港電影的時候，江志強就曾用一部《寒戰(zhàn)》給出證明。但面對現(xiàn)在的市場，他還是會擔(dān)心。

他并沒規(guī)避這個問題，“過去確實拍了一些質(zhì)量不理想的港片，令觀眾失望了，但我不能避開。我反而要勇敢地面對觀眾，要用電影來說服觀眾，香港電影還是會有好看的電影。”

江志強以一部《毒舌律師》，拿下超過1億的成績，打破了香港電影在香港地區(qū)的票房紀(jì)錄，在業(yè)內(nèi)看來對港產(chǎn)電影有提振作用。只是江志強也會有遺憾，雖然影片在內(nèi)地市場也有相對不錯的成績，更多還是集中在兩廣地區(qū)，以及一線城市，并沒有真正像其他大片那樣下沉。

或許對于下沉市場而言，不少港片就著前作的成功，開始開發(fā)續(xù)集作品，江志強反而選擇要謹(jǐn)慎，“對我而言，不能百分之百被商業(yè)推動。”

當(dāng)時《捉妖記》的成功，就推出了第二部，但當(dāng)時確實制作上并沒有很好，也面臨了口碑爭議，“我還是需要更好的切入點。”曾經(jīng)官宣的《寒戰(zhàn)3》，就因為找不到合理的理由，就久久沒有后續(xù)，直到大家想到了新的主意，才有了《寒戰(zhàn)前傳》的拍攝。

相比起這些商業(yè)的操盤，江志強更愿意把重點放在創(chuàng)作本身，不管是這些港產(chǎn)電影，還是此前參與《海洋天堂》《北京遇上西雅圖》《閃光少女》，有大制作，也有中小成本，似乎江志強每一步都讓人難以預(yù)料，看起來是一次次“冒險”。

有成功，也有失敗。只是冒險背后呢？是這位電影人的熱愛和堅持，“我一輩子都是在做電影，我不拍干嗎？我相信劇本，我相信導(dǎo)演，我相信電影的，我很努力做好每一部電影。我也不懂其他事情，我沒有其他退路。我更相信觀眾，相信觀眾能夠看到好電影里的努力。”