1905電影網(wǎng)專稿 時(shí)隔六年，是枝裕和攜電影《如父如子》重登中國內(nèi)地大銀幕。
在2013年的第66屆戛納國際電影節(jié)上，《如父如子》獲得了評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。在此之后的五年間，由是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的《海街日記》和《第三度嫌疑人》先后入圍了戛納和威尼斯的主競賽單元，但都遺憾未能獲獎(jiǎng)。
五年后的第71屆戛納國際電影節(jié)上，與《如父如子》一樣從社會(huì)議題切入，關(guān)注家庭構(gòu)成和血緣與陪伴關(guān)系的《小偷家族》獲得了最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)，是枝裕和自此站在了世界電影的巔峰之上。
是枝裕和曾說《如父如子》就像《小偷家族》的前傳，兩部影片是他在思考家庭議題拍攝的姊妹篇。
在做客1905電影網(wǎng)《品道電影》欄目時(shí)，是枝裕和說即使到今天，自己仍然無法得出血緣和陪伴哪個(gè)更重要的答案，因?yàn)檫@不是一個(gè)孰對(duì)孰錯(cuò)的問題。
影片的主演Lily Franky在這兩部電影中都飾演了父親的角色，他回憶與是枝裕和的合作，提到導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場是非常溫柔的，會(huì)給演員非常大的自由空間去創(chuàng)作?；蛟S正是這種彼此之間的信任和默契，促成了兩部電影從主題表達(dá)到精神氣質(zhì)上的共通性。
從是枝裕和過去的作品回顧到當(dāng)下電影創(chuàng)作面臨的困難和挑戰(zhàn)，導(dǎo)演與Lily Franky在1905電影網(wǎng)的專訪中，與我們一同暢聊了一番。
談《如父如子》
是枝裕和贊譽(yù)Lily Franky不像演的
當(dāng)初《如父如子》在日本上映時(shí)，許多觀眾看完都盛贊Lily Franky的表演自然而真實(shí)，真的就像是鄰居家的父親一樣。在一次關(guān)于本片的采訪中，是枝裕和與福山雅治都一致認(rèn)為Lily Franky是“演技怪獸”一般的存在，他隨便的一個(gè)動(dòng)作，都非常有戲。
Lily Franky回憶說這部片子能讓自己演的如此松弛、自然，首先要感謝片中的兩個(gè)孩子，因?yàn)樗麄兊拇嬖?，讓他感覺自己就是一個(gè)父親。
他舉例，慶多在片中一直有一種找不到自己容身之地的孤獨(dú)感，琉晴到了親生父親家后，每天都說想“回家”，二人的表演讓自己有一種就是在家里的感覺，所以他甚至沒有覺得自己在演戲。
對(duì)此，是枝裕和導(dǎo)演回應(yīng)說，他想拍像孩子一樣的成年人，Lily桑將這一點(diǎn)詮釋的非常好。是枝裕和打趣說為什么總會(huì)邀請(qǐng)Lily桑來，是因?yàn)橹灰兴蜁?huì)來。Lily Franky回懟說導(dǎo)演最近一次拍攝就沒叫他，是枝裕和急忙安撫他說，下次一定！
談過去
我不會(huì)重看自己的電影
是枝裕和表示不管對(duì)自己寫的故事多么認(rèn)可，也不會(huì)重新去看。如果非要在自己指導(dǎo)的電影中選擇一部去重看，是枝裕和猶豫再三選擇了《海街日記》。
《海街日記》是是枝裕和為數(shù)不多的非原創(chuàng)的故事，該片改編自日本漫畫家吉田秋生創(chuàng)作的同名漫畫，講述了香田三姐妹在父親去世后接納同父異母的妹妹淺野鈴兵共同生活的故事。
據(jù)說最初《海街日記》的電影改編權(quán)在其他公司，是枝裕和在讀漫畫的過程中被四姐妹的感情深深打動(dòng)，遂下定決心要排除萬難執(zhí)導(dǎo)這部電影。
是枝裕和提到每次重看《海街日記》，都讓自己的內(nèi)心更加柔軟。
或許是因?yàn)樯狭四昙o(jì)的緣故，是枝裕和說每次看《海街日記》都希望四姐妹和故事中登場的其他角色，能夠幸福的生活下去，而且會(huì)情不自禁的為角色流眼淚。
Lily Franky非常認(rèn)同導(dǎo)演的想法，他說是枝裕和其它的作品，總會(huì)反映一個(gè)（社會(huì)）問題，隨著年齡階段的不同，對(duì)導(dǎo)演提出的問題會(huì)有不一樣的思考，所以看這類電影需要做好心理準(zhǔn)備，但看《海街日記》不用想很多，所以觀看過程很輕松。
因?yàn)椴粫?huì)回看過去的作品，所以是枝裕和的創(chuàng)作總是發(fā)乎于當(dāng)下的所思所想，他不會(huì)受到過去作品的牽絆，也不會(huì)沉溺于曾經(jīng)的遺憾，而是一直堅(jiān)持做著忠于自我的表達(dá)。
從是枝裕和的銀幕首秀《幻之光》到最新的作品《怪物》，其關(guān)注的從社會(huì)到家庭的組織形態(tài)在大時(shí)代下的變遷而產(chǎn)生的變化，對(duì)“創(chuàng)傷后”共同體關(guān)系的建立和瓦解的思考，對(duì)血緣與陪伴、情與法交織下的個(gè)體困境，導(dǎo)演都在用他的一部部作品去回應(yīng)。
就如Lily Franky所言，他認(rèn)為是枝裕和導(dǎo)演并沒有變過，一直在心無旁騖的堅(jiān)持著自己的創(chuàng)作和表達(dá)。
談未來
想拍能吸引觀眾走進(jìn)影院的電影
是枝裕和電影中細(xì)膩、舒緩的表達(dá)方式，注定使其與如今愈發(fā)強(qiáng)調(diào)短平快的受眾娛樂消費(fèi)習(xí)慣有背離。
導(dǎo)演近兩年與流媒體平臺(tái)Netflix先后合作了根據(jù)漫畫改編的真人劇集《舞伎家的料理人》和將于明年一月上線的改編自日本導(dǎo)演森田芳光同名電影的《宛如阿修羅》。雖然兩部劇集都是非是枝裕和原創(chuàng)的故事，但是他沒有受到已有故事文本的限制或是因市場接受度而去違背其電影創(chuàng)作的美學(xué)追求。
即使是在如《第三度嫌疑人》、《掮客》這樣的冠以“懸疑”、“公路片”的類型標(biāo)簽的作品中，其影像的風(fēng)格和故事敘述的方式依然有很強(qiáng)的是枝裕和的作者印記。
對(duì)于已然受到流媒體和短視頻沖擊的電影行業(yè)，或者說長內(nèi)容創(chuàng)作的領(lǐng)域，Lily Franky表示不擔(dān)心，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)日本的年輕人現(xiàn)在比起CD更想買錄音帶，大家可能也不想一下跳到下一首歌，也會(huì)想慢慢的去播放。對(duì)于年輕人來說，看電影和刷短視頻并不是沖突對(duì)立的，在大家心中，對(duì)于時(shí)間的感受是多樣化的。
是枝裕和表示自己并不擔(dān)心觀眾的流失，他認(rèn)為看短視頻的觀眾也會(huì)到影院看自己的電影，他想做出能夠吸引觀眾進(jìn)影院欣賞的電影。
作為是枝裕和創(chuàng)作生涯承前啟后的作品，《如父如子》以溫柔的筆觸直戳觀眾的內(nèi)心。
關(guān)于血緣和陪伴，究竟該如何抉擇，或許就如導(dǎo)演所說，是沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的。但就如影片最后良多開始學(xué)著放下自己的成見，去重新思考和兒子的關(guān)系，進(jìn)而重新審視自己作為父親的身份。
我們都將一生與許多無解的問題相伴，但在過程中的體悟會(huì)讓我們成長為更好的自己?！度绺溉缱印方Y(jié)尾的開放式結(jié)局，最大程度的賦予了觀眾自行發(fā)散聯(lián)想的空間，也是導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)，關(guān)于生活的真相，從來沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
