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票房累積超100億,73歲的他又帶來這部炸裂新片

時間:2024.11.01 來源:1905電影網(wǎng) 作者:一昂


1905電影網(wǎng)專稿 災(zāi)難大片《焚城》自預(yù)售后,同步開啟了近一周的黃金場點映活動,足以見得影片的底氣。


市場也給了這部影片足夠的回應(yīng)——點映票房不斷上漲,成績破1000萬(含預(yù)售);觀眾則在票務(wù)平臺給出了9.5分的認(rèn)可。


可見,《焚城》為11月的電影市場開了個好頭。自電影開啟宣傳以來,該片的制片人江志強先生——這位年過70歲,曾出品制作了《寒戰(zhàn)》系列、《臥虎藏龍》、《英雄》、《梅艷芳》《捉妖記》等佳作的電影制片人,一同跟著電影走南闖北。



他自己在路演上調(diào)侃,“70歲正是闖的年紀(jì)”。只是這句話用在他的身上格外貼切。


雖然他制作出品的影片票房累計早已超100億,作為行業(yè)最資深的電影人之一,不少同期的伙伴都較少走到幕前,但江志強始終愿意“沖”到一線,每次活動前,都自己背著雙肩包出現(xiàn),開始按部就班為電影進行每個宣傳通告。



在1905電影網(wǎng)《對話》欄目里,他說,電影宣傳是電影制作的一部分,要走好每一步。只是對于江志強,他的每一步更像是冒險的開始,都是挑戰(zhàn)。


采訪當(dāng)天,他和我們笑笑,“這次《焚城》的壓力真的很大,好幾宿沒睡了。”



誠然,看到《焚城》出現(xiàn)的時候,大家都會好奇——在港片市場并不理想的當(dāng)下,不少香港片商開始將主力放在中小成本的制作,為什么他敢轉(zhuǎn)投這類大制作?


“我拍電影是有些任性的,如果能觸動到我心里,我真的愿意投資。”江志強頓了頓,“我們必須拍大電影,要讓大家知道,香港電影還是可以做出有吸引力,有驚喜的商業(yè)大片。”



《焚城》確實給了不少觀眾和市場一些驚喜,只是在項目初期,給江志強更多是,“驚”。


電影靈感來自中國香港的一則關(guān)于“有毒洋垃圾轉(zhuǎn)運”的新聞報道,但當(dāng)時這則報道并沒有在香港引起關(guān)注,直到報道被轉(zhuǎn)載到西方媒體,引起全球關(guān)注之后,大家才逐漸意識到原來世界上很多有毒的電子垃圾,最終被輾轉(zhuǎn)運到了中國香港,以及其他東亞地區(qū)。



這則報道的內(nèi)容非常具體,近乎講述了電子產(chǎn)品報廢之后的“奇幻漂流”。當(dāng)江志強在項目會上看完報道之后,非常觸動,“這是一個社會議題,是對每個人的生活都息息相關(guān)的。”


于是,江志強以這個事件為一個切入點,開始《焚城》的創(chuàng)作。他清楚,紀(jì)錄電影并非自己的強項,“我要用商業(yè)大片的力量,做一件有社會意義的事情。”



在制作這部電影時,江志強時常會思考一個問題,為什么當(dāng)這個報道出現(xiàn)的時候,大家都不關(guān)心呢?


他咨詢過很多環(huán)保專家,確定這些垃圾都是有毒的?,F(xiàn)實中,這些維修廠旁邊的居民也經(jīng)常投訴周圍有異味,“但大家好像都漠不關(guān)心,而且我很肯定,在這個事件中,那些走漏洞牟利的非法商人是唯一的壞人。”



日本導(dǎo)演是枝裕和是江志強的偶像。對方曾告訴他,在他的心中,好電影是當(dāng)觀眾看完之后,離開電影院還能回想到電影里的信息。


江志強希望《焚城》是這樣的電影。不僅是社會議題中的人文關(guān)懷,他更希望能通過這部電影為香港電影做一些創(chuàng)新,“大家提到香港電影不只是警匪片、功夫片,我們還有災(zāi)難大片。”




江志強的電影冒險不僅僅在于電影投資,同時在于電影卡司的選擇。


“新”是關(guān)鍵詞。他不僅愿意投錢給大制作,也愿意讓新導(dǎo)演來參與這些大制作。譬如《捉妖記》的許誠毅,《寒戰(zhàn)》系列的梁樂民陸劍青。



這一次,他邀請潘耀明來為《焚城》掌鏡——曾憑借《聽風(fēng)者》《金手指》獲得香港電影金像獎最佳攝影的金牌攝影師。


這種支持基于江志強多年的經(jīng)驗判斷,“我不認(rèn)為一部電影很賣,就會因為電影海報上說這個人是導(dǎo)演,就百分百相信他就是好導(dǎo)演。我選擇一個導(dǎo)演會研究這個人是不是真的厲害,他在拍攝現(xiàn)場是怎么樣的。”


與此同時,江志強相信,大家不能因為這個導(dǎo)演拍過一部不好的電影,就覺得這是導(dǎo)演不行,“如果我作為制片人,就這么判斷的話,就太不專業(yè)了。”


《焚城》里面的維修廠場景很大,但實際拍攝并非一地完成,團隊在香港找了五個不同的地方進行拍攝,最后通過剪輯進行拼湊完成,“這需要一位有幾十年經(jīng)驗的人才能完成的。”


兩人過去合作過《捉妖記》系列、《梅艷芳》等影片,那些片場經(jīng)驗讓江志強非??隙ǎ?ldquo;這個電影只能他來完成。”



不僅是場景的調(diào)度,《焚城》視效工作上同樣有較高的要求。《焚城》全片涉及了超過2000個視效鏡頭,“潘導(dǎo)有經(jīng)驗可以駕馭這些視效工作,而且我們是要求視效服務(wù)劇情和人物。”



“青黃不接”一直是近幾年圍繞著香港電影的話題。江志強希望能給這些新導(dǎo)演更多機會,讓觀眾看到他們新的可能。除此之外,在江志強的電影里,不少鏡頭都會留給新演員們。


在《焚城》里,王丹妮、廖子妤何啟華、魏浚笙梁仲恒林家熙、黃愷杰等演員都留下足夠的特寫,讓他們飾演的消防員角色在影片里成為重要的記憶點,也讓這些演員在影片外得到更多的關(guān)注。不僅如此,在官宣的兩部《寒戰(zhàn)前傳》電影里,他同樣會給香港年輕電影人機會,希望能讓他們盡快獨當(dāng)一面。



除此之外,他也看到整個中國電影市場上,動作演員面臨稀缺的問題。他把目光放在謝苗身上,集合了東亞地區(qū)的動作影,拍攝了電影《火遮眼》。他當(dāng)時就和謝苗說,“我覺得輪到你了,希望能把你‘打’進世界市場。”


但未來他能走多遠嗎?江志強也不敢斷言謝苗會成為誰的接班人。“接班人不是靠拍一部電影就能接班的,還要看他后面的努力和作品。”


只是他很確定,內(nèi)地有那么多出色的動作演員,“現(xiàn)在已經(jīng)有了‘天下無敵’的吳京,為什么不能有更多的動作英雄呢?既然我懂西方國家的電影市場,那我一定要做這件事。”




《焚城》口碑遠超預(yù)期,只是放在“港片表現(xiàn)萎靡”的當(dāng)下,影片該如何面對市場呢?


即便在早期唱衰香港電影的時候,江志強就曾用一部《寒戰(zhàn)》給出證明。但面對現(xiàn)在的市場,他還是會擔(dān)心。


他并沒規(guī)避這個問題,“過去確實拍了一些質(zhì)量不理想的港片,令觀眾失望了,但我不能避開。我反而要勇敢地面對觀眾,要用電影來說服觀眾,香港電影還是會有好看的電影。”



江志強以一部《毒舌律師》,拿下超過1億的成績,打破了香港電影在香港地區(qū)的票房紀(jì)錄,在業(yè)內(nèi)看來對港產(chǎn)電影有提振作用。只是江志強也會有遺憾,雖然影片在內(nèi)地市場也有相對不錯的成績,更多還是集中在兩廣地區(qū),以及一線城市,并沒有真正像其他大片那樣下沉。



或許對于下沉市場而言,不少港片就著前作的成功,開始開發(fā)續(xù)集作品,江志強反而選擇要謹(jǐn)慎,“對我而言,不能百分之百被商業(yè)推動。”


當(dāng)時《捉妖記》的成功,就推出了第二部,但當(dāng)時確實制作上并沒有很好,也面臨了口碑爭議,“我還是需要更好的切入點。”曾經(jīng)官宣的《寒戰(zhàn)3》,就因為找不到合理的理由,就久久沒有后續(xù),直到大家想到了新的主意,才有了《寒戰(zhàn)前傳》的拍攝。



相比起這些商業(yè)的操盤,江志強更愿意把重點放在創(chuàng)作本身,不管是這些港產(chǎn)電影,還是此前參與《海洋天堂》《北京遇上西雅圖》《閃光少女》,有大制作,也有中小成本,似乎江志強每一步都讓人難以預(yù)料,看起來是一次次“冒險”。


有成功,也有失敗。只是冒險背后呢?是這位電影人的熱愛和堅持,“我一輩子都是在做電影,我不拍干嗎?我相信劇本,我相信導(dǎo)演,我相信電影的,我很努力做好每一部電影。我也不懂其他事情,我沒有其他退路。我更相信觀眾,相信觀眾能夠看到好電影里的努力。”



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