每年到了這個時候，紅包又牽動著很多打工人的心情，一邊期待期待著公司派發(fā)的年終紅包，一邊又不堪人情往來送紅包之擾，2021年，李克龍導演，包貝爾、克拉拉主演的喜劇《大紅包》憑著一場紅包引發(fā)的鬧劇，擊中了觀眾的笑穴和淚點，贏下2 .35億票房，成為當年的賀歲黑馬。

現在時隔三年，由李克龍自導自演，李春嬡、阿依帕麗、張琪、何歡聯(lián)合主演《大紅包2》卷土重來，以更輕巧有效的喜劇手法，更狂狷的想象力，以及更接地氣的情感故事，上演了一出水靈靈的黑馬歸來。

作為一部喜劇片，影片的故事比上一部有了不小的進步，不再單純地指向公司同事之間的紅包現象，而是把鏡頭對準時下風風火火的網紅經濟，以一筆突然出現的百億遺產為引線，李克龍飾演的小編劇李金龍為了拿到這筆天降橫財，只好暫時與青梅竹馬的平凡女孩葛玉鳳分開，接受考驗，進入一場充滿名利和美色誘惑的網絡相親真人秀之中，層出不窮的奇談怪梗和新穎笑料讓觀眾在觀影過程中有如狂歡，幾次笑不成形。

既是狂歡，也有啟示，故事擺出了讓現代年輕人趨之若鶩的三大目標，出名！發(fā)財！愛情！都說網紅時代奇跡無處不在，有人可能一夜之間就從默默無聞變得呼風喚雨，有人可能轉眼之間就從一文不名變成億萬富豪，可是在這些網紅神話的背后，光環(huán)的背后，有太多無人知曉的辛酸和淚痕。

影片正是通過百億遺產這面照妖鏡，不僅投射出網紅世界的無奇不有，同時以濃郁的市井情懷和現實質感，建立起每一個人物的精神世界，這其中有滿懷理想卻無的放矢的創(chuàng)作者，兢兢業(yè)業(yè)卻業(yè)績空空的打工人，為了名利和財富不惜假戲真作的女神，還有在物質沖擊下堅守初心的青春男女。這些人物都不是扁平化的形象，而是帶著豐富立體的真情實感。

例如張琪飾演的手撕雞老爸，看似貪財慕強一心把女兒嫁給有錢人，內心卻深藏著一段感人淚下的親情往事；張晨光飾演的富豪看似風光無限，言出必踐，可是揭開華麗的外表，卻是惶惶不安的處境。兩位老戲骨的深厚功力，給影片增添了更多值得品味的厚度。

從這樣有輕巧與厚重并存的喜劇表現力，不難看出李克龍作為一位“半路出家”的草根導演，對時代走向和社會現象的敏銳洞察力，敢于直面諷刺，也不吝自嘲和反省，《大紅包2》不是簡單的制造笑料引人發(fā)笑，而是要讓觀眾在得到歡樂的同時，對現實產生更多的共鳴與反思，涉入人性中丑陋或者是無奈的地帶，在啼笑皆非的觀影體驗之中，重新考量愛情與面包的關系。

除了出色的喜劇效果，《大紅包2》還是一部難得帶有強烈探討精神的劇情佳作，除了精密完整如同工藝品的敘事結構，令人嘆為觀止的反轉設計，諸多充滿巧思與匠心的劇情細節(jié)，影片還用接連不斷的反轉和跳出舞臺時空的鏡頭視角，打破了戲劇世界里的第四面墻，從開篇主創(chuàng)頭像刷禮物，到最后導演和演員大談心得，創(chuàng)作者、角色和觀眾三者之間形成了更近一步的關聯(lián)，有那么幾個瞬間，戲劇和現實似乎完成了一次開創(chuàng)性的互換。