對(duì)于電影行業(yè)而言，2024是踟躕的一年。
從年輕觀眾逐漸離場(chǎng)到內(nèi)容邏輯開(kāi)始更迭，行業(yè)變化的背后是荊棘滿地的危機(jī)，也是絕地求生的挑戰(zhàn)。過(guò)去十年，中國(guó)電影取得了跨越式的發(fā)展，工業(yè)化體系已經(jīng)成熟穩(wěn)健起來(lái)，但同時(shí)，技術(shù)的進(jìn)步，也讓電影經(jīng)受著AI、短視頻的沖擊。
當(dāng)電影行業(yè)進(jìn)入一個(gè)新的階段，一次直面電影現(xiàn)狀，共同探討電影行業(yè)未來(lái)的行業(yè)交流是十分必要的。在編劇、導(dǎo)演、演員三方視角之下，電影的危機(jī)被一寸寸地拆解，中國(guó)電影的未來(lái)也就一點(diǎn)點(diǎn)地拼湊而出。
誠(chéng)如導(dǎo)演鄭大圣在會(huì)議上所言，“明年中國(guó)電影120年，世界電影130年，可能電影從未受到像現(xiàn)在如此之大的挑戰(zhàn)。這個(gè)就是我們要開(kāi)發(fā)新的觀點(diǎn)，找到新的路徑，探索新的可能的意義?！?/p>
以下是毒眸根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容，對(duì)論壇發(fā)言的整理——
演員 馬麗：
每個(gè)人對(duì)好故事的理解是不一樣，就像一部電影上映了有十個(gè)人看，十個(gè)人可能有十種意見(jiàn)，有人說(shuō)它好，也有人說(shuō)它不好。
近幾年我確實(shí)拍到了幾部好故事，最近的《第二十條》是一個(gè)非常接地氣的現(xiàn)實(shí)主義題材的電影。我覺(jué)得它不是簡(jiǎn)單的普法，看完之后你會(huì)學(xué)到用法律武器保護(hù)自己，而負(fù)責(zé)讓觀眾放松下來(lái)的情節(jié)也有，最主要是社會(huì)力量，我跟身邊好多朋友的孩子去聊，他們就說(shuō)馬麗阿姨我看完這個(gè)電影就想出去做好事，我想去見(jiàn)義勇為。在我看來(lái)有正能量社會(huì)意義的，每個(gè)人物都是鮮活的，具備這些的就是一個(gè)好故事。
演員、監(jiān)制 姚晨：
我覺(jué)得觀眾聽(tīng)得懂的故事是好故事，能夠讓觀眾產(chǎn)生好奇心，產(chǎn)生情感共鳴的故事就是好故事。我們前兩年做了一個(gè)電影《臍帶》，它講述的故事非常簡(jiǎn)單，就是母親給了孩子生命，這個(gè)孩子最終要陪母親走完生命的最后一程。這個(gè)電影去了很多的國(guó)家，不同文化語(yǔ)境下的人看那個(gè)電影都被深深打動(dòng)，因?yàn)樗v述的是人最樸素的情感。
我記得上學(xué)的時(shí)候，我們老師經(jīng)常說(shuō)好電影里的故事不一定是真實(shí)的，但是所有的情感和細(xì)節(jié)一定得是真實(shí)的。所以從演員的角度來(lái)說(shuō)，塑造一個(gè)角色的時(shí)候我們都會(huì)去做田野調(diào)查，會(huì)習(xí)慣性地從真實(shí)的生活當(dāng)中，汲取真實(shí)人物的原形素材放到我們要塑造的角色當(dāng)中去，這樣真實(shí)的人物、真實(shí)的情感一定會(huì)牽引出一個(gè)真實(shí)的故事，這樣的故事也能夠擊穿所有壁壘，直達(dá)人心。
編劇、導(dǎo)演 秦海燕：
對(duì)創(chuàng)作者來(lái)書(shū)哦，要平地其高樓做一個(gè)東西，我們每次都要思考下一步要做什么，我認(rèn)為要和現(xiàn)在的觀眾同呼吸，去尋找問(wèn)題，并且試圖給出答案。
我們到底能給大家?guī)?lái)什么新的東西，又有什么樣的一個(gè)新的故事節(jié)奏能夠給到大家，這是我們現(xiàn)在實(shí)踐當(dāng)中不停要去試探和探索的，所以我感覺(jué)這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有答案，做的過(guò)程中一步一步去思考，面對(duì)新的沖擊，迎接這樣的挑戰(zhàn)。
編劇、導(dǎo)演 陳宇：
我覺(jué)得太多種好故事了。如果你最后必須要用最簡(jiǎn)單精準(zhǔn)的方式來(lái)定義的話，我會(huì)覺(jué)得最適合、最準(zhǔn)確的故事就是好故事。
什么是最準(zhǔn)確的？就是你電影所要傳達(dá)給觀眾的信息，包括敘事信息、情感、價(jià)值觀。因?yàn)槭澜缟嫌刑嗟暮脰|西，也有太多值得說(shuō)的話，在特定的時(shí)間，特定的地點(diǎn)，你準(zhǔn)確的和觀眾進(jìn)行一次關(guān)于某件事情的討論，我覺(jué)得就是好故事，所以泛泛意義上的好故事很難泛泛去討論。
制片人、監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演 方勵(lì)：
我長(zhǎng)期做制片人，所以我的屁股永遠(yuǎn)坐在觀眾那邊。對(duì)我來(lái)講，什么樣的故事是好故事？花幾十塊錢經(jīng)歷一場(chǎng)我們現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷不到的故事，這樣的故事是好故事。還有就是過(guò)50年這個(gè)故事還能讓未來(lái)的觀眾又經(jīng)歷一次他們沒(méi)有機(jī)會(huì)經(jīng)歷的世界和人物，這樣的故事站在觀眾的角度，我認(rèn)為是好故事。
但是站在制片人的角度，還得面對(duì)創(chuàng)作者和制作者，一個(gè)可以產(chǎn)生奇幻的視覺(jué)效果，而且不花多少錢的故事這是好故事。因?yàn)檠輪T是跟觀眾產(chǎn)生情感鏈接的關(guān)鍵載體，我們?cè)谝粋€(gè)故事的時(shí)空里，演員能夠給人物關(guān)系提供拓展空間，這也是好故事。
導(dǎo)演 戴墨：
我們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中，目前還沒(méi)有特別多的接觸到AI。我跟一個(gè)視效指導(dǎo)聊天，他說(shuō)到前期做的一些動(dòng)態(tài)預(yù)覽或者是分鏡頭劇本，AI是能夠起到非常多幫助作用的。我們做電影的時(shí)候，前期工作會(huì)做很多的表格，那個(gè)表格的生成可能使用人力的話，會(huì)花比較長(zhǎng)的時(shí)間，如果通過(guò)AI技術(shù)幫助的話，它可以幫助我們提速，解決很多問(wèn)題。
還有一些視效的問(wèn)題，比如，皮膚的質(zhì)感。剛剛拍完的《唐探1900》有一個(gè)情節(jié)就是需要一個(gè)演員回到他年輕時(shí)候的樣子，我們就會(huì)用AI技術(shù)，讓它呈現(xiàn)出一個(gè)年輕化的狀態(tài)，給我們做參考，這樣我們就能很快地調(diào)整。AI對(duì)我們來(lái)說(shuō)，技術(shù)上有很大的幫助。
編劇 袁媛：
今年有一個(gè)關(guān)于人工智能輔助創(chuàng)作平臺(tái)的發(fā)布。當(dāng)時(shí)我是抱著相當(dāng)大懷疑的姿態(tài)，因?yàn)槲覈L試著用了ChatGPT，用它去輔助我創(chuàng)作的時(shí)候，我其實(shí)有一些失望。但現(xiàn)在我的想法有非常大的改觀。
首先這個(gè)平臺(tái)有針對(duì)性，因?yàn)闆](méi)有任何一個(gè)所謂的人工智能平臺(tái)是專門針對(duì)電影創(chuàng)作去做。在這個(gè)平臺(tái)，我們能看到導(dǎo)演、編劇們使用次數(shù)，會(huì)有人頻繁使用它的評(píng)估功能或者用它深度修改劇本的功能。它的深度修改功能雖然界面現(xiàn)在還沒(méi)有優(yōu)化到特別好，但是它的智能改寫(xiě)或者智能續(xù)寫(xiě)功能，能提供給創(chuàng)作者一些小驚喜，這些是能夠刺激到創(chuàng)作者的。以前我們是需要真人面對(duì)面進(jìn)行靈感碰撞，但是現(xiàn)在它是一個(gè)小小的智囊團(tuán)，能給你的前期工作提升一個(gè)檔次。
為什么叫它輔助平臺(tái)？而不是替代，因?yàn)椴皇菑拇司鸵蕾囁Ｒ郧拔抑恍枰胛液凸适轮g的關(guān)系，從我的經(jīng)驗(yàn)里抓取什么來(lái)完成這個(gè)工作?，F(xiàn)在相當(dāng)于多了一個(gè)人交流，它會(huì)產(chǎn)生特別好的互動(dòng)，不停地給你東西，你會(huì)不停地修正和提高。也許你一開(kāi)始對(duì)這個(gè)故事是非常模糊的，但它一直刺激你，反而你會(huì)對(duì)這個(gè)東西越來(lái)越清晰，這就是交流的好處。
演員 周一圍：
我覺(jué)得AI替代這件事情很快會(huì)到來(lái)，遲早會(huì)到來(lái)。大家可能都經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，從膠片到數(shù)碼的時(shí)代，那是一個(gè)天大事情，其實(shí)也不過(guò)二十年，我剛好趕上，也親身經(jīng)歷。那時(shí)的討論，我覺(jué)得不亞于現(xiàn)在，甚至更勝于現(xiàn)在。
今天再回過(guò)頭去看，真正需要電影人去做的事情沒(méi)變，只是原來(lái)費(fèi)很多精力做的事情輕易地就改變了。如果我們不想明白電影、文學(xué)藝術(shù)真正要做什么，AI遲早會(huì)淘汰我們，我們可能要回到本源，去思考這個(gè)行當(dāng)為世界、為人做點(diǎn)什么，可能才能跟它有一些較量，才能夠晚一點(diǎn)被淘汰。
制片人、監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演 方勵(lì)：
AI是非常強(qiáng)大的、巨大的工具，但也只是工具而已，AI做得就是一個(gè)交叉全自動(dòng)化、高速的檢索，它就是抄襲，它就是剽竊，它就是把前人做得東西快速給了你。
創(chuàng)作者們需要清楚，AI就是非常強(qiáng)大的工具而已，它代替不了你們的才華，它沒(méi)有任何藝術(shù)可言。AI一定要很客觀、很開(kāi)心地應(yīng)用它，一定不要沮喪。千萬(wàn)請(qǐng)大家記住，AI代替不了表演，它代替不了創(chuàng)作，它幫助你學(xué)習(xí)，但它不能代替你，你是最有個(gè)性的，每個(gè)人都是個(gè)性的。
編劇、導(dǎo)演 陳宇：
在AI這個(gè)問(wèn)題上我還沒(méi)有那么焦慮，但是面對(duì)短視頻、微短劇的問(wèn)題，我確實(shí)會(huì)焦慮。包括我跟我周圍的朋友，業(yè)界的同仁乃至在專家學(xué)者都有一個(gè)較大的擔(dān)憂，擔(dān)憂歸納起來(lái)就是電影和長(zhǎng)劇都屬于深度閱讀的范疇，而短視頻、微短劇是快速閱讀，碎片化閱讀。
短視頻很大程度上沖擊了我們的生活，最近的微短劇又搶走了電影和長(zhǎng)劇很大一塊的觀眾，這種情況下，我們作為創(chuàng)作者如何應(yīng)對(duì)？我的觀念第一個(gè)可能很無(wú)奈，要調(diào)整心態(tài)。我們現(xiàn)在還沒(méi)有接受這個(gè)事實(shí)，電影曾經(jīng)作為上個(gè)世紀(jì)人類文化娛樂(lè)最大眾化、最普遍的這樣一種形式，可能在這個(gè)世紀(jì)很大程度的收縮，在我們文化生活中降低它曾經(jīng)占有的份量。
站在學(xué)理角度來(lái)講，要研究的是短視頻和微短劇不可替代的部分是什么。但我覺(jué)得難以回答，究竟什么業(yè)務(wù)形式是不能取代的？現(xiàn)在我只有一個(gè)初步的想法，我認(rèn)為電影以后要走向一種藝術(shù)化的道路。曾經(jīng)電影一度承擔(dān)了很多其它功能，甚至宣傳功能和教育功能，以后會(huì)走向藝術(shù)的功能，敘事的高度藝術(shù)化，情感表達(dá)的高濃度藝術(shù)化等這些方式，我覺(jué)得是值得我們進(jìn)一步思考和開(kāi)掘。
總體來(lái)講，就是接受現(xiàn)狀，接受事實(shí)，尋找電影藝術(shù)在別的藝術(shù)領(lǐng)域是無(wú)法替代的因素。
導(dǎo)演、編劇 董潤(rùn)年：
現(xiàn)在我們創(chuàng)作人面臨的問(wèn)題是觀眾知道的比你多，觀眾每天看到無(wú)數(shù)的信息，在他們接觸信息量特別大的情況下，你想給他講的東西他都知道，這是一個(gè)很大的問(wèn)題。
我們發(fā)現(xiàn)一段故事前因后果應(yīng)該講清楚的地方，觀眾看了以后是很不耐煩，說(shuō)我早就知道是這樣，你不用再費(fèi)勁給我從頭到尾講一遍。因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾擁有的可能是人類歷史上所有影視作品觀賞的經(jīng)驗(yàn)，你再給他講的時(shí)候，除非有什么超出他意料的東西或者跟他的經(jīng)驗(yàn)完全不一樣的東西，否則他都會(huì)覺(jué)得我沒(méi)有興趣看。
還有一個(gè)比較難解決，現(xiàn)在20歲左右的年輕朋友們情感表達(dá)方式跟我們不太一樣，他們不太接受潛臺(tái)詞，跟他們說(shuō)話要特別直接，就是接受字面上的意思，以及情感表達(dá)喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，特別快，特別直白和特別直接。
在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們?cè)偃ビ懻摽赡苡惺裁捶绞侥馨延^眾先吸引到電影院來(lái)，再讓他看電影的時(shí)候盡量少拿出手機(jī)。這是一個(gè)挑戰(zhàn)也是一個(gè)機(jī)遇，一定逼得我們?cè)趧?chuàng)作上去更新。歷史上我們文藝作品從最古老的形式到戲曲到后來(lái)電影一直在進(jìn)化，背后的原因一定是倒逼著創(chuàng)作者想出更新的辦法，跟觀眾產(chǎn)生溝通。
制片人、演員、七印象文化傳媒董事長(zhǎng) 梁靜：
碎片化的表達(dá)影響了我們的觀影習(xí)慣，但是我覺(jué)得還是要深耕自己的長(zhǎng)處。碎片化到底是什么，它一定是短的，就用電影來(lái)說(shuō)，我們要輸出一段話或者一句話，它可能就是一個(gè)詞，就是要打出差異化。
我認(rèn)為，電影特殊的屬性，它的視聽(tīng)屬性、社交屬性、故事性、連貫性，還是要堅(jiān)持。我們沒(méi)有辦法突圍，我們只能面對(duì)，只能堅(jiān)守，想辦法把自己的內(nèi)容做好。
監(jiān)制、編劇、策劃 王紅衛(wèi)：
我們這么多年一直是按照一個(gè)邏輯在做電影——我們知道有一個(gè)終點(diǎn)站，我們做一部電影就像坐著一趟火車往前開(kāi)，到了終點(diǎn)站就有一堆觀眾在等著我們?，F(xiàn)在的情況是我們可能先把這個(gè)車造得好一點(diǎn)，想把這個(gè)車開(kāi)得快一點(diǎn)，想要這個(gè)車?yán)娜硕嘁稽c(diǎn)，但到了終點(diǎn)站你會(huì)發(fā)現(xiàn)站臺(tái)空無(wú)一人。
你辛辛苦苦做了一部電影，上了影院，結(jié)果發(fā)現(xiàn)好像完全沒(méi)有達(dá)到你預(yù)計(jì)的。不論是哪一類影片，不管它是什么樣年齡段的導(dǎo)演拍出來(lái)的，好像都在面臨這個(gè)危機(jī)。觀眾不在原地了，這是我們一個(gè)大問(wèn)題。
如果現(xiàn)在我們還按照幾年前的思路，會(huì)像刻舟求劍一樣。如果這個(gè)船就是你做的電影，你要知道這個(gè)河是一直在游的，這就是時(shí)代。如果我們還停在原地，按以前的思路去想，你沒(méi)有辦法在你的船上找到你的觀眾。所以我說(shuō)觀眾不在原地，觀眾不知道在哪。
我們現(xiàn)在遇到的危機(jī)就是偏差過(guò)大。所有的創(chuàng)作者按照他既有經(jīng)驗(yàn)作出一部作品，當(dāng)他投放到市場(chǎng)，從口碑到票房?jī)蓚€(gè)體系來(lái)講，都跟他預(yù)期偏離巨大的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候創(chuàng)作者就不知道怎么辦了，有點(diǎn)不知所措了。
我覺(jué)得我們要把邏輯擰過(guò)來(lái)。不是你不會(huì)拍了，是你可能還在用之前的邏輯和經(jīng)驗(yàn)。你以前是靠看，靠計(jì)算，靠規(guī)模，我們現(xiàn)在別用這些東西了，我們回到創(chuàng)作原點(diǎn)。我想拍一個(gè)什么東西，我覺(jué)得它是好東西，就讓這個(gè)東西找到它的觀眾。
不需要問(wèn)觀眾在哪，我們只需要想這個(gè)東西能不能和以前不一樣。我們把好東西做出來(lái)的時(shí)候，觀眾會(huì)來(lái)找我們的。
演員 張光北：
我覺(jué)得作為演員最重要的，還是踏踏實(shí)實(shí)地把你人物演好。實(shí)際上我們看每部電影記錄的全是人。把你塑造的每一個(gè)人物怎么能夠讓人記住了，觀眾就來(lái)了。如果說(shuō)我們的創(chuàng)作中違背了這個(gè)規(guī)律，沒(méi)有讓人物被記住，就沒(méi)有意義。
你別去找觀眾，讓觀眾來(lái)找你，這個(gè)很重要。我覺(jué)得演員一輩子要做的事就是把每個(gè)角色塑造成一個(gè)有血有肉鮮明的形象。
導(dǎo)演 張吃魚(yú)：
我覺(jué)得觀眾還在那里。當(dāng)然從我們影視行業(yè)的數(shù)據(jù)看觀眾確實(shí)是從影院流失了，特別是年輕的觀眾。然而，看廣義的消費(fèi)報(bào)告就會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然整體的消費(fèi)市場(chǎng)相對(duì)變得謹(jǐn)慎，消費(fèi)潛力還沒(méi)有完全激發(fā)出來(lái)，消費(fèi)趨勢(shì)卻是穩(wěn)中有增的。
我們需要檢討自己的內(nèi)容。就我自己的觀察來(lái)說(shuō)，第一，觀眾進(jìn)影院的時(shí)候，確實(shí)變得更加理性，更加謹(jǐn)慎，他們希望看到更好的內(nèi)容，希望他們看到的內(nèi)容值回票價(jià)，這是無(wú)可厚非的。其次，我覺(jué)得觀眾個(gè)性化需求增強(qiáng)了，也就是他們更希望看到一些非傳統(tǒng)性的內(nèi)容，最近上映的《鴛鴦樓》就是很好的例子，這要求我們深耕垂類。
我覺(jué)得我們需要提供的是創(chuàng)新性的內(nèi)容，提供更具備情緒價(jià)值的內(nèi)容，提供給觀眾能帶來(lái)強(qiáng)共鳴的內(nèi)容。說(shuō)的形而上一點(diǎn)，我覺(jué)得其實(shí)是把觀眾放在心里，我相信觀眾就在影院里，如果我們把觀眾的需求考慮得非常全面的時(shí)候，觀眾自然就回到影院了。
編劇 阿美：
我覺(jué)得大家通常談?wù)摳嗟氖桥灾髁x電影，但是女性題材電影和女性主義電影可能還不是一回事。
站在我的認(rèn)知來(lái)說(shuō)，女性題材電影可能最重要還是那個(gè)問(wèn)題，要把女性當(dāng)做一個(gè)主體性的人去塑造，去寫(xiě)，這是最重要的。女性要有自己的獨(dú)立人格和自由意志，她是主體，不是客體，不是男性的附屬品，也不是男性的欲望對(duì)象，更不是男性歌頌的對(duì)象、拯救的對(duì)象，她是一個(gè)獨(dú)立的人。
目前我們這個(gè)階段，女性題材或者女性主義的作品是存在的，但我也認(rèn)為女性電影或者是女性主義電影它也只是一個(gè)角度，是我們做電影或者看電影的一個(gè)角度，它肯定不是所有的角度，因?yàn)殡娪白罱K還是人性的。
導(dǎo)演、編劇 殷若昕：
我覺(jué)得電影的主體、主角，參與者更多是女性角色為主的電影，是可以定義為女性題材電影。因?yàn)槲移鋵?shí)不知道為什么要定義女性題材和男性題材，因?yàn)槲沂裁措娪岸紣?ài)看，自己在創(chuàng)作的時(shí)候也一直困惑這件事情。有的時(shí)候說(shuō)一種主義的時(shí)候，我們一定是有一個(gè)態(tài)度的，我覺(jué)得態(tài)度鮮明是一件很重要的事，在做一個(gè)故事的時(shí)候創(chuàng)作者的態(tài)度和他的情感和他的情緒都是在每一個(gè)畫(huà)面、每一個(gè)臺(tái)詞和人物的每一個(gè)動(dòng)作里，所以我更在乎的是創(chuàng)作者背后的態(tài)度。女性主義我相信也不只是一種，每個(gè)女性有在她生命階段和她所經(jīng)歷的痛苦和歡樂(lè)里所要提煉出來(lái)的表達(dá)。
我覺(jué)得在一些社會(huì)習(xí)得或者結(jié)構(gòu)化語(yǔ)境過(guò)程當(dāng)中，電影里出現(xiàn)的女性角色都過(guò)于單一化或者困在某一種場(chǎng)域里，她可能只是一位妻子，或者只是一位母親或者只描寫(xiě)她的某種職業(yè)性。如果現(xiàn)在有越來(lái)越多女性為主角，就應(yīng)該深度的以及去活躍的呈現(xiàn)這個(gè)女性所有情感維度，因?yàn)槲覀儚某錾接由拿恳粋€(gè)年齡段，都擁有巨大、豐富的情感。
而且我認(rèn)為電影不可能只有女性，在這個(gè)電影里一定有男性，創(chuàng)作者應(yīng)該平等的關(guān)照每一個(gè)角色，男性的情感也非常澎湃，很多維，我們都有優(yōu)缺點(diǎn)，在這種情況下，我覺(jué)得這就是女性電影。
演員 岳紅：
探討女性題材，對(duì)我來(lái)說(shuō)有一點(diǎn)不太舒服。因?yàn)槲矣X(jué)得電影就是電影，人生就是人生，不管男性還是女性，大家都是平等的，為什么非要?dú)w結(jié)于女性題材，它就是一個(gè)作品，就是一個(gè)人，就是一段人生。
我通常只能演一個(gè)女性角色，從年輕的時(shí)候演姑娘到現(xiàn)在演媽媽、婆婆，不管怎樣，在這個(gè)作品里，最重要的是塑造一個(gè)人，這個(gè)媽媽，這個(gè)愛(ài)人，這個(gè)妻子，不管什么樣的角色在這個(gè)影片里的定位是什么，首先你是一個(gè)人。在這個(gè)片子里，可能男性角色特別重，我們只是一個(gè)輔助性的角色，但是在這樣的情況下，你還是要在這個(gè)角色里傾注你所有的心血，去完成劇本賦予你的責(zé)任和義務(wù)，同時(shí)如果是一個(gè)更優(yōu)秀的，對(duì)自己更有要求的表演者，是希望在僅有的一點(diǎn)表達(dá)機(jī)會(huì)里把角色塑造的更豐富。
我特別希望在以后的片子創(chuàng)作上，生活都是你、我、大家，所有人在一起的，每個(gè)角色在這個(gè)戲里都承載自己要負(fù)擔(dān)責(zé)任和奉獻(xiàn)。但是如果你不給我鏡頭，我天大的本事也是沒(méi)有機(jī)會(huì)的，我有無(wú)限的想象也是不可以表達(dá)的。我希望有更多的機(jī)會(huì)，更好的平臺(tái)，讓這么多優(yōu)秀的女演員和女性的角色能夠光芒萬(wàn)丈。
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