作者：李蕾

（本文系《光明日?qǐng)?bào)》文藝部影視評(píng)論版副主編李蕾在《絕密較量》研討會(huì)上的發(fā)言）

作為近年來(lái)國(guó)安影視題材的重要突破，《絕密較量》以扎實(shí)的類型敘事、鮮活真實(shí)的人物群像和極具現(xiàn)實(shí)意義的主題，為同類創(chuàng)作提供了可借鑒的范本。今天，我們探討《絕密較量》這部劇，不僅是對(duì)一部作品的剖析，更是對(duì)新時(shí)代主旋律文藝創(chuàng)作方向的一次深度思考。我從題材突破、手法更新和理念堅(jiān)守三個(gè)維度談?wù)勎业目捶ā?/p>

《絕密較量》對(duì)新時(shí)代主旋律文藝創(chuàng)作方向做出貢獻(xiàn)的第一個(gè)維度是題材突破

劉江導(dǎo)演從《黎明之前》展現(xiàn)的諜海浮沉與人性掙扎，到《誓言今生》鋪陳的跨時(shí)代信仰博弈，再到《絕密較量》聚焦的科技暗戰(zhàn)與數(shù)字攻防，用三部曲式的創(chuàng)作實(shí)踐，系統(tǒng)性地完成了對(duì)諜戰(zhàn)劇的類型探索。而他的這個(gè)創(chuàng)作探索也正好見(jiàn)證了中國(guó)諜戰(zhàn)劇的發(fā)展歷程。

雖然諜戰(zhàn)全球都有，但像我國(guó)這樣，形成具有穩(wěn)定類型特征的諜戰(zhàn)劇的情況，卻很少。這主要是我們近現(xiàn)代史比較復(fù)雜，在新中國(guó)成立之前，中華大地上存在多方政治力量的博弈，不僅是國(guó)共兩黨，還有以日寇為代表的侵略者。諜戰(zhàn)工作呈現(xiàn)出盤根錯(cuò)節(jié)的形態(tài)，比如國(guó)共兩黨之間，國(guó)民黨與日寇之間，共產(chǎn)黨與日寇之間……這種歷史背景為創(chuàng)作者提供了豐富的情節(jié)素材和人物關(guān)系模板。2005年《暗算》推出，獲得觀眾歡迎，迅速形成市場(chǎng)熱點(diǎn)。之后，2009年的《潛伏》，2010年的《黎明之前》，2011年的《誓言今生》，2012年的《懸崖》，2015年的《偽裝者》等一批經(jīng)典之作誕生，諜戰(zhàn)劇一度成為最熱門的類型劇之一。

但熱潮之下也出現(xiàn)一些粗制濫造之作，讓觀眾感到審美疲勞，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇逐漸陷入創(chuàng)作瓶頸。究其原因，首先是題材同質(zhì)化嚴(yán)重，大量作品形成了較為固定的戲劇模式，缺乏創(chuàng)新；再者，部分作品過(guò)度追求戲劇性而忽視歷史真實(shí)。

而在這個(gè)時(shí)候，新時(shí)代國(guó)家安全形勢(shì)的深刻變化為影視創(chuàng)作提供了全新空間。隨著總體國(guó)家安全觀的提出，國(guó)家安全的內(nèi)涵從傳統(tǒng)的政治軍事安全，擴(kuò)展到涵蓋多個(gè)領(lǐng)域的系統(tǒng)性安全架構(gòu)。這種轉(zhuǎn)變對(duì)影視創(chuàng)作具有雙重意義：一方面，網(wǎng)絡(luò)安全、科技安全、生物安全等非傳統(tǒng)安全領(lǐng)域的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的題材局限；另一方面，全球化時(shí)代的國(guó)家安全威脅更具隱蔽性和復(fù)雜性，為類型敘事提供了全新可能。

在這種時(shí)代呼喚之下，當(dāng)代國(guó)安題材的興起，使諜戰(zhàn)實(shí)現(xiàn)了從歷史敘事到現(xiàn)代敘事的華麗轉(zhuǎn)身。在轉(zhuǎn)型過(guò)程中，《絕密較量》以其創(chuàng)新的敘事視角和精良的制作水準(zhǔn)，成為當(dāng)代國(guó)安題材中具有代表性的作品。該劇既繼承了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的敘事精髓，又突破了歷史背景的局限，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)下隱蔽戰(zhàn)線的新形態(tài)、新挑戰(zhàn)。

《絕密較量》對(duì)新時(shí)代主旋律文藝創(chuàng)作方向做出貢獻(xiàn)的第二個(gè)維度是手法更新

《絕密較量》繼承傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇經(jīng)驗(yàn)，仍然聚焦在臥底、滲透與反滲透、情報(bào)竊取與交換等關(guān)鍵元素上，這些元素天然具備強(qiáng)情節(jié)、重邏輯、重懸念的敘事特征，這也是這類作品的核心看點(diǎn)。而《絕密較量》的創(chuàng)新之處，在于它在沿用這些經(jīng)典戲劇元素的同時(shí)，又通過(guò)現(xiàn)代化的敘事手法進(jìn)行了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

作品采取凌厲迅猛的敘事節(jié)奏，一開(kāi)篇就以色誘、投毒、墜崖等多重危機(jī)事件快速切入，構(gòu)建起一個(gè)極具懸疑張力的敘事場(chǎng)域。作品的懸疑感仍來(lái)自對(duì)平行的、兩條線索的刻畫：一條是國(guó)安線，這是顯線；另一條是間諜線，這是隱線。兩線此消彼長(zhǎng)，保持了全劇動(dòng)感，將觀眾置于持續(xù)的“猜謎—解謎”的過(guò)程中，獲得審美快感。

整個(gè)作品先后圍繞赫爾墨斯、立德兩個(gè)間諜組織要獲取中國(guó)第四代核反應(yīng)堆技術(shù)、阻止首城電力與華澤集團(tuán)進(jìn)行核電合作的過(guò)程展開(kāi)。他們長(zhǎng)線布局、多角度沖擊，每一步都搶在了前面，讓人防不勝防，而且處處都是科技的身影，比如遠(yuǎn)程拷貝、高科技投毒、甚至還有翼裝飛行。讓觀眾意識(shí)到在大數(shù)據(jù)與人工智能的時(shí)代，當(dāng)代間諜戰(zhàn)早已超越“竊聽(tīng)風(fēng)云”的簡(jiǎn)單模式。

前面幾集，觀眾看到了很多現(xiàn)代間諜的高科技手段，以及很多出其不意的手法，間諜組織屢屢得手，而國(guó)安工作人員卻老是慢半拍，有一種“不爽”甚至憋屈的感覺(jué)。尤其是孫教授被下毒后去世那里。有觀眾在這幾集彈幕里表達(dá)了自己的不滿，比如“不夠刺激”“太憋屈了”。誠(chéng)然，觀眾被傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇“一槍致命”“大顯身手”等爽感敘事的戲碼浸潤(rùn)影響多年，多少會(huì)對(duì)情報(bào)世界形成一種固有的狹隘認(rèn)知，對(duì)諜戰(zhàn)敘事形成一種觀賞思維定式，就是希望是看到國(guó)安戰(zhàn)士一舉剿滅間諜，精準(zhǔn)打擊。而打破這種固有的觀賞思路，向觀眾呈現(xiàn)真實(shí)的國(guó)安戰(zhàn)場(chǎng)較量，恰恰是當(dāng)代國(guó)安題材應(yīng)該發(fā)力的地方。從這個(gè)角度看，《絕密較量》勇于跳出傳統(tǒng)敘事的局限，把當(dāng)代諜戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)“不在刀光劍影里，而在人心與技術(shù)交織的隱秘角落”的特質(zhì)拍了出來(lái)。

比如，劇中間諜形象，徹底顛覆了大眾對(duì)“特工”的傳統(tǒng)印象。趙亞苧身著華服出入酒會(huì)，她的武器不是槍支，而是精準(zhǔn)的心理洞察與社交手腕；盧卡披著作家的外衣，以情感滲透為利刃，讓謝小曼在毫無(wú)察覺(jué)的情況下協(xié)助他完成了獲取關(guān)鍵信息的工作。這些角色將情報(bào)戰(zhàn)里那種藏在日常的關(guān)系網(wǎng)中威脅展現(xiàn)的淋漓盡致，讓觀眾意識(shí)到在信息時(shí)代，一杯酒、一場(chǎng)對(duì)話、甚至一次眨眼，都可能成為致命的情報(bào)武器。

更可怕的是，原本以為國(guó)安間諜，好像離我們普通人的生活很遠(yuǎn)，看了劇才知道，間諜，有可能就在我們身邊。普通人在不知情的情況下，就被間諜利用了。王小泉只是一個(gè)想掙錢給女兒看病的父親。社區(qū)的大媽，只是把身份證交給旅行社辦理手續(xù)，卻被間諜利用。還有柳辛年從華澤集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)到被迫成為內(nèi)鬼的轉(zhuǎn)變，更是撕開(kāi)了間諜滲透的殘酷真相——現(xiàn)實(shí)中的情報(bào)攻防，往往不是正邪分明的對(duì)抗，而是利用人性弱點(diǎn)編織的羅網(wǎng)?！督^密較量》的價(jià)值，在于它以近乎紀(jì)實(shí)的方式，還原情報(bào)工作的真實(shí)面貌，表現(xiàn)技術(shù)與心理的雙重博弈。它提醒我們：真正的諜戰(zhàn)是一群國(guó)安戰(zhàn)士在黑暗中與看不見(jiàn)的敵人博弈的漫長(zhǎng)征程。

《絕密較量》對(duì)新時(shí)代主旋律文藝創(chuàng)作方向做出貢獻(xiàn)的第三個(gè)維度是理念堅(jiān)守

劉江導(dǎo)演是業(yè)界知名導(dǎo)演，自2003年執(zhí)導(dǎo)電視劇《鐵血青春》以來(lái)，劉江已執(zhí)導(dǎo)了20部影視劇，平均一年多就有一部作品與觀眾見(jiàn)面，這在業(yè)內(nèi)可謂高產(chǎn)，我們報(bào)紙多年來(lái)持續(xù)關(guān)注劉導(dǎo)的創(chuàng)作，曾經(jīng)刊發(fā)過(guò)專門探討劉江導(dǎo)演的影視作品藝術(shù)特色的文章。在文章里我們就指出，劉江的作品的一個(gè)突出特點(diǎn)是內(nèi)容涉獵題材廣泛，呈現(xiàn)風(fēng)格迥異。

但我們還是可以從這些作品中梳理出兩條比較清晰的線索，一條是國(guó)民度非常高的生活情感劇。另一條線，是以刑偵、諜戰(zhàn)等為主線的強(qiáng)情節(jié)驚險(xiǎn)劇。兩條線在劉江導(dǎo)演這里，各自發(fā)展，各自行進(jìn)，都走向該領(lǐng)域的巔峰。《絕密較量》可以說(shuō)融合了其中最精華的部分。我前面說(shuō)的題材突破和手段更新是針對(duì)劉江導(dǎo)演對(duì)強(qiáng)情節(jié)驚險(xiǎn)劇的突破創(chuàng)新。而能體現(xiàn)劉江導(dǎo)演在情感劇呈現(xiàn)的獨(dú)特魅力的則是楊光和趙亞苧的情感戲。這是國(guó)安題材里較少出現(xiàn)如此濃墨重彩，也拍攝得如此精彩的一段戲份。因?yàn)樗麄儌z的愛(ài)情不僅涉及情感本身，還因?yàn)橼w亞苧的身份不明，摻雜著很多曖昧不明、撩人心神的試探和糾結(jié)。

他們兩人看似曖昧的互動(dòng)，實(shí)則是情報(bào)戰(zhàn)場(chǎng)上的心理博弈。兩人出現(xiàn)了很多看似平常卻大有深意的對(duì)話，他們?cè)诟鷮?duì)方講話的時(shí)候，都在掩飾自己，但又拋出了想勾出對(duì)方真實(shí)信息的那個(gè)橄欖枝。從這個(gè)角度看，這些話、這些戲份表現(xiàn)到一個(gè)什么程度，能夠達(dá)到你的目的，把握那個(gè)分寸感很難。但劉江導(dǎo)演把這段情感互動(dòng)處理的特別的細(xì)膩圓融，讓人既看到其中的“假”，但也能感受到他們的“真”，這正是這段情感戲處理的高級(jí)而精巧之處。

而情感線與諜戰(zhàn)線最后交織在一起，結(jié)尾處楊光發(fā)現(xiàn)趙亞苧是國(guó)安陣營(yíng)，而趙亞苧卻未能與他見(jiàn)一面，就投入到下一個(gè)任務(wù)中去，給觀眾留下悠長(zhǎng)余味。這也讓作品沒(méi)有停留在小我的表達(dá)層面，而是升華到以大我的格局和兼濟(jì)天下的胸懷，傳遞著人性溫度、社會(huì)價(jià)值和精神力量的層面。

最后總結(jié)，我想說(shuō)這部作品是國(guó)安題材具有代表性的作品，但不一定是劉江導(dǎo)演最具代表性的作品。因?yàn)槊慨?dāng)觀眾覺(jué)得“這部作品應(yīng)該是劉江的代表作”時(shí)，他又會(huì)以新作帶給人們新的驚喜。保持驚喜感的秘訣在于他始終秉持的創(chuàng)新精神。劉江善于從時(shí)代發(fā)展中捕捉并提煉出能領(lǐng)先于時(shí)代的新視角、新形式、新理念。我想這也給新時(shí)代主旋律文藝創(chuàng)作帶來(lái)新啟示。