1905電影網(wǎng)專稿 自2014年《熊出沒之奪寶熊兵》到今年的《熊出沒·重啟未來》，“熊出沒”系列已經(jīng)第十一年在春節(jié)檔和觀眾見面，且口碑和票房一直在穩(wěn)步提高。

《熊出沒》系列的總出品人兼制片人尚琳琳曾表示，該系列“長青”的秘訣在于守正創(chuàng)新。在堅持以熊大、熊二、光頭強組成的鐵三角訴說的“合家歡”故事中，主創(chuàng)團隊一直嘗試在故事的類型和人物的成長上做突破，這種“不破不立”的心態(tài)，讓該系列始終煥發(fā)著新的活力。

隨著《熊出沒·重啟未來》的上映，本片的票房始終在穩(wěn)步爬升，并在大年初四開始發(fā)力，實時票房一度躋身票房前三，累計票房已突破五億大關(guān)，上座率、場均人次也穩(wěn)居第三。

在做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時，尚琳琳表示該系列的受眾從來都很少預(yù)購，大家都是映前一兩天才會去買票，她相信觀眾對《熊出沒》是有信心的，團隊年復(fù)一年的努力會成為觀眾走進影院的動力。

當(dāng)被問及如何看待《熊出沒·重啟未來》在春節(jié)檔正面迎戰(zhàn)《哪吒之魔童鬧?！?/a>，尚琳琳氣定神閑地說希望觀眾能夠看到她們的誠意，至于結(jié)果盡全力就好。

《熊出沒》系列的當(dāng)下：

“科幻系列最終章”想要傳達什么？

在《熊出沒·重啟未來》中，故事被設(shè)定在一百年后的末世背景，因環(huán)境遭到破壞，百姓生靈涂炭。相較于過去較為輕松的《熊出沒》系列的風(fēng)格基調(diào)，這一部顯然是更為嚴(yán)肅和深刻的。

對于低齡觀眾是否會因此接受難度較大的話題，尚琳琳提到雖然本片是災(zāi)難和末世的題材，但首先從整個場景的色彩和環(huán)境設(shè)計上，并不是灰蒙蒙了無生氣的未來世界，而是選擇了一個色彩斑斕的，由形態(tài)各異的孢子和天空之城結(jié)合的空間，這其實是為了更多照顧兒童觀眾的觀賞需求。

尚琳琳分享說希望通過本片讓孩子們意識到這個世界不是全然美好的，也是存在危險的，通過鐵三角和新角色小亮的冒險，傳達給孩子在面對困難時，也要抱持著希望。小亮在片中展現(xiàn)出在危險中不屈不撓的勇氣，激勵了光頭強和守望城的居民們，大家一起去守護希望，創(chuàng)造一個更好的未來。

尚琳琳希望通過本片向觀眾們傳達只要我們每個人都付出一點努力，也許世界就會不一樣。

在影片臨近結(jié)尾時，光頭強被揭露是小亮的曾祖父，為什么會有這樣的處理，尚琳琳說因為本片是有關(guān)環(huán)保的主題，也即是說如果人們不注意此時此刻的自然環(huán)境，聽之任之，那未來的世界可能就會像片中呈現(xiàn)的那樣。

光頭強是小亮的血緣意義的親人，就是希望觀眾能夠感受到我們今天所做的一切，是會影響到我們的后代的。

許多觀眾都發(fā)現(xiàn)從《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》開始，光頭強成為了絕對的男一號，熊大、熊二變成了輔助的角色，尚琳琳提到這一部會這么設(shè)計是因為這一部是科幻故事，光頭強作為人類更容易和科幻世界產(chǎn)生勾連，所以才選擇他作為主人公。

還有一個原因是系列第一部光頭強就是主角，十年一個輪回，第十一年是一個新的開始，所以為了呼應(yīng)這一點，才選擇了光頭強為男一號。

尚琳琳表示，下一部《熊出沒》電影，熊大、熊二會代替光頭強再次成為主角，主角是輪流來當(dāng)?shù)?，請大家放心?/p>

《熊出沒》系列的過去：

春節(jié)檔最強“釘子戶”是如何煉成的？

“流水的春節(jié)檔，鐵打的熊出沒。”

談到《熊出沒》系列是如何連續(xù)十一年保質(zhì)保量的在春節(jié)和觀眾見面，尚琳琳表示這要歸功于華強方特多年來打造的團隊化的創(chuàng)作方式和工業(yè)化的創(chuàng)作體系。

不同于導(dǎo)演工作室依賴于導(dǎo)演個人的創(chuàng)作，華強方特每部作品從最初的策劃點、梗概到劇本，都是整個團隊集中大家的智慧來共同完成的。尚琳琳分享說華強方特從來不是“一言堂”，不是說導(dǎo)演一個人拍板決定做什么故事，所有人都可以提創(chuàng)意點，然后通過團隊內(nèi)部組成的智囊團舉行的綠燈會，從上百個策劃的方向最終選擇一個最好的，群策群力的去把創(chuàng)作的每一個節(jié)點都落到實處。

眾人拾柴火焰高，但發(fā)聲的人多了，如何協(xié)調(diào)團隊和做決策就顯得很重要。

尚琳琳提到有些創(chuàng)意是有趣味的，或是過去沒有見過的，但未必能夠形成一個電影體量的故事。為了能夠持續(xù)的激勵大家產(chǎn)出好點子，團隊內(nèi)部會有一個評價體系，如果提供了創(chuàng)意但最后沒被采用，也會有獎金。

堅持內(nèi)容為王，讓《熊出沒》系列有了春節(jié)檔上桌的自信。

通過堅持延續(xù)的“合家歡”風(fēng)格，該系列在十年間不斷延伸至更廣闊的受眾范圍，從過去的低齡向動畫一步步走向了全年齡受眾。

提到創(chuàng)作的初心，尚琳琳說《熊出沒》系列的作品從故事的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)到視效的呈現(xiàn)，能夠同時兼顧成人和兒童觀眾的觀影需求。創(chuàng)作者要蹲下來站在孩子的視角去看這個世界，同時也要踮起腳尖看看成人眼中的世界，尚琳琳希望能夠通過找到二者之間的平衡，讓不同年齡的觀眾找到各自的看點。

最早的一批“熊粉”如今都已經(jīng)到了20歲甚至30歲的年紀(jì)，尚琳琳說很多觀眾和她反饋《熊出沒》至今仍然是讓自己看的很開心和感動的作品，這對于創(chuàng)作者來說，是非常感動的，因為多年來的努力有被觀眾看到。

關(guān)于《熊出沒》系列未來的發(fā)展，尚琳琳直言，《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的票房成功是令人欣喜的，但這種“奔赴十年之約”的情懷殺是不可復(fù)制的，這也讓接下來的創(chuàng)作充滿了困難。

為什么這一部會成為“科幻系列五部曲”的最終章，尚琳琳說希望通過這一部讓《熊出沒》系列可以重新上路，這部片子的主題是關(guān)于希望的，也是對主創(chuàng)團隊的期許和祝愿。

《熊出沒》系列的未來：

如何迎接技術(shù)和市場的不斷轉(zhuǎn)型升級？

在談及過去一年被反復(fù)討論的AIGC（人工智能生成內(nèi)容）時，尚琳琳表示華強方特從兩年前就開始接觸AI的技術(shù)，他們利用市場上的各種開源大模型，打造自己的AIGC平臺，去完成視頻圖像的生成。

對于AI的發(fā)展，尚琳琳認(rèn)為這是一個不可避免的發(fā)展趨勢，它對各個行業(yè)的影響都是非常深遠(yuǎn)甚至是顛覆性的。作為影視動畫行業(yè)的從業(yè)者，應(yīng)該去研究、了解、使用新技術(shù)，才能跟上時代的發(fā)展潮流。尚琳琳堅定的說她們是全方位的擁抱新技術(shù)的，實際上利用AI進行創(chuàng)作已經(jīng)在實操層面發(fā)揮了降本增效的作用。

尚琳琳提過《熊出沒》的制作團隊是群策群力去完成作品的產(chǎn)出，面對AI是否會取代真人進行創(chuàng)作，她認(rèn)為AI現(xiàn)在對于故事的寫作還在品找和組合的階段，非常套路，AI是工具，關(guān)鍵在于使用工具的人如何利用好它。

2024年被稱為“谷子經(jīng)濟”元年，面對二次元衍生品消費市場的發(fā)展態(tài)勢，尚琳琳分享說《熊出沒》是國內(nèi)最早開發(fā)系列衍生品的公司，為了更好的回應(yīng)當(dāng)下消費者的消費需求，華強方特也開發(fā)了一些盲盒、卡牌，都非常受到“熊粉”們的歡迎。

尚琳琳深知作為一家致力于打造多元IP的公司，華強方特不能僅僅押寶在《熊出沒》一個IP上，近些年他們推出的《趙琳的探險日記》、《奇跡少女》等一系列主打少女探險和女性超級英雄的題材，都廣受女性觀眾的喜歡。尚琳琳還透露，明年預(yù)計會和觀眾見面的《龍與蕭逍》基于《山海經(jīng)》傳說故事和中國江南水鄉(xiāng)的中國風(fēng)韻打造，其中會有非常大膽和瑰麗的故事呈現(xiàn)給大家。

告別了科幻五部曲，正式踏上新征程的《熊出沒》，未來將會拍什么？

關(guān)于《熊出沒》下一部電影的計劃，尚琳琳表示已經(jīng)在制作中，雖然不能透露太多細(xì)節(jié)，但她表示這是《熊出沒》系列過去從未做過的類型，團隊內(nèi)部在制作的過程中，都認(rèn)為這個故事充滿了想象力，非常有意思，相信大家明年看到也會非常喜歡。