1905電影網(wǎng)專稿 “愛不是年輕人的專利，是生命最后的倔強。”由張國立、佟大為、梅婷、許娣、周野芒等主演的電視劇《我的后半生》無疑是近期熱度最高的劇集之一。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，該劇連續(xù)多日登頂收視日榜，全網(wǎng)有效播放量超4億。

與熱度相伴的是兩極化的口碑評價，有人點贊劇集反映了“銀發(fā)族”感情生活的真實痛點，有人則指出敘事失真狗血等問題，豆瓣評分僅有5.4分。這也折射出當前國產(chǎn)老年題材影視作品普遍面臨的創(chuàng)作困境與市場機遇。

在中國社會老齡化進程加速的背景下，2024年我國60歲及以上人口已達3.1億，占總?cè)丝诘?2%。

這一龐大群體催生了“銀發(fā)經(jīng)濟”的蓬勃發(fā)展，也向影視創(chuàng)作提出了新的命題：在老年題材電影、劇集、短劇數(shù)量不斷增長的同時，如何叫好又叫座，讓老年人的生活狀態(tài)與情感需求真正“被看見”？

《我的后半生》的得與失

《我的后半生》根據(jù)王蒙的小說《奇葩奇葩處處哀》改編，講述了文學(xué)系已退休教授沈卓然，在發(fā)妻去世后，在老友的鼓勵下開啟相親之旅的故事。

從創(chuàng)作角度看，《我的后半生》大膽觸及老年婚戀這一長期被主流影視回避的題材。劇中通過四位性格、背景迥異的女性角色，展現(xiàn)了老年群體豐富的情感世界和現(xiàn)實考量——從房產(chǎn)糾紛到疾病困擾，從子女干涉到社會偏見，這些情節(jié)設(shè)置確實觸及了當代老年人情感生活中的真實痛點。

張國立的表演更是將一位知識分子的孤獨與渴望刻畫得細致入微，手指無意識地摩挲亡妻遺留的茶杯把手；在得知女科學(xué)家病情后，佇立雨中、黯然神傷的細節(jié)，都賦予了角色真實質(zhì)感。楊童舒、許娣等戲骨對于女性角色的塑造也入木三分，引人共情。

然而隨著劇集播出，部分人物和情節(jié)也引發(fā)了不小的爭議。沈卓然從悼念亡妻到頻繁相親的心理轉(zhuǎn)變?nèi)狈侠礓亯|，使人物行為顯得突兀；幾位女性角色則有標簽化的傾向，更多地成為推動劇情的工具人物。

劇中將老年男性塑造為婚戀市場“搶手貨”的設(shè)定也被指脫離現(xiàn)實，子女對父親再婚的激烈反對也停留在制造沖突的淺表層面。這種對現(xiàn)實的選擇性呈現(xiàn)，最終使敘事走上“重情節(jié)、輕人物”的老路，故事發(fā)展更多服務(wù)于戲劇沖突。整部劇像是熱點老年議題的“拼貼組合”，失去了引發(fā)觀眾深度共情的可能。

“銀發(fā)題材”都在拍什么？

回望中國老年題材影視的發(fā)展軌跡，可以發(fā)現(xiàn)一條從單一到多元的清晰脈絡(luò)。早期的《嘿，老頭！》《老有所依》等作品主要聚焦“養(yǎng)老難”“空巢老人”等社會問題，通過親情敘事引發(fā)觀眾共鳴。

近年來，創(chuàng)作者開始嘗試拓寬表達維度——張國立、王剛、張鐵林合體主演的《老家伙》以輕喜劇方式探索養(yǎng)老社區(qū)和退休創(chuàng)業(yè)；陳建斌領(lǐng)銜的《三叉戟》系列將老年警察的職業(yè)困境與刑偵類型結(jié)合。

《老閨蜜》聚焦五位退休女性的自我覺醒，在“老年女性也有情感需求”這一議題上實現(xiàn)了突破，《外婆的新世界》則嘗試將女性視角與公路題材嫁接，關(guān)照老年女性的內(nèi)心世界。這些作品都在不斷探索著老年題材劇集的可能性。

電影領(lǐng)域的探索則更進一步。《桃姐》《飛越老人院》以養(yǎng)老機構(gòu)為鏡，折射老年人精神世界的孤獨與尊嚴；《媽媽！》直面阿爾茨海默癥的殘酷與溫情；《我愛你！》則顛覆傳統(tǒng)認知，展現(xiàn)老年愛情的熾烈與純粹。

這些作品通過藝術(shù)化的表達，打破了“老年人=弱勢群體”的刻板印象，讓銀發(fā)故事?lián)碛辛嗽娨馀c哲思的維度。

值得注意的是，微短劇領(lǐng)域也開始瞄準中老年市場，據(jù)《中國微短劇市場發(fā)展研究報告》，45歲至64歲的中老年用戶對微短劇內(nèi)容的付費活躍程度高于整體平均線，且在重度受眾中占比達到43.2%，中老年男性更成為短劇的主要付費群體之一。

以爆款短劇《閃婚老伴是豪門》為例，該劇從開發(fā)之初就決定以50+人群為主角，以“爽劇”模式滿足中老年觀眾的情感幻想，在平臺正式上線3天便突破2億播放量，成為第一部破圈的中老年題材短劇。

銀發(fā)群體強大的內(nèi)容消費潛力吸引各大平臺公司入局，《閃婚五十歲》《退休返聘之一鳴驚人》《大媽的世界》等一系列短劇如雨后春筍般涌現(xiàn)，豐富著中老年觀眾的精神文化生活。

下一部“精品”在何處？

盡管改變已在發(fā)生，但在目前的影視創(chuàng)作中，真正以“銀發(fā)人群”為主角的內(nèi)容仍較為稀缺，對其展現(xiàn)也難免出現(xiàn)刻板化，奇觀化的問題。

他們似乎總是被塑造成操勞付出的“中國式父母”，思想陳舊的“反派角色”，需要憐憫照顧的弱勢群體，或是“老年霸總”劇中被消費的對象。

年輕編劇創(chuàng)作老年角色時，也容易陷入兩種極端：要么憑借刻板印象堆砌老年符號，如廣場舞、養(yǎng)生秘笈、保健品，要么將青年價值觀強加于老年角色，如《我的后半生》中過于時髦的相親模式。

要使銀發(fā)題材真正突破圈層，創(chuàng)作者亟需摒棄“老年議題合集”的拼貼式創(chuàng)作，而應(yīng)該深入老年群體的現(xiàn)實生活，傾聽他們內(nèi)心世界最真實的聲音。

在微短劇方面，隨著中老年題材作品數(shù)量井噴，也暴露出新的問題。為追求流量，部分短劇通過夸張反轉(zhuǎn)刺激老年觀眾情緒，甚至傳播“閃婚致富”“逆襲打臉”等扭曲價值觀。

2024年11月，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司就接連發(fā)布兩個管理提示，對于當前在中老年題材和“霸總”題材微短劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的不良傾向，進行及時提示和規(guī)范，明確要求平臺落實主體責(zé)任，不以“霸總”等字眼作為片名吸睛引流，推動微短劇市場健康發(fā)展。

隨著短劇市場邁向千億規(guī)模，傳統(tǒng)影視平臺加速轉(zhuǎn)型，銀發(fā)題材正迎來最好的時代。2024年，愛奇藝CEO龔宇曾提出“一老一小”的概念，并明確表示“夕陽紅產(chǎn)業(yè)會成為未來的朝陽產(chǎn)業(yè)”，是比較早關(guān)注到銀發(fā)內(nèi)容的平臺，優(yōu)酷也緊隨其后推出了“銀發(fā)劇場”，進一步解決中老年的追劇痛點。

商業(yè)成功不應(yīng)是唯一目標，如何通過真實、多元、有尊嚴的老年形象，消解社會對老齡化的焦慮，構(gòu)建代際溝通的橋梁，才是影視創(chuàng)作者應(yīng)有的擔(dān)當。當我們能夠平靜展示白發(fā)與皺紋，坦然討論衰老與死亡，這個社會才算真正做好了迎接銀發(fā)時代的準備。