導(dǎo)演烏爾善：在每部電影創(chuàng)作中都要探索新的可能 時(shí)長(zhǎng)：03:38 來(lái)源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 2025年是實(shí)現(xiàn)電影“十四五”規(guī)劃目標(biāo)任務(wù)的收官之年，這就要求從業(yè)者們?yōu)殡娪案哔|(zhì)量發(fā)展邁出更加堅(jiān)實(shí)的步伐，不斷創(chuàng)新。

在前不久舉辦的2025年全國(guó)電影工作會(huì)上，導(dǎo)演烏爾善接受《中國(guó)電影報(bào)道》專訪，他圍繞AI等熱門話題表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，同時(shí)分享了新片《鄭和下西洋》的創(chuàng)作理念。

對(duì)于AI與電影的結(jié)合，烏爾善提到他執(zhí)導(dǎo)的電影《異人之下》，其中18分鐘的真人摹片動(dòng)畫就應(yīng)用了AI技術(shù)。

“把傳統(tǒng)的手工摹片，用AI技術(shù)去做輔助提升（風(fēng)格遷移），產(chǎn)生了更高效率的工作結(jié)果，也最終達(dá)到了電影院放映的2K級(jí)（影院級(jí)）的畫面。

這讓我看到了AI的巨大前景，它真的可以實(shí)現(xiàn)影院級(jí)別的高畫質(zhì)的影像，這可能對(duì)未來(lái)我們的創(chuàng)作都有很多啟發(fā)。比如幫助做劇本策劃，為創(chuàng)作提供靈感，這是第一方面。第二方面，它還可以幫助我們?nèi)?yōu)化工作流程，幫助電影劇組產(chǎn)生更高效率的工作。第三方面，是對(duì)最后影像的實(shí)現(xiàn)環(huán)節(jié)，可能有劃時(shí)代的意義。”

展望《封神》系列第三部和待拍新片《鄭和下西洋》系列，將會(huì)如何平衡運(yùn)用不斷迭代的技術(shù)和文化內(nèi)核的傳承來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，烏爾善認(rèn)為無(wú)論是中國(guó)傳統(tǒng)文化，還是現(xiàn)實(shí)生活都有非常豐富的故事資源，是電影創(chuàng)作素材的寶庫(kù)，也需要用更加當(dāng)代的方式去呈現(xiàn)。

“我每一部電影都希望能夠探索一個(gè)類型的可能性。比如奪寶冒險(xiǎn)，比如像《封神》這樣的神話史詩(shī)，像未來(lái)要做的航海冒險(xiǎn)電影，對(duì)我來(lái)說(shuō)非常有吸引力，而且有從零開始學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作到電影上映的檢驗(yàn)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程我是特別的享受。

對(duì)于接下來(lái)的《鄭和下西洋》系列，烏爾善深知拍攝這種航海冒險(xiǎn)題材電影，將迎接許多挑戰(zhàn)和困難。

“航海本身可能對(duì)創(chuàng)作者和觀眾來(lái)說(shuō)都很陌生，因?yàn)槲覀兊默F(xiàn)實(shí)生活比較難接觸到這個(gè)領(lǐng)域，而且拍一個(gè)600年前的航海故事，也需要我們補(bǔ)充非常多的背景知識(shí)。”

烏爾善說(shuō)，“如何把真實(shí)歷史變成類型電影，既要符合歷史，來(lái)自于真實(shí)的航海和歷史的中間素材，同時(shí)要解決電影化所面對(duì)的娛樂(lè)性，吸引觀眾去看這個(gè)故事，讓大家覺得跟自己相關(guān)，這個(gè)是非常重要的一個(gè)創(chuàng)作和轉(zhuǎn)化的過(guò)程。”