1905電影網(wǎng)專稿 在紀(jì)錄電影《11號產(chǎn)房》中，陶喆說起喜歡偶像約翰·列儂的原因：“披頭士教我們怎么飛，約翰·列儂教我們怎么自由墜落。飛要靠技術(shù)，墜落要靠膽子。我很佩服那些能夠墜落的人，我還沒有達(dá)到那個境界。”
那時的陶喆，不到35歲，發(fā)表了《David Tao》《I'm OK》《黑色柳丁》三張專輯，為華語樂壇注入全新的R&B風(fēng)格。這三張專輯，如今被無數(shù)歌迷譽為“藍(lán)黃黑神專”。
隨后在2003年，陶喆在紅館開啟他的第一次大型巡回演唱會“Soul Power”，巔峰現(xiàn)場，意氣風(fēng)發(fā)。這場演唱會在豆瓣評分至今高達(dá)9.9分，在B站隨時打開演唱會紀(jì)錄視頻，都有人在同步觀看，經(jīng)久不衰。
如今，55歲的陶喆也許已經(jīng)能夠像約翰·列儂一樣坦然面對“墜落”，他優(yōu)秀的音樂作品、真誠的音樂態(tài)度、有趣的人格魅力，在這些年又吸引了一大波年輕人的喜愛，在對陶喆的反復(fù)“考古”中愛上了這位在1993年入行、1997年出道當(dāng)歌手的“隔代”音樂人。
去年，他成功啟動近十年來首次大型個人巡回演唱會——Soul Power II世界巡回演唱會，在國內(nèi)跑了18座城市，38場演出。
看到臺下有那么多00后在場，陶喆不敢相信：“我問他們確定來對演唱會了嗎？不是要去隔壁嗎？怎么會有這么多00后，甚至還有一些10后會唱我的歌。”
老歌迷沒有離開，新歌迷又多了。用陶喆的原話來說，這給了他“超級無敵強(qiáng)大的能量”。
所以即便到了知命之年，陶喆也還在“飛”，甚至“飛”得更高。
去年場場開票即秒殺的巡回演唱會，將在4月19日從蘇州出發(fā)，開啟新一年的旅程，從體育館邁向體育場，舞臺設(shè)計和內(nèi)容編制都將全面升級。他說：“我不希望Soul Power II走偏，變得太過度的綜藝，我希望大家會覺得它好聽、好看。”
4月15日，陶喆將發(fā)行個人第8張錄音室專輯《STUPID POP SONGS》。暌違12年再出新專輯，他說里面的歌曲，聽了不下百遍，“這張專輯已經(jīng)檢驗得非常透徹，畢竟這么多年了”。
“陶喆一回來，樂壇就要改朝換代。”《黑色柳丁》當(dāng)年發(fā)布的這句宣傳語一直記在歌迷心中?！逗谏 穯柺篮?，的確不負(fù)眾望。
那么這一次，《STUPID POP SONGS》又會對當(dāng)下華語樂壇造成什么影響？
在迎接新專輯到來，等待反響的同時，1905電影網(wǎng)《對話》欄目專訪陶喆，分享新音樂，也聊了聊電影。沒錯，學(xué)電影出身、拍過短片的他，一直都沒有忘記最初的電影夢想。
樂壇“新人”
第一張專輯橫空出世，外界便將陶喆稱為“華語樂壇R&B教父”。頂著如此巨大的光環(huán)，陶喆從不固步自封，每一次創(chuàng)作，都想像樂壇新人一樣帶來驚喜。
陶喆認(rèn)為《STUPID POP SONGS》是一張需要花一點時間“消化”的專輯 ：“熟悉我的一些歌迷，會感覺不太一樣，喜不喜歡可能需要一點時間，不是一聽馬上就能理解到的”。
其中有很多首歌在五、六年前就寫好，只是一直在修改，經(jīng)歷了一個持續(xù)醞釀的過程。最終從20多首歌，精選15首收入新專輯。
早在三、四年前，陶喆就到洛杉磯為新專輯錄音。他租用了一家私人錄音棚，里面有一些他沒有用過的樂器，想到可以把這些音色運用到新歌中，歌曲就得改了。
他也找來了洛杉磯當(dāng)?shù)氐闹麡肥?，參與錄制，比如《黑色柳丁》的鼓手Abe Laboriel Jr，與他再度合作。這位保羅·麥卡特尼的御用鼓手被陶喆稱為“鼓王”，“他打了這個鼓，會發(fā)現(xiàn)歌的整個樣子就變了。可能原來彈的東西，編的東西就不太對稱了，必須要調(diào)整”。
新專輯的歌曲就是這樣反復(fù)取舍、修改。磨了這么多年，以至于有歌迷都不敢相信陶喆年年都說要出新專輯，這次是真的嗎？
陶喆把這個漫長的制作過程類比成縫修衣服，一直在根據(jù)不斷改變的身形，或大或小來調(diào)整適合自己的尺寸。
陶喆會去聽現(xiàn)在市場上流行的各種音樂類型，去了解、學(xué)習(xí)，但在做專輯的時候，就進(jìn)入一個“歸零”的狀態(tài)，“我不希望人家說，陶喆你這個歌很像誰的歌，很像誰的風(fēng)格，我希望是一個新的東西”。
專輯首支單曲《Stupid Pop Song》發(fā)布后，他發(fā)文問道：“在做這首歌時也有過擔(dān)心，現(xiàn)在大家還會接受這樣難以歸類的流行歌嗎？如果換了唱法、改了風(fēng)格，會不會失去聽眾？”
的確，這首新歌引發(fā)了許多聽眾不同的理解和感受。
有人在《愛很簡單》的和聲、《黑色柳丁》前奏的小細(xì)節(jié)里獲得經(jīng)典情懷的感動。有人在中段“Y’ya, Y‘ya”的Trip-Hop里聽出對當(dāng)下流行音樂套路的反諷。有人在“我想讓你知道，我也有這些痛苦”的歌聲中聽到了陶喆內(nèi)心的聲音。也有人不解，陶喆到底想表達(dá)什么？
對他來說，這首歌像是一次情緒的抒發(fā)，一次對自我音樂歷程的檢驗，回頭看看自己如何一路走來，又該如何往前走去，“就像早上起來，站在洗手臺前面，看我今天的臉有沒有比較腫，現(xiàn)在的頭發(fā)有多亂”。
“致敬”這個詞在新專輯的制作過程中，一直出現(xiàn)在陶喆的腦海里。
他對自己的很多音樂偶像進(jìn)行了“小小的致敬”，比如大衛(wèi)·鮑伊，比如1970年代英國搖滾樂隊“超級流浪漢”，他想把這些曾經(jīng)帶給他快樂、感動和養(yǎng)分的聲音，分享給新的聽眾。
同時，陶喆使用了一些在他看來比較“奇怪”的樂器，例如會在新歌中聽到像恐怖片里會發(fā)出的“嗚”的音色，“這些都在流行音樂史里出現(xiàn)過，可能被遺忘或淡忘了，可是我希望再有一次機(jī)會、一個載體，讓大家聽到”。
隱藏“電影人”
如果用一部電影來形容新專輯呢？陶喆最先想到的是保羅·托馬斯·安德森導(dǎo)演的電影。
保羅·托馬斯·安德森的作品包括《不羈夜》《木蘭花》《私戀失調(diào)》《血色將至》《大師》《魅影縫匠》《性本惡》等，今年將帶來新作《一場又一場的戰(zhàn)斗》，與萊昂納多·迪卡普里奧合作。
保羅·托馬斯·安德森是好萊塢電影里的作者型導(dǎo)演，他總是能在駕馭喜劇、愛情、懸疑、犯罪、驚悚、傳記、宗教等不同故事元素中，傳達(dá)深刻的人文關(guān)懷，尖銳且幽默的諷刺，以及有哲學(xué)性的解構(gòu)思辨。
“他的電影有一點點古靈精怪，主題也怪怪的。”在陶喆看來，保羅·托馬斯·安德森電影的這種的“怪”，好比這張新專輯的風(fēng)格。
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| 保羅·托馬斯·安德森電影《血色將至》 |
盡管迄今仍有不少聽眾誤以為陶喆的音樂風(fēng)格只有R&B。實際上，從17歲就每天聽皇后樂隊的歌曲，夢想成為搖滾巨星的他，在每張專輯中，都呈現(xiàn)出多樣且多變的音樂風(fēng)格。
就像這張有著多元化歌曲的新專輯——“還有民謠、搖滾、電子樂、靈魂樂、嘻哈、鄉(xiāng)村等。有嚴(yán)肅的話題，對世界的觀察，也有一些詼諧幽默、可愛搞怪的元素。這幾年，我很多時間是在陪伴家人，在兒子身上看到小孩子的童心童趣，這也會出現(xiàn)在我的音樂里。”
陶喆希望把這些年來，對生命和生活的感悟以此傳遞給聽眾，相信大家聽完后都會感受到他在這次的音樂實驗里玩得很開心。
很多人可能不知道，陶喆不僅是音樂人，也有著“電影人”的隱藏身份。
他在美國加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）學(xué)電影，畢業(yè)后曾經(jīng)短暫闖蕩好萊塢，在1989年雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的動作片《黑雨》中做臨時演員。
回憶這段在好萊塢“跑龍?zhí)?rdquo;的有趣經(jīng)歷，陶喆笑稱看了很多遍《黑雨》，都沒找到自己的畫面，鏡頭全被剪掉。
當(dāng)時他隨劇組在洛杉磯拍攝，現(xiàn)場模擬在東京的大場面，第一次看到那么龐大、專業(yè)的拍片現(xiàn)場，他深受震撼，能成為其中的一個小齒輪也感到幸運。
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| 陶喆曾在電影《黑雨》中當(dāng)臨時演員 |
回國當(dāng)音樂制作人、轉(zhuǎn)型成為歌手后，陶喆依然沒有忘記他的電影夢。
2003年，陶喆推出第一部電影《11號產(chǎn)房》，這部自傳式的紀(jì)錄片真實記載了他創(chuàng)作專輯《黑色柳丁》的全部心路歷程。2009年，他為專輯《六九樂章》制作音樂電影短片《暗戀映像》，自編、自導(dǎo)，與楊謹(jǐn)華搭檔主演。
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| 陶喆的影像作品 |
電影可以是埋藏在陶喆音樂里的“彩蛋”。他在《關(guān)于陶喆》里唱道：“雖然我沒有不能說的秘密，這次真的要拍電影。”《Olia》的最后一句歌詞，取樣自他喜愛的電影《銀翼殺手》的一句獨白。在《星心》的MV中，他再一次把《銀翼殺手》植入其中。
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| 《星心》MV |
電影也一直是陶喆生活當(dāng)中非常重要的一部分。他在工作室里掛滿了自己私藏的經(jīng)典電影海報。在個人網(wǎng)絡(luò)賬號推出《DT收藏室》欄目，講黑色電影，聊最愛的導(dǎo)演伍迪·艾倫，介紹《教父》《唐人街》《現(xiàn)代啟示錄》《出租車司機(jī)》《西力傳》等一系列他喜歡的影片。
現(xiàn)在的陶喆，奔忙于新專輯、新巡演，心中還有繼續(xù)拍電影的夢想嗎？
這個夢還在。他笑了笑，定下一個目標(biāo)：“下次你訪問我的時候，我就帶來新片了。”
Q&A
怎么看電影和音樂創(chuàng)作的關(guān)系？
陶喆：電影跟音樂是分不開的。不僅是配樂，現(xiàn)在有很多電影的預(yù)告片，會重新去改編一些經(jīng)典歌曲，變得更有戲劇張力了。
我在看電影的時候，很欣賞一些善用音樂的導(dǎo)演，比如克里斯托弗·諾蘭的音樂用得非常精準(zhǔn)，在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，小提琴聲一來，你就知道小丑來了，很詭異的感覺就來了。所以我覺得厲害的導(dǎo)演，也都是熱愛音樂的人。
想嘗試為電影做配樂嗎？
陶喆：我不知道我適不適合做配樂，可能會把人家的電影“搞砸”了。配樂是很難的，我很喜歡一個音樂人叫特倫特·雷諾，九寸釘樂隊的，做很重的工業(yè)搖滾音樂。他現(xiàn)在為很多電影做配樂，做了大衛(wèi)·芬奇的電影《消失的愛人》，是非傳統(tǒng)的配樂。我可能可以做這種非傳統(tǒng)的電影配樂，有沒有導(dǎo)演想要讓我嘗試一下？
之前拍過《暗戀映像》，現(xiàn)在還想拍電影嗎？
陶喆：那時候拍的《暗戀映像》還叫“微電影”，花了那么多成本，也算是嘗試。我現(xiàn)在就是趕快巡演完，就要去圓電影夢了，27年、28年吧。我平時還是會寫東西，因為我有一點算是科班出身，跟做音樂也有點像，你就要坐下來寫，寫的東西好或不好另說。等我巡演跑完之后，真的就要沖刺一下電影了！
有想過把Soul Power II 錄制下來變成演唱會大電影嗎？
陶喆：我們確實想要把Soul Power II 紀(jì)錄下來。但是，畢竟演唱會最好最美的地方就是要你現(xiàn)場去看?？崔D(zhuǎn)播感覺不到那個音樂，互動的眼神，真的是要現(xiàn)場去感受的。
在新專輯中，最突破自我的是哪一首歌？
陶喆：有一首歌叫《微塵》，是一個挺大的突破。我寫過類似這樣比較有嚴(yán)肅議題的歌曲，在編曲上比較接近它的可能是《寂寞的季節(jié)》，就是吉他、大提琴、小提琴，然后有很澎湃的和聲。這個歌從非常小的一個世界，突然變得很大，最后又回到很孤獨的一把小提琴。大家聽了應(yīng)該會挺有感覺的。
為什么想給老婆Penny寫一首歌？
陶喆：《陪你（Forever Penny）》的中文名剛好跟她的英文名是同音字。這個歌并不是因為Penny催我叫我一定要為她寫一首歌，一開始這首歌的暫定名稱也不是她的名字。后來我想這首歌有一點寫給老婆的感覺，從樣帶到最后完成，我都有放給她聽。
這首歌很有趣，有一些古箏、笛子和二胡，我很順地就把國樂的這三個樂器寫進(jìn)去了，對我來講也是一個突破。然后我找了三位國樂老師，問我寫的這三個樂器的譜，對你們吹彈拉有沒有很尷尬或很怪？他們說沒有，特別好。那時候我覺得很有成就感。
到了這個年齡階段，會擔(dān)心創(chuàng)作跟不上時代嗎？用什么心態(tài)去面對？
陶喆：我一直都在測量或評估自己在音樂的整個大環(huán)境里，到底我存活的價值和角色的重要性在哪里？可能大家想要的還是你做自己，拿出多年來對于音樂的認(rèn)識，和被音樂養(yǎng)大的這些東西跟大家分享。你要去追流行，肯定追不過專門在做這個事情的人。當(dāng)你打從心底說要去流行，你就已經(jīng)是第二了，你永遠(yuǎn)不會是第一。
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