1905電影網(wǎng)專稿 近日，電影《風林火山》官宣入圍2025戛納電影節(jié)午夜展映單元。終于，這部連續(xù)7年霸占了各大年終“最期待電影榜單”的影片有了新動態(tài)。

2017年5月，這部電影官宣開機，集結了金城武、劉青云、梁家輝、古天樂等一票演員，堪稱是最頂級的港片陣容。加之導演麥浚龍前作《僵尸》，被不少人視作最具港片精神的作品之一，讓這位新人導演的作品備受矚目。

但影片自殺青之后，檔期遲遲沒有下文，從最初宣的2019年，一直不斷順延，變成“一宗懸案”。

劉青云和古天樂等演員時常在采訪中被問及影片的進展，也都表示無奈，僅古天樂表示自己曾經看過4、5個小時的粗剪版，但后續(xù)的內容均未有更多了解。

但對于港片而言，這種“消失”似乎已經司空見慣。

近幾年和觀眾見面的《神探大戰(zhàn)》《明日戰(zhàn)記》《七人樂隊》《風再起時》等口碑之作，都是積壓時限遠超5年之久。

隨著《風林火山》的消息曝光，港片后續(xù)最大的“檔期之謎”則由《尋秦記》接手。

年初古天樂在中國香港地區(qū)接受《臨時決斗》映后采訪時回應，《尋秦記》仍在尋找一個更適合的檔期，“因為現(xiàn)在選檔期，還要看同期的其他電影。”

這恰好點破了當下港影面臨檔期選擇的困境，我們也能看到過去這些待映影片上映后，多數(shù)影片均獲得了不錯的口碑反饋。

那么，除了《尋秦記》之外，后續(xù)還有什么港影排隊待映呢？

“勞模”們還有什么？

前幾日，古天樂表示為吸引更多投資者的投資，已經自降片酬。此前計劃2年拍8部影片，但目前僅完成了一半的成績。

在待映港片里，古天樂和其下的天下一電影幾乎霸占了港影的半壁江山。

隨著《明日戰(zhàn)記》《九龍城寨之圍城》陸續(xù)和觀眾見面之后，其相關影片進展也有所更新。除了《尋秦記》之外，《送院途中》《一線生機》《逆走人生》《雞蛋仔》《滅相》《守闕者》等片至今都有一定時日。

其中，于2021年低調開機的電影《送院途中》，在2023年亮相香港國際電影節(jié)和北京國際電影節(jié)等影展之后，均收獲了不錯的口碑，直到今年，該片正式定檔5月1日在中國香港地區(qū)上映。

《守闕者》此前曾多次出現(xiàn)在天下一的片單中，去年更是作為重點影片被推介。

該片自2021年官宣后，2023年正式開機，原計劃于2024年和觀眾見面，但如今尚未更多進展。

該片由《爆裂點》導演唐唯瀚執(zhí)導，古天樂和彭于晏、洪金寶、林峯、周秀娜、宣萱等出演，從警隊內部跨部門臥底的視角，嘗試突破傳統(tǒng)警匪臥底題材創(chuàng)作。

《雞蛋仔》《滅相》兩部影片則是由林家棟擔任監(jiān)制工作，前者是較為文藝的現(xiàn)實題材，后者則是典型的警匪犯罪電影。

除此之外，林家棟還有另一部《殊途同歸》也在計劃中，該片自2018年出現(xiàn)在片單中，官宣由林家棟、任賢齊、陳小春主演，三人二搭也是賺足不少期待，只是至今沒有過多的進展披露。

除了古天樂之外，劉德華的影片同樣令人期待。

計劃今年五一檔上映的影片《獵金游戲》，此前名為《東方華爾街》。除此之外，還有備受關注的電影《怒火漫延》，該片于2023年開機，原計劃2024年上映，但目前尚未有動靜。

這種時間或許并不算久，畢竟該系列前作《怒火·重案》則是在殺青3年后，才正式和觀眾見面。

導演王晶同樣有著不少影片待映，《新縱橫四?！?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2258223/" target="_blank" class="key ">《黑金對決》《頭號通緝》等項目均連續(xù)多次出現(xiàn)在各類片單中。

其中，《黑金對決》原片名為《澳門行動》，原計劃去年上映，是王晶監(jiān)制和鐘少雄導演組合繼《澳門風云》系列后，再寫“澳門故事”。該片由張涵予主演，將聚焦內地和中國澳門檢察機關聯(lián)手破獲金融犯罪案件的故事。

除了這些影片之外，譬如《張?zhí)熘?》《葉問5》等影片，均反復多年出現(xiàn)在黃百鳴以及背后的東方影業(yè)的片單上，有機會讓這些IP得到更強的生命力。

是“炒冷飯”？還是終于等到你？

不少人會有所質疑，這些電影是否因為電影質量不佳而導致一直被積壓嗎？

這個理論在香港電影的制作上有些難以被論證，比如，2020年年末創(chuàng)造票房奇跡的《除暴》，之前也曾被拖延了近3年；同樣成為口碑票房雙爆的《神探大戰(zhàn)》，更是一度“消失”了近4年。

這些香港電影人獨有的創(chuàng)作模式，讓這些作品的后期周期變得難以預定。

譬如《風林火山》的導演麥浚龍，進入到后期階段之后，就開始漫長的剪輯階段，從古天樂采訪中提及到4、5小時的版本，到未來適合院線的版本，也是經過了不斷地打磨。

如同當年王家衛(wèi)制作《一代宗師》，不到制片方的最后期限，始終處于慢工出細活的狀態(tài)，直到2013年交出成片。但這并沒有限制他的“拖延”，后期還是不斷調整剪輯，最終時隔2年后又上映了一版全新的內容，被他稱為“最滿意的版本”。

除了導演創(chuàng)作風格之外，正如古天樂此前采訪中說的，這些作品多要平衡內地和香港兩地的發(fā)行計劃。

我們能發(fā)現(xiàn)，不少影片都是兩地電影公司合作拍攝完成的。

《尋秦記》背后是華策影業(yè)的投資、《一線生機》《新縱橫四?！繁澈笥胸堁蹔蕵返膮⑴c、《守闕者》則有阿里影業(yè)的加盟……

這讓影片在檔期選擇方面有更多的考量，間接導致了觀眾的期待被無限拉長。

與此同時，我們發(fā)現(xiàn)兩地發(fā)行策略也出現(xiàn)不一樣的調整。譬如王晶年初的電影《笑傲江湖》在中國內地直接選擇了網(wǎng)播；《破·地獄》導演陳茂賢前作《不日成婚2》亦是如此。

只是對于目前的港影而言，始終面臨著一個老大難問題就是“青黃不接”，亟需新興的優(yōu)秀創(chuàng)作力量和有別于上一代港產巨星的新鮮面孔和號召力。

我們能看到在近幾年的港影片單中，越來越多的新人導演站出來。

憑借《年少日記》嶄露頭角的導演卓亦謙，此前就官宣了犯罪懸疑題材新片《三殺》；銀都機構此前官宣的三部電影《紅豆》《獄兒日記》《把幸福拉近一點》都是新導演的首部劇情長片。

同時，中國內地的影視公司也給了香港新生代力量更多機會，提供發(fā)展向上的舞臺?；蚰苷嬲碳じ迈r創(chuàng)新的內容，給港影帶來更多新可能的東西，刺激這些“新一代”影人的發(fā)展。