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中國(guó)電影正青春|青年導(dǎo)演魏書鈞:努力、熱愛、勤奮

時(shí)間:2025.05.27 來源:今日影評(píng) 作者:秋楓
中國(guó)電影正青春 | 青年導(dǎo)演魏書鈞:努力、熱愛、勤奮 時(shí)長(zhǎng):08:00 來源:電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 五年前,電影《延邊少年》讓觀眾初識(shí)青年導(dǎo)演魏書鈞;五年后,他以“四入戛納”的耀眼成績(jī),成為中國(guó)電影界備受矚目的新星。



在《今日影評(píng)》“中國(guó)電影正青春”特別策劃中,我們將走進(jìn)魏書鈞的內(nèi)心世界,探尋這位九零后導(dǎo)演的創(chuàng)作心路,感受他如何用努力、熱愛與勤奮,在爭(zhēng)議與光環(huán)中探索電影的無限可能。



個(gè)性與真誠(chéng)

魏書鈞的導(dǎo)演標(biāo)簽


魏書鈞是一個(gè)難以被定義的導(dǎo)演。他的作品風(fēng)格多變,從《延邊少年》的青春銳氣,到《永安鎮(zhèn)故事集》的實(shí)驗(yàn)性敘事,再到《河邊的錯(cuò)誤》對(duì)余華小說的獨(dú)特改編,以及即將上映的《陽(yáng)光俱樂部》,每一部作品都展現(xiàn)了他對(duì)電影語(yǔ)言的創(chuàng)新嘗試。


他用三個(gè)詞形容自己:努力、熱愛、勤奮,這不僅是他的自我評(píng)價(jià),更是他創(chuàng)作道路上的真實(shí)寫照。



在采訪中,魏書鈞坦言,與五年前相比,他變得更加溫和,或許是因?yàn)?ldquo;更成熟了”。這種成熟并非妥協(xié),而是對(duì)自我與外界的更深刻理解。他認(rèn)為,拍電影是一個(gè)向內(nèi)探索的過程,同時(shí)也伴隨著對(duì)外部世界的體悟。



電影創(chuàng)作不僅是他主導(dǎo)敘事的過程,更反過來塑造了他的生活態(tài)度,讓他學(xué)會(huì)耐心,學(xué)會(huì)在復(fù)雜的世界中尋找平衡。


電影與生活

相互滋養(yǎng)的創(chuàng)作之道


魏書鈞的電影之路并非一帆風(fēng)順。母親曾擔(dān)心他“漂泊”的職業(yè)選擇,建議他考博以求穩(wěn)定。在這件事上,他笑稱自己“聽話”,選擇繼續(xù)深造,但這并不意味著他被框定在傳統(tǒng)軌道上。



相反,他將生活中的點(diǎn)滴融入創(chuàng)作,用電影表達(dá)對(duì)世界的思考。比如,《河邊的錯(cuò)誤》中,朱一龍走過數(shù)千個(gè)乒乓球的震撼鏡頭,展現(xiàn)了他對(duì)視覺語(yǔ)言的精準(zhǔn)把控;《陽(yáng)光俱樂部》結(jié)尾,黃曉明抱著公雞從遠(yuǎn)處走近的畫面,則讓他感動(dòng)落淚,聯(lián)想到“在復(fù)雜的世界里簡(jiǎn)單生活”的哲學(xué)。



創(chuàng)作中的喜悅與痛苦并存。寫出好劇本、拍出好鏡頭時(shí),他感到幸福;但當(dāng)執(zhí)行效果不佳,或擔(dān)心觀眾無法理解表達(dá)時(shí),他也會(huì)陷入折磨。



魏書鈞坦言,創(chuàng)作者需要平衡真誠(chéng)表達(dá)與觀眾接受度,既不盲目迎合,也不故作晦澀。他相信,真誠(chéng)的作品才能真正打動(dòng)人心。


電影與未來

青年導(dǎo)演的奮進(jìn)之力


面對(duì)近年電影市場(chǎng)的低迷,票房下滑、年輕人流失,魏書鈞卻從中看到機(jī)會(huì)。他認(rèn)為,電影行業(yè)需要通過更好的內(nèi)容重新吸引觀眾,而中國(guó)電影正處于“青春”階段,孕育著新的可能性。他的創(chuàng)作正是這種新聲音的代表,不一味模仿前人,而是以新想法、新方式講述故事。


魏書鈞的近期作品《河邊的錯(cuò)誤》和《陽(yáng)光俱樂部》在商業(yè)屬性上有所增強(qiáng),但他強(qiáng)調(diào),這并非刻意迎合市場(chǎng),而是希望作品能觸及更廣泛的觀眾。



他認(rèn)為,電影既是藝術(shù)表達(dá),也是商品載體,創(chuàng)作者應(yīng)相信觀眾的理解力,以真誠(chéng)為核心,呈現(xiàn)打動(dòng)人心的故事。這種真誠(chéng)不僅是藝術(shù)追求,也是他對(duì)電影市場(chǎng)的回應(yīng),在觀眾需求與自我表達(dá)間找到平衡。



對(duì)于“中國(guó)電影正青春”的說法,魏書鈞表示強(qiáng)烈認(rèn)同。他感受到行業(yè)內(nèi)新聲音的涌現(xiàn),如“小荷才露尖尖角”,而他自己的作品也在不斷嘗試突破。



比如,《永安鎮(zhèn)故事集》以大量臺(tái)詞探討創(chuàng)作與生活的關(guān)系,創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu);《河邊的錯(cuò)誤》用16毫米膠片復(fù)原時(shí)代氛圍,同時(shí)融入原創(chuàng)支線,賦予余華小說新的生命;《陽(yáng)光俱樂部》則聚焦情感共鳴,力求打動(dòng)普通觀眾。



作為“四入戛納”的青年導(dǎo)演,魏書鈞的作品在國(guó)際舞臺(tái)上為中國(guó)電影贏得贊譽(yù)。他也深刻感受到中國(guó)電影不僅是一種文化標(biāo)簽,更是一種歸屬感。



透過采訪,我們看到一個(gè)逐漸成熟卻依然保持個(gè)性的魏書鈞。未來,我們期待這位青年導(dǎo)演繼續(xù)用真誠(chéng)與才華,在大銀幕上書寫更多屬于中國(guó)電影的精彩篇章。



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