中國(guó)電影正青春 | 青年導(dǎo)演魏書(shū)鈞：努力、熱愛(ài)、勤奮 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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中國(guó)電影正青春 | 青年導(dǎo)演魏書(shū)鈞：努力、熱愛(ài)、勤奮收起

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1905電影網(wǎng)專稿 五年前，電影《延邊少年》讓觀眾初識(shí)青年導(dǎo)演魏書(shū)鈞；五年后，他以“四入戛納”的耀眼成績(jī)，成為中國(guó)電影界備受矚目的新星。

在《今日影評(píng)》“中國(guó)電影正青春”特別策劃中，我們將走進(jìn)魏書(shū)鈞的內(nèi)心世界，探尋這位九零后導(dǎo)演的創(chuàng)作心路，感受他如何用努力、熱愛(ài)與勤奮，在爭(zhēng)議與光環(huán)中探索電影的無(wú)限可能。

個(gè)性與真誠(chéng)

魏書(shū)鈞的導(dǎo)演標(biāo)簽

魏書(shū)鈞是一個(gè)難以被定義的導(dǎo)演。他的作品風(fēng)格多變，從《延邊少年》的青春銳氣，到《永安鎮(zhèn)故事集》的實(shí)驗(yàn)性敘事，再到《河邊的錯(cuò)誤》對(duì)余華小說(shuō)的獨(dú)特改編，以及即將上映的《陽(yáng)光俱樂(lè)部》，每一部作品都展現(xiàn)了他對(duì)電影語(yǔ)言的創(chuàng)新嘗試。

他用三個(gè)詞形容自己：努力、熱愛(ài)、勤奮，這不僅是他的自我評(píng)價(jià)，更是他創(chuàng)作道路上的真實(shí)寫(xiě)照。

在采訪中，魏書(shū)鈞坦言，與五年前相比，他變得更加溫和，或許是因?yàn)?ldquo;更成熟了”。這種成熟并非妥協(xié)，而是對(duì)自我與外界的更深刻理解。他認(rèn)為，拍電影是一個(gè)向內(nèi)探索的過(guò)程，同時(shí)也伴隨著對(duì)外部世界的體悟。

電影創(chuàng)作不僅是他主導(dǎo)敘事的過(guò)程，更反過(guò)來(lái)塑造了他的生活態(tài)度，讓他學(xué)會(huì)耐心，學(xué)會(huì)在復(fù)雜的世界中尋找平衡。

電影與生活

相互滋養(yǎng)的創(chuàng)作之道

魏書(shū)鈞的電影之路并非一帆風(fēng)順。母親曾擔(dān)心他“漂泊”的職業(yè)選擇，建議他考博以求穩(wěn)定。在這件事上，他笑稱自己“聽(tīng)話”，選擇繼續(xù)深造，但這并不意味著他被框定在傳統(tǒng)軌道上。

相反，他將生活中的點(diǎn)滴融入創(chuàng)作，用電影表達(dá)對(duì)世界的思考。比如，《河邊的錯(cuò)誤》中，朱一龍走過(guò)數(shù)千個(gè)乒乓球的震撼鏡頭，展現(xiàn)了他對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言的精準(zhǔn)把控；《陽(yáng)光俱樂(lè)部》結(jié)尾，黃曉明抱著公雞從遠(yuǎn)處走近的畫(huà)面，則讓他感動(dòng)落淚，聯(lián)想到“在復(fù)雜的世界里簡(jiǎn)單生活”的哲學(xué)。

創(chuàng)作中的喜悅與痛苦并存。寫(xiě)出好劇本、拍出好鏡頭時(shí)，他感到幸福；但當(dāng)執(zhí)行效果不佳，或擔(dān)心觀眾無(wú)法理解表達(dá)時(shí)，他也會(huì)陷入折磨。

魏書(shū)鈞坦言，創(chuàng)作者需要平衡真誠(chéng)表達(dá)與觀眾接受度，既不盲目迎合，也不故作晦澀。他相信，真誠(chéng)的作品才能真正打動(dòng)人心。

電影與未來(lái)

青年導(dǎo)演的奮進(jìn)之力

面對(duì)近年電影市場(chǎng)的低迷，票房下滑、年輕人流失，魏書(shū)鈞卻從中看到機(jī)會(huì)。他認(rèn)為，電影行業(yè)需要通過(guò)更好的內(nèi)容重新吸引觀眾，而中國(guó)電影正處于“青春”階段，孕育著新的可能性。他的創(chuàng)作正是這種新聲音的代表，不一味模仿前人，而是以新想法、新方式講述故事。

魏書(shū)鈞的近期作品《河邊的錯(cuò)誤》和《陽(yáng)光俱樂(lè)部》在商業(yè)屬性上有所增強(qiáng)，但他強(qiáng)調(diào)，這并非刻意迎合市場(chǎng)，而是希望作品能觸及更廣泛的觀眾。

他認(rèn)為，電影既是藝術(shù)表達(dá)，也是商品載體，創(chuàng)作者應(yīng)相信觀眾的理解力，以真誠(chéng)為核心，呈現(xiàn)打動(dòng)人心的故事。這種真誠(chéng)不僅是藝術(shù)追求，也是他對(duì)電影市場(chǎng)的回應(yīng)，在觀眾需求與自我表達(dá)間找到平衡。

對(duì)于“中國(guó)電影正青春”的說(shuō)法，魏書(shū)鈞表示強(qiáng)烈認(rèn)同。他感受到行業(yè)內(nèi)新聲音的涌現(xiàn)，如“小荷才露尖尖角”，而他自己的作品也在不斷嘗試突破。

比如，《永安鎮(zhèn)故事集》以大量臺(tái)詞探討創(chuàng)作與生活的關(guān)系，創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)；《河邊的錯(cuò)誤》用16毫米膠片復(fù)原時(shí)代氛圍，同時(shí)融入原創(chuàng)支線，賦予余華小說(shuō)新的生命；《陽(yáng)光俱樂(lè)部》則聚焦情感共鳴，力求打動(dòng)普通觀眾。

作為“四入戛納”的青年導(dǎo)演，魏書(shū)鈞的作品在國(guó)際舞臺(tái)上為中國(guó)電影贏得贊譽(yù)。他也深刻感受到中國(guó)電影不僅是一種文化標(biāo)簽，更是一種歸屬感。

透過(guò)采訪，我們看到一個(gè)逐漸成熟卻依然保持個(gè)性的魏書(shū)鈞。未來(lái)，我們期待這位青年導(dǎo)演繼續(xù)用真誠(chéng)與才華，在大銀幕上書(shū)寫(xiě)更多屬于中國(guó)電影的精彩篇章。