1905電影網(wǎng)專稿 五年前，電影《延邊少年》讓觀眾初識青年導(dǎo)演魏書鈞；五年后，他以“四入戛納”的耀眼成績，成為中國電影界備受矚目的新星。
在《今日影評》“中國電影正青春”特別策劃中，我們將走進(jìn)魏書鈞的內(nèi)心世界，探尋這位九零后導(dǎo)演的創(chuàng)作心路，感受他如何用努力、熱愛與勤奮，在爭議與光環(huán)中探索電影的無限可能。
個性與真誠
魏書鈞的導(dǎo)演標(biāo)簽
魏書鈞是一個難以被定義的導(dǎo)演。他的作品風(fēng)格多變，從《延邊少年》的青春銳氣，到《永安鎮(zhèn)故事集》的實(shí)驗(yàn)性敘事，再到《河邊的錯誤》對余華小說的獨(dú)特改編，以及即將上映的《陽光俱樂部》，每一部作品都展現(xiàn)了他對電影語言的創(chuàng)新嘗試。
他用三個詞形容自己：努力、熱愛、勤奮，這不僅是他的自我評價(jià)，更是他創(chuàng)作道路上的真實(shí)寫照。
在采訪中，魏書鈞坦言，與五年前相比，他變得更加溫和，或許是因?yàn)?ldquo;更成熟了”。這種成熟并非妥協(xié)，而是對自我與外界的更深刻理解。他認(rèn)為，拍電影是一個向內(nèi)探索的過程，同時也伴隨著對外部世界的體悟。
電影創(chuàng)作不僅是他主導(dǎo)敘事的過程，更反過來塑造了他的生活態(tài)度，讓他學(xué)會耐心，學(xué)會在復(fù)雜的世界中尋找平衡。
電影與生活
相互滋養(yǎng)的創(chuàng)作之道
魏書鈞的電影之路并非一帆風(fēng)順。母親曾擔(dān)心他“漂泊”的職業(yè)選擇，建議他考博以求穩(wěn)定。在這件事上，他笑稱自己“聽話”，選擇繼續(xù)深造，但這并不意味著他被框定在傳統(tǒng)軌道上。
相反，他將生活中的點(diǎn)滴融入創(chuàng)作，用電影表達(dá)對世界的思考。比如，《河邊的錯誤》中，朱一龍走過數(shù)千個乒乓球的震撼鏡頭，展現(xiàn)了他對視覺語言的精準(zhǔn)把控；《陽光俱樂部》結(jié)尾，黃曉明抱著公雞從遠(yuǎn)處走近的畫面，則讓他感動落淚，聯(lián)想到“在復(fù)雜的世界里簡單生活”的哲學(xué)。
創(chuàng)作中的喜悅與痛苦并存。寫出好劇本、拍出好鏡頭時，他感到幸福；但當(dāng)執(zhí)行效果不佳，或擔(dān)心觀眾無法理解表達(dá)時，他也會陷入折磨。
魏書鈞坦言，創(chuàng)作者需要平衡真誠表達(dá)與觀眾接受度，既不盲目迎合，也不故作晦澀。他相信，真誠的作品才能真正打動人心。
電影與未來
青年導(dǎo)演的奮進(jìn)之力
面對近年電影市場的低迷，票房下滑、年輕人流失，魏書鈞卻從中看到機(jī)會。他認(rèn)為，電影行業(yè)需要通過更好的內(nèi)容重新吸引觀眾，而中國電影正處于“青春”階段，孕育著新的可能性。他的創(chuàng)作正是這種新聲音的代表，不一味模仿前人，而是以新想法、新方式講述故事。
魏書鈞的近期作品《河邊的錯誤》和《陽光俱樂部》在商業(yè)屬性上有所增強(qiáng)，但他強(qiáng)調(diào)，這并非刻意迎合市場，而是希望作品能觸及更廣泛的觀眾。
他認(rèn)為，電影既是藝術(shù)表達(dá)，也是商品載體，創(chuàng)作者應(yīng)相信觀眾的理解力，以真誠為核心，呈現(xiàn)打動人心的故事。這種真誠不僅是藝術(shù)追求，也是他對電影市場的回應(yīng)，在觀眾需求與自我表達(dá)間找到平衡。
對于“中國電影正青春”的說法，魏書鈞表示強(qiáng)烈認(rèn)同。他感受到行業(yè)內(nèi)新聲音的涌現(xiàn)，如“小荷才露尖尖角”，而他自己的作品也在不斷嘗試突破。
比如，《永安鎮(zhèn)故事集》以大量臺詞探討創(chuàng)作與生活的關(guān)系，創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)；《河邊的錯誤》用16毫米膠片復(fù)原時代氛圍，同時融入原創(chuàng)支線，賦予余華小說新的生命；《陽光俱樂部》則聚焦情感共鳴，力求打動普通觀眾。
作為“四入戛納”的青年導(dǎo)演，魏書鈞的作品在國際舞臺上為中國電影贏得贊譽(yù)。他也深刻感受到中國電影不僅是一種文化標(biāo)簽，更是一種歸屬感。
透過采訪，我們看到一個逐漸成熟卻依然保持個性的魏書鈞。未來，我們期待這位青年導(dǎo)演繼續(xù)用真誠與才華，在大銀幕上書寫更多屬于中國電影的精彩篇章。
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