1905電影網(wǎng)專稿 如果突然發(fā)生一起“墜樓命案”，所有人都開始討論，手機(jī)推送也響個(gè)不停……你會(huì)作何反應(yīng)呢？

評(píng)論？點(diǎn)贊？轉(zhuǎn)發(fā)？附和？觀察？還是做出其他行為呢？

這并非是一個(gè)設(shè)問句，而是時(shí)常發(fā)生在互聯(lián)網(wǎng)上的場(chǎng)景。

在這個(gè)信息碎片化，同時(shí)大數(shù)據(jù)的圈層不斷套住每個(gè)用戶的當(dāng)下，幾個(gè)人就能通過鍵盤匯聚成一片“熱浪”，完成一場(chǎng)場(chǎng)“口誅筆伐”的行為，但對(duì)象是否真的是壞人，成為事件背后的另一個(gè)尋找定論的命題。

這個(gè)尋找的過程，恰是電影《惡意》試圖在探索的過程。

影片由陳思誠(chéng)編劇、監(jiān)制，來牧寬、姚文逸執(zhí)導(dǎo)，張小斐領(lǐng)銜主演，梅婷、陳雨鍶、楊恩又主演，黃軒特別主演，李庚希特邀出演，張子賢、李曉川、陳創(chuàng)、艾麗婭、李九霄特別出演。

影片圍繞著一起雙人墜樓案展開，資深媒體人葉攀（張小斐 飾）始終秉持追尋真相的原則，在調(diào)查中，護(hù)士李悅（陳雨鍶 飾）和女孩母親尤茜（梅婷 飾）前后被認(rèn)為是案件嫌疑人，社會(huì)輿情也在這過程中不斷發(fā)酵，事態(tài)逐漸失控。

案件真的如此簡(jiǎn)單嗎？每次反轉(zhuǎn)背后，是事件的驅(qū)使，還是有人在操控呢？

“惡意”到底是什么呢？

這些疑問恰是揭開電影《惡意》的密碼鑰匙，或許我們能跟隨這些內(nèi)容，去揭開雙人墜樓案的“真相”。

01

《惡意》作為懸疑題材，首先在于“真”。

正如編劇張冀在映后發(fā)言中，所提及的一個(gè)詞，“社會(huì)手術(shù)刀”。

在電影《惡意》里，當(dāng)案件發(fā)生之后，鏡頭率先給到了沖在現(xiàn)場(chǎng)第一線的人。

這群人除了警察之外，鏡頭更多留給了自媒體，這群人通過直播，通過言論或直接，或間接地對(duì)目前事件進(jìn)行單一角度的報(bào)道和評(píng)述，引導(dǎo)了外界的關(guān)注方向。

這一內(nèi)容則在葉攀所在的“夜話”編輯部得到了更具象的表現(xiàn)——面對(duì)網(wǎng)絡(luò)抓取到的獨(dú)家內(nèi)容時(shí)，負(fù)責(zé)人蕭保乾（張子賢 飾）要的就是發(fā)布，搶奪第一波流量，而葉攀提出了應(yīng)該進(jìn)行“信息交叉驗(yàn)證”。

正如陳思誠(chéng)所闡述的想法，“因?yàn)橐恍┬畔⒘康寞B加或者一些角度問題，會(huì)給一個(gè)人下判斷。”

我們?cè)囅胍幌拢绻㈧o靜（楊恩又 飾）如果不是抗癌網(wǎng)紅，這個(gè)案件會(huì)有如今大的風(fēng)波嗎？

也許會(huì)。只是如今在互聯(lián)網(wǎng)多重buff的疊加下，這個(gè)并不復(fù)雜的案件成為焦點(diǎn)，熱點(diǎn)跟進(jìn)，輿論操控，似乎每個(gè)人都能卷入其中成為判官。

這次《惡意》關(guān)注的不是諸位判官的行為，而是如何被卷入，如何被影響的。

電影《惡意》里的案件并不復(fù)雜，但隨著媒體和網(wǎng)絡(luò)推手對(duì)所謂證據(jù)的放大和多次引導(dǎo)，讓吃瓜群眾對(duì)事件的關(guān)注度一次又一次被帶偏。

正如電影那句臺(tái)詞，“天天反轉(zhuǎn)來反轉(zhuǎn)去，不累嗎？”

這并不是對(duì)懸疑電影的自嘲，而在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中，這類事件在網(wǎng)絡(luò)發(fā)生時(shí)會(huì)有的場(chǎng)景，在沒有任何官方定調(diào)的時(shí)候，任意一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的定性，或許只是一個(gè)截圖，幾幀視頻，都會(huì)將事件推上另一個(gè)方向。

相反，電影《惡意》并沒有過多給警察探案過程進(jìn)行著墨。單一事件的雙線敘事，一繁一簡(jiǎn)，反而產(chǎn)生了諷刺的對(duì)比。

相比自媒體的見風(fēng)使舵，流量背后的生意往往是被忽視的一環(huán)。

在另一邊，警察只能在夜以繼日的勘查推演求證后查明真相，才會(huì)告知大眾事件的全貌。

這里出現(xiàn)的“時(shí)間差”會(huì)誕生巨大的流量，產(chǎn)生巨額的生意，滋生漫天的惡意。

但警方查案講究公開透明，保護(hù)當(dāng)事人隱私，反而風(fēng)吹草動(dòng)就被自媒體放大。電影《惡意》里，當(dāng)尤茜被傳喚時(shí)，盡管只是簡(jiǎn)單的事件，自媒體聞?dòng)嵍鴣?，事情就不再?jiǎn)單，被添油加醋，焦點(diǎn)被模糊，事件變得更加失控。

只是這個(gè)模式在現(xiàn)實(shí)世界中，可以說是比比皆是。點(diǎn)開任意社交平臺(tái)的熱搜榜單，近乎每個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)下，都有諸如此類的“偵探”，他們始終樂于站在絕對(duì)公平正義的道德制高點(diǎn)。

晨晨（李庚希 飾）最后有句臺(tái)詞，“被網(wǎng)絡(luò)這個(gè)放大鏡檢驗(yàn)過，沒有誰(shuí)是一塵不染的。”點(diǎn)出了所有的一切。

電影里有沒有出現(xiàn)反派，誰(shuí)是反派好像沒有那么重要了。

因?yàn)榈赖孪c(diǎn)出現(xiàn)的時(shí)候，真相已然石沉大海。當(dāng)所有事情發(fā)生的時(shí)候，很多“無意識(shí)”或者“下意識(shí)”的舉動(dòng)可能就會(huì)變成加害的一環(huán)，而最細(xì)思極恐的是，我們每天都生活在這樣的環(huán)境里，甚至意識(shí)不到情緒被煽動(dòng)，像個(gè)無形的枷鎖束縛著。

葉攀游離在新聞的理想主義和流量熱度之間，尤茜則困在母親的身份里，李悅更是被拼貼出一個(gè)人格……這就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)，一切都不是非黑即白，人不會(huì)完美，在信息繭房里被反復(fù)定義，人的復(fù)雜性隨之被不斷剖析。

最可笑的是，電影《惡意》最后，被誣陷的受害者從沒有得到任何的道歉，更沒有外在的人提及他們是否該道歉，整個(gè)事件已經(jīng)被另一個(gè)熱點(diǎn)所覆蓋?？苫仡^看看，現(xiàn)實(shí)也不過如此，很多受害人等不到道歉，只能隨事件被淡忘之后，讓網(wǎng)絡(luò)暴力的傷痕默默愈合。

 電影《惡意》看似是一次雙人墜樓案，更是講述了一次“人性的墜落”。

02

懸疑片作為類型電影的一種，往往以事件作為主要驅(qū)動(dòng)力，但《惡意》反其道行之，將一個(gè)個(gè)人推到臺(tái)前，通過多面的敘事，去反推案件的發(fā)展，帶來最動(dòng)人的觀影體驗(yàn)。

電影改編自原作小說《惡女阿尤》，原作小說在于幾位關(guān)鍵人物的身份和謎底，但電影跳出了原有的限定，對(duì)“惡”的產(chǎn)生發(fā)出控訴。

《惡意》的臺(tái)詞尤為講究，數(shù)次借由角色之口，對(duì)當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)輿論進(jìn)行直白的控訴，甚至這種真實(shí)性頗有打破大銀幕，和觀眾直接進(jìn)行對(duì)話。

這一故事的普遍性，幾乎藏不住太多的謎底，但創(chuàng)作者依舊能通過懸疑的設(shè)定，通過強(qiáng)信服力的反轉(zhuǎn)，令觀眾進(jìn)入到電影中。

觀影過程中，你的心理同樣會(huì)出現(xiàn)一部手機(jī)，跟著劇情，做出你對(duì)“惡女”的選擇。

這種懸疑性的放大得益于影片的編劇、監(jiān)制陳思誠(chéng)。

“懸疑電影”一直都是他在觀眾面前強(qiáng)有力的符號(hào)，從《唐探》系列到《誤殺》系列，再到《消失的她》，一部部出彩的商業(yè)類型片，都給予了觀眾超強(qiáng)的觀賞性。

這次用心理懸疑片的方式帶觀眾走進(jìn)《惡意》。

影片里無論是張小斐飾演的葉攀，還是梅婷、陳雨鍶、楊恩又、李庚希等演員塑造的角色都有著豐滿的背景故事和獨(dú)一無二的個(gè)性色彩。

不少角色身上承擔(dān)著反轉(zhuǎn)的重要性，演員在表演呈現(xiàn)的時(shí)候，都完成了極其有層次感的演技，在二刷過程中能細(xì)品她們的發(fā)展，極具張力。

演員們的表演更是加強(qiáng)了這次“懸疑”的特性。

張小斐在影片后續(xù)面對(duì)新聞理想困境的時(shí)候，簡(jiǎn)單的幾個(gè)表情變化，將人物的弧度都濃縮其中。葉攀的亦正亦邪，觀眾始終跟隨她的狀態(tài)去推斷背后的真相。

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葉攀的正邪轉(zhuǎn)換，尤茜隱忍堅(jiān)強(qiáng)，晨晨野心勃勃，李悅混亂易燃，全員“討壞型”人格又鮮活又生動(dòng)。這幾位女演員更是人均影后，演技派湊在一起，總能產(chǎn)生1+1>2的化學(xué)反應(yīng)，幾場(chǎng)對(duì)手戲也成為全片的高光段落。

強(qiáng)勁的演技為懸疑反轉(zhuǎn)起到了加持，更是讓那種過程的爽感頻起，帶來了在影院觀影的極致體驗(yàn)。

張小斐和李庚希在首映禮都不約而同提到，時(shí)常會(huì)把《惡意》說成“善意”，或是“愛意”，電影總是會(huì)把美好的一面留給觀眾。

和陳思誠(chéng)過去的電影一樣，彩蛋依舊留給了觀眾暖心溫情的一面。

至少《惡意》還在告訴大家，雖然有些“惡意”會(huì)被放大，但是本就復(fù)雜的背后，人之初的溫暖，依舊在等著大家。