1905電影網(wǎng)專稿 2005年，光良《童話》音樂短片曾致敬巖井俊二導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片《情書》。片中，渡邊博子因未婚夫意外離世，翻閱其舊物時(shí)向舊址寄信，竟獲得同名女生的回音，書信往來(lái)揭開少年時(shí)期未曾言說(shuō)的暗戀。
該片于1995年在日本上映后，橫掃電影獎(jiǎng)項(xiàng)，奠定了巖井俊二“純愛教父”的地位。
2024年，主演中山美穗的去世更是引發(fā)了大眾對(duì)生死與遺憾的集體共鳴。2025年5月20日，《情書》30周年紀(jì)念版登陸內(nèi)地院線。這部豆瓣評(píng)分8.9的經(jīng)典之作，卻遭遇“過譽(yù)”的爭(zhēng)議。
本期節(jié)目邀請(qǐng)影評(píng)人周桂伊，和我們一起從《情書》復(fù)映的差評(píng)說(shuō)起，談一談這部“30歲”的老電影真的過時(shí)了嗎？
差評(píng)一：劇情雷人？
部分觀眾對(duì)《情書》的劇情發(fā)出質(zhì)疑，認(rèn)為影片充滿了“白月光替身文學(xué)”的味道。
對(duì)此，周桂伊說(shuō)，柏原崇飾演的男生藤井樹正是青春里那些在我們身邊流逝的不夠完美的人。從電影的橋段中，我們看到了人的復(fù)雜性和層次性。
男生藤井樹真的是一個(gè)又倔強(qiáng)又脆弱，還非常地“i人”體質(zhì)的一個(gè)人。他如此暗戀著女生藤井樹，可以在她被霸凌的時(shí)候一怒沖冠，卻從來(lái)沒有勇氣真正地表達(dá)過自己的愛，也沒有試圖去尋找過這個(gè)人，反而是在后期的生活里面順其自然地找了一個(gè)跟她相似的女孩，準(zhǔn)備去步入人生的下個(gè)階段。
“我覺得影片中對(duì)于愛情的探討是完全不可以用人的扁平化、替身文學(xué)和二元對(duì)立的思想去看待的。我們不應(yīng)該糾結(jié)于男主到底有沒有愛過、性格是不是有問題，這沒有辦法成為一個(gè)話題。”周桂伊說(shuō)。
差評(píng)二：所求過甚？
影片將愛情、親情包括死亡等種種元素雜糅在一起，有觀眾表示電影揉了太多的東西，反而不太能懂這個(gè)故事。
對(duì)此，周桂伊說(shuō)，影片內(nèi)容沒有過度雜糅之嫌?！肚闀分阅軌虻浇裉爝€保持這么高的經(jīng)典度，是因?yàn)樗钦驹谌松母叨热タ创龕矍檫@樣一個(gè)更加微小的話題。比如，電影中有一段是女生藤井樹在確認(rèn)她父親死亡的時(shí)候，她看著雪山上的蜻蜓標(biāo)本，說(shuō)我確定他已經(jīng)離開了我。
“我們?nèi)松兴械母星楹螄L不像是這個(gè)不能再飛起來(lái)的蜻蜓標(biāo)本，它在我們的人生里一期一會(huì)，一段段地跟我們告別。這個(gè)告別是如此的不可捉摸，也沒有辦法去挽回，所以注定要跟很多遺憾和溫柔并序共存。”周桂伊說(shuō)。
電影的最后，博子釋懷了，女生藤井樹也放下了父親逝世的傷痛，真正地告別了自己的青春期。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，我們也從電影中明白了生活不可能永遠(yuǎn)都是幸福的結(jié)局，那些遺憾和無(wú)奈就像是暗夜的螢火蟲，在你需要安慰的時(shí)候，它還是會(huì)發(fā)光。
差評(píng)三：冗長(zhǎng)沉悶？
第三，有觀眾認(rèn)為電影有些冗長(zhǎng)和沉悶，并直言不諱說(shuō)：“劇情真的有點(diǎn)無(wú)聊，太適合催眠了。”面對(duì)這種觀影體驗(yàn)“催眠化”的質(zhì)疑，周桂伊認(rèn)為，是科學(xué)技術(shù)的發(fā)展稀釋了觀眾的的注意力，大家已經(jīng)很難體會(huì)到那種延時(shí)滿足的快樂了。
事實(shí)上，這部影響了亞洲人乃至全世界一代人的愛情故事，已經(jīng)用了它能夠去動(dòng)用的最好的吸引人的方式，比如，電影的開頭是一個(gè)懸疑劇情，兩個(gè)從未謀面的人因?yàn)橐粋€(gè)地址，不斷地去追溯和確認(rèn)自己的身份。
“電影的前六十分鐘我都在思考，他們兩個(gè)人之間會(huì)見面嗎？他們之間到底有什么樣的隱秘關(guān)系？男主在里面又扮演了什么樣的角色？”周桂伊說(shuō)。
除此之外，導(dǎo)演也非常重視影片節(jié)奏方面的把控。開片漫長(zhǎng)的奔跑情節(jié)問我觀眾營(yíng)造出了夢(mèng)幻感，影片中女生藤井樹搶救等許多的快切鏡頭，也充滿了心跳感。
影片在漫長(zhǎng)的回憶和急促的心跳里營(yíng)造著愛情帶來(lái)的復(fù)雜感受，對(duì)那個(gè)時(shí)代的年輕人來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)達(dá)到了充滿反轉(zhuǎn)、快節(jié)奏和出其不意的要求。因?yàn)榘祽俚臅r(shí)候就是很慢的，在這種慢節(jié)奏中，就連心跳都顯得非常地驚心動(dòng)魄。
差評(píng)四：時(shí)過境遷？
節(jié)目的最后我們?cè)賹⒛抗馔断蛞环N極具代表性的差評(píng)類型：時(shí)過境遷類。有觀眾就坦言道：““愈發(fā)認(rèn)識(shí)到電影有最佳賞味期限，《情書》如果我在青春年少之時(shí)看，或許更受觸動(dòng)。”
那么，我們應(yīng)該用什么樣的心境去觀賞這部電影呢？
事實(shí)上，每一個(gè)東西都是有賞味限期的，包括情感。當(dāng)下，愛情伴隨著逐漸增大的生存壓力變成了一種拉扯，大家開始算愛情的成本，愛情的地位也在逐漸下降。現(xiàn)實(shí)的愛情意愿越低的時(shí)候，銀幕上的“糖”就需要撒得更濃?！肚闀愤@樣的“糖”不是“代糖”，也不是那種濃烈的“網(wǎng)紅糖”，而是沁人心脾的“自然糖”。
在那個(gè)時(shí)代，深愛孫女的爺爺需要背著她走過崎嶇的、漫天大雪的山路，我們跟陌生人通信的時(shí)候會(huì)絲毫不懷疑地給他提供自己的身份信息……電影《情書》好像一個(gè)能夠穿越的時(shí)光機(jī)，帶我們回到1995年，看看三十年前的那個(gè)時(shí)代，以及那個(gè)時(shí)代里面我們還被保留在雪地里面的呼喚與回應(yīng)。
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