1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 你有沒(méi)有想過(guò)，如果你覺(jué)得自己和世界不一樣了，是你不正常了，還是世界呢？

那人又怎么自證正常呢？早在2016年的電影《你好，瘋子！》海報(bào)上，就用一句slogan“讓正常人證明自己正常，這就不正常！”

這部電影的導(dǎo)演正是即將于4月4日上映的電影《陽(yáng)光照耀青春里》的監(jiān)制饒曉志。電影《陽(yáng)光照耀青春里》以精神障礙人群為主角，因此官宣之際，不少網(wǎng)友就將饒曉志導(dǎo)演的這兩部作品進(jìn)行聯(lián)系。

在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話(huà)》欄目之際，饒曉志回應(yīng)道，兩者之間是我對(duì)這一群體的關(guān)注，但實(shí)際并不一樣。

《你好，瘋子！》是一個(gè)封閉空間里架空的荒誕寓言式故事，展現(xiàn)的是人和自我，人和社會(huì)的關(guān)系；《陽(yáng)光照耀青春里》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《青春里》）則是完全一個(gè)當(dāng)下，能夠讓觀眾共情的故事，是帶我們?nèi)チ私膺@群特殊群體向前發(fā)展的故事。

該片是導(dǎo)演曾海若的首部劇情長(zhǎng)片，他此前拍攝了不少紀(jì)錄電影，在豆瓣均獲得了9分的佳績(jī)。此次創(chuàng)作劇情長(zhǎng)片，在饒曉志看來(lái)，導(dǎo)演骨子里就是個(gè)很浪漫的人，兩人的合作是一次把浪漫的意象變得具象化的過(guò)程。

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電影《青春里》以男主角何立為遭遇的經(jīng)歷，帶觀眾走進(jìn)精神障礙群體的世界，看到他們的生活在沒(méi)有得到匹配的狀況下，通過(guò)自己的努力獲取了尊嚴(yán)和權(quán)利。

饒曉志第一次看到劇本時(shí)，就被故事的這一層面打動(dòng)，“而且故事里還有非常詩(shī)意的愛(ài)情故事，還有極致浪漫的情境，以及對(duì)精神世界的豐富想象。”

于是，他欣然加入了這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作中。

饒曉志并沒(méi)有將曾海若視作完全的新人。畢竟曾海若導(dǎo)演過(guò)去在紀(jì)錄片的創(chuàng)作上，已有不錯(cuò)的成績(jī)，只是橫跨不同題材類(lèi)型，轉(zhuǎn)換了拍攝方式。而彼時(shí)的饒曉志，是剛完成三部長(zhǎng)片作品拍攝的導(dǎo)演，“我也只是把我所知道我能住幫他的經(jīng)驗(yàn)、建議，和他進(jìn)行討論。”

在饒曉志看來(lái)，這個(gè)劇本就像是一塊正在發(fā)酵的面包，“我的加入，就是跟他一起想辦法，讓這個(gè)故事變得更加可口。”

談及創(chuàng)作的過(guò)程中若是面對(duì)意見(jiàn)分歧時(shí)的處理方式，饒曉志說(shuō)，“大家是在互相欣賞和信任的合作機(jī)制下開(kāi)始創(chuàng)作的。”

在采訪中，饒曉志特別提及了他的長(zhǎng)片首作《你好，瘋子！》。

這部影片的監(jiān)制則是由他的好友——導(dǎo)演郭帆擔(dān)任，“可能以前很多監(jiān)制跟導(dǎo)演是師徒關(guān)系，但我們是協(xié)作關(guān)系。所以當(dāng)我再去為別人做監(jiān)制的時(shí)候，我也是用朋友關(guān)系去對(duì)待。”饒曉志希望能盡量保護(hù)導(dǎo)演的創(chuàng)作，作為中間人去協(xié)調(diào)和溝通創(chuàng)作者和市場(chǎng)之間的情理。

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在饒曉志看來(lái)，曾海若骨子里就是非常浪漫詩(shī)意的創(chuàng)作者，甚至在他的感染下，“我都變成了一個(gè)非常浪漫的人。”

在創(chuàng)作者前期，兩人和美術(shù)、攝影等幕后團(tuán)隊(duì)不斷討論探索，怎么把劇本里非常有詩(shī)意的地方視覺(jué)化，讓它以更美好的方式呈現(xiàn)在影像里。

影片里，大家啟動(dòng)摩托車(chē)，但從排氣管里迸發(fā)出了許多爆米花的橋段，就來(lái)自饒曉志，“我們不知道那是現(xiàn)實(shí)，還是精神世界，但它就是一個(gè)非常具象的、浪漫的事物，呈現(xiàn)在青春里的中秋夜晚。”

虛與實(shí)的對(duì)立，在電影里有不少的模糊處理，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有特別說(shuō)把這些處理的非常具體，就像是電影的氣質(zhì)一般，起到了浪漫詩(shī)意的點(diǎn)睛效果。饒曉志也期待映后觀眾的討論，或許會(huì)有更多解讀空間碰撞在一起。

除了爆米花的橋段之外，他總會(huì)被各種拍攝細(xì)節(jié)戳中。

電影《青春里》開(kāi)機(jī)于2021年3月，已經(jīng)過(guò)去了整整四年，但如今回想起種種細(xì)節(jié)或者橋段，饒曉志依舊非常確信，“它放在當(dāng)下依然契合我們的精神狀態(tài)，故事并不落伍。”

電影的拍攝永遠(yuǎn)是當(dāng)下的進(jìn)行時(shí)，而在未來(lái)的某個(gè)時(shí)刻給觀眾看，創(chuàng)作者永遠(yuǎn)猜測(cè)不出那個(gè)時(shí)刻的觀眾想看什么，或者希望看到什么。

至少對(duì)于饒曉志來(lái)看，《青春里》依舊是能和觀眾產(chǎn)生共情的。

電影里有句臺(tái)詞，“誰(shuí)心里還沒(méi)點(diǎn)問(wèn)題。”

現(xiàn)實(shí)中，很多人會(huì)有工作壓力，可能會(huì)有考研學(xué)業(yè)壓力，只是大家不會(huì)像何立偉那樣面對(duì)極端處境——被剝奪自己的著作權(quán)，更被丟進(jìn)精神康復(fù)中心，“我們每個(gè)人都會(huì)有自己的困境，就像是‘青春里’一樣，它會(huì)有一座花園，里面有豐富的動(dòng)植物，好像會(huì)有春春那樣的人出現(xiàn)，給你一些啟示。”

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除了劇情細(xì)節(jié)之外，饒曉志時(shí)常會(huì)被電影里這群演員的表現(xiàn)觸動(dòng)。

蔣奇明在片場(chǎng)非常即興的一句“我們這種神經(jīng)病”的臺(tái)詞，“他當(dāng)時(shí)就把我演哭了。”以及電影里，陳明昊最后的崩潰，肖央在火車(chē)上的告別戲，都化作延綿的情感，讓饒曉志念念不忘。

浪漫的情感，加上演員的實(shí)力，讓他格外有底氣，“我真的有信心，從表演的質(zhì)感上，《青春里》是一個(gè)非常好的電影。”

作為舞臺(tái)劇導(dǎo)演出身的饒曉志，時(shí)常會(huì)在作品中啟用大量戲劇舞臺(tái)的演員，“他們不光有即興能力，重要的是他們舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，會(huì)做足充沛的功課。”

這些演員每每接到劇本之后，都會(huì)以自己的創(chuàng)作理念提前進(jìn)行排練，并豐富人物小傳，甚至?xí)鋵?shí)角色的每一天生活。此前饒曉志在拍攝電影《無(wú)名之輩》時(shí)，任素汐就曾為角色寫(xiě)信，讓“馬嘉旗”一角深入人心。

此次像陳明昊、蔣奇明、王迅、王子川等一批從舞臺(tái)劇走出來(lái)的優(yōu)秀演員聚集在《青春里》， “他們的即興對(duì)我來(lái)講，不能說(shuō)處處充滿(mǎn)驚喜，但總有很多有意思，讓我眼前一亮的表演。”

在饒曉志看來(lái)，舞臺(tái)對(duì)于演員一定是有一個(gè)非常大的磨煉過(guò)程，“甚至當(dāng)演員享受舞臺(tái)演出之后一氣呵成的表演和鏡頭前瞬間給出的表演方法會(huì)完全不一樣，會(huì)更有邏輯性的思考角色，并更客觀的觀察角色。”

正因此，《青春里》里的演員們之間，總能產(chǎn)生出不同的化學(xué)作用，讓這一特殊群體變得更立體，更鮮明，也真正讓觀眾看到精神病患者的全面。

正如同電影所拍攝表達(dá)的，精神病患者不都是刻板印象里瘋瘋癲癲的樣子，有很大一批人和生活里的人差不多。

饒曉志也希望能通過(guò)電影，讓觀眾看到這群人更全面的一部分，能在生活里真正的尊重他們，“因?yàn)樗麄冃枰?，恰恰是外界的關(guān)懷。”