原標(biāo)題：《棋士》：扣人心弦的命運(yùn)“棋局”

作為國(guó)產(chǎn)劇集“作者化”探索較為活躍的一類題材，懸疑劇始終是創(chuàng)新的熱土。近期的熒屏上，包括《黃雀》《沙塵暴》《棋士》在內(nèi)的多部懸疑劇集中上線播出。它們或開拓細(xì)分題材領(lǐng)域，或做復(fù)雜敘事實(shí)驗(yàn)，或探索懸疑建構(gòu)新法，各有優(yōu)長(zhǎng)。其中，講述一名普通圍棋老師崔業(yè)人生轉(zhuǎn)變歷程的《棋士》，是時(shí)空和情節(jié)結(jié)構(gòu)最為簡(jiǎn)單的一部，但也是把懸疑感表現(xiàn)得較完整的一部。

從情節(jié)上看，《棋士》講述了一個(gè)簡(jiǎn)單但寓意深刻的故事。20多年前的世紀(jì)之交，天賦異稟但遭際坎坷的圍棋老師崔業(yè)，在一場(chǎng)信用社搶劫案中被劫持為人質(zhì)，他急中生智，意外發(fā)現(xiàn)自己的圍棋謀略可以用于高智商犯罪。從此，崔業(yè)脫離了正常的人生軌跡，一步步滑向罪惡的深淵，同時(shí)也與身為警察的哥哥崔偉在命運(yùn)棋局中走上黑白殊途。

除了每集開頭的“引子”，《棋士》沒有用過多的時(shí)空交叉手法增加敘事的迷惑性。劇中涉及的每一個(gè)重要案件，創(chuàng)作者都為觀眾提供了全知視角，第一時(shí)間就亮明了“罪犯是誰”這張底牌。但這種看似生活流的呈現(xiàn)方式，并沒有影響劇集的懸疑性。

一方面，崔業(yè)、崔偉兄弟二人未知的命運(yùn)形成了強(qiáng)大牽引力，這構(gòu)成了《棋士》最大的懸念。對(duì)于崔業(yè)而言，從一樁搶劫案讓他被迫從方寸經(jīng)緯間的“王者”變成生活的“執(zhí)棋人”之后，他的人生就開始失控。他謀劃了對(duì)走私商的勒索，布局了對(duì)高利貸團(tuán)伙的算計(jì)，看似憑借完美犯罪扭轉(zhuǎn)了自身處境。但再高明的計(jì)謀終究是謊言。真相的棱角將會(huì)如何把他的生活戳得“四處漏風(fēng)”？這是崔業(yè)命運(yùn)的懸疑性。同一樁搶劫案，也徹底改變了崔偉的警察職業(yè)生涯。在他追查真相的過程中，因涉案人員的特殊身份受到過阻力，因崔業(yè)的舉報(bào)陷入過困境。他原本順風(fēng)順?biāo)娜松壽E，會(huì)不會(huì)因?yàn)榇迾I(yè)和這樁案件而徹底扭轉(zhuǎn)？這是崔偉的命運(yùn)懸疑性。《棋士》用命運(yùn)懸疑揪住觀眾的注意力，讓這個(gè)看似偶然的罪案故事有了象征性和悲憫、內(nèi)斂的意味。

另一方面，以棋做比的情節(jié)鋪排，讓《棋士》的案件敘事環(huán)環(huán)相扣，小懸念不斷。在這部劇中，崔業(yè)屢屢假“棋術(shù)”之名進(jìn)行犯罪。為洗刷搶劫案的嫌疑，他施“李代桃僵”之計(jì)蒙混過關(guān)；為扳倒走私商人王紅羽，他用下棋引導(dǎo)對(duì)手施計(jì)，自己則躲在背后“螳螂捕蟬”；他把圍棋術(shù)語“逢危須棄”掛在嘴邊，讓觀眾提心吊膽，不知他何時(shí)會(huì)把身邊人當(dāng)做“棄子”。最重要的是，追捕他的人是最了解他“棋癡”本性的哥哥。崔偉無據(jù)但有因的懷疑，也有效增強(qiáng)了《棋士》案件敘事的懸念感。

還值得一提的是，盡管懸念敘事是《棋士》的主基調(diào)，但比案件更能引人共情的永遠(yuǎn)是隱藏在其中的日常生活。錄像廳、霓虹燈、老式出租車等年代符號(hào)背后，隱喻著一個(gè)迅速發(fā)展也醞釀變化的時(shí)代。一群人的命運(yùn)因此而交織，幾個(gè)家庭的際遇因此而起伏。無論是大懸念還是小懸念，最終都以人物為中介，化入了對(duì)特定年代生活的刻寫中。

但有些遺憾的是，這部劇在“棋”的一面雕琢較為用心，但“士”的一面卻未及探入。面對(duì)時(shí)代浪潮，因人生變故順流而下的崔業(yè)顯然不算“士”。那何以為“士”，“士”當(dāng)何為？這本是《棋士》的題中之義，但劇中卻未展開這個(gè)能與崔業(yè)形成對(duì)照的參考系。

總之，作為一部懸疑劇，《棋士》未停留在罪案獵奇的層面，嘗試用“棋”來寫人心流變和社會(huì)變遷，深挖人性和命運(yùn)的困境，值得借鑒。（作者：張新英，系山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)、教授）

《光明日?qǐng)?bào)》（2025年04月30日 15版）