《惡意》導(dǎo)演說(shuō)張小斐內(nèi)核很強(qiáng)大 “她為葉攀注入內(nèi)在力量” 時(shí)長(zhǎng)：00:49 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《惡意》導(dǎo)演說(shuō)張小斐內(nèi)核很強(qiáng)大 “她為葉攀注入內(nèi)在力量”收起

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1905電影網(wǎng)專稿 陳思誠(chéng)監(jiān)制帶著懸疑片重回暑期檔，與張小斐首次合作，讓電影《惡意》充滿了話題度。

故事圍繞一起墜樓命案展開：濱江三院突發(fā)一起離奇的雙人墜樓案，資深媒體人葉攀深入調(diào)查，先后將護(hù)士李悅和母親尤茜推至輿論風(fēng)口。然而報(bào)道引發(fā)的連鎖反應(yīng)遠(yuǎn)超預(yù)期，事態(tài)逐漸失控……

在這場(chǎng)名為“惡意”的狂歡中，真相到底是什么，兇手到底是誰(shuí)，誰(shuí)在放大“惡”，又是誰(shuí)在掩蓋“惡”？

導(dǎo)演來(lái)牧寬、姚文逸在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)表示，《惡意》嘗試在懸疑類型中融入社會(huì)議題和現(xiàn)實(shí)元素，希望影片不止于懸疑片的一次創(chuàng)新，更是一面照向現(xiàn)實(shí)的鏡子："每個(gè)人都能在角色中看到自己的影子。"

《惡意》導(dǎo)演來(lái)牧寬（左）、姚文逸做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目

影片在正式上映前進(jìn)行了多輪點(diǎn)映，口碑不俗。張小斐、梅婷等領(lǐng)銜的實(shí)力派陣容碰撞出了怎樣的火花，在層層反轉(zhuǎn)背后又引發(fā)出哪些關(guān)于“惡意”的思考？聽導(dǎo)演來(lái)牧寬、姚文逸解讀創(chuàng)作幕后。

談演員

強(qiáng)大內(nèi)核為角色注入靈魂

“張小斐是一個(gè)內(nèi)核強(qiáng)大的演員，她讓葉攀這個(gè)角色有了靈魂。”來(lái)牧寬如此評(píng)價(jià)。片中，張小斐一改往日銀幕上溫婉堅(jiān)韌的形象，塑造了一位執(zhí)著于真相卻深陷輿論漩渦的媒體人。

“她演繹的葉攀有著強(qiáng)大的能量，又能堅(jiān)守住內(nèi)心的善良和正義，是感性和理性的結(jié)合體，這些特質(zhì)不僅來(lái)自于劇本，也是張小斐本身內(nèi)在就有的東西?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有張小斐，就沒(méi)有葉攀這個(gè)人物。”

尤其是那場(chǎng)直擊觀眾內(nèi)心的“血淚戲”，葉攀站在講臺(tái)上面對(duì)鋪天蓋地的言論和質(zhì)疑，眼神從震驚、慌亂再到倔強(qiáng)、堅(jiān)定，表演克制內(nèi)斂卻暗流涌動(dòng)。姚文逸透露，這場(chǎng)血淚戲來(lái)自張小斐自己對(duì)人物的理解，“她跟我們說(shuō)，葉攀需要這樣一個(gè)時(shí)刻，一面是人，一面是魔。”

他還透露當(dāng)時(shí)表演時(shí)屏幕是藍(lán)幕，并沒(méi)有相關(guān)畫面，張小斐完全憑著對(duì)葉攀的深刻理解就演出了人物的復(fù)雜情緒，“她一直活在這個(gè)角色里，沒(méi)有她的演繹，這場(chǎng)戲不可能像現(xiàn)在這樣震撼。”還有葉攀最后的臺(tái)詞：“合理”，也是張小斐的即興發(fā)揮，充滿了化解惡意后的云淡風(fēng)輕，令兩位導(dǎo)演十分驚艷。

不僅是張小斐，飾演尤茜的梅婷同樣貢獻(xiàn)了不少情緒張力拉滿的名場(chǎng)面。來(lái)牧寬直言，梅婷的每場(chǎng)戲都非常難演，“都是大情緒，像刀割一樣難受，我們都替她令人揪心。”

讓他印象深刻的是一場(chǎng)母女的情感戲，尤茜隔著一張塑料簾子望著治療中的女兒，簾子很薄，卻把母女二人隔在了完全不能接觸的兩側(cè)，“常規(guī)理解中，這時(shí)候的母親應(yīng)該是痛苦的，但是梅婷老師卻選擇把痛苦壓抑在心底，眼神表現(xiàn)出來(lái)的滿是對(duì)女兒的愛(ài)，不需要?jiǎng)幼骱脱哉Z(yǔ)，表演入魂就是在這樣點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)中間。”

值得一提的是，除了這些資深演員，雷淞然、呂嚴(yán)、土豆（郭洪澤）、詹鑫、王勉、張祐維、何廣智等一眾喜人和脫口秀演員的客串演出，讓觀眾驚喜不已。他們化身網(wǎng)絡(luò)上的各種吃瓜看客，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。

兩位導(dǎo)演表示，這些“喜人”的創(chuàng)作都是扎根于現(xiàn)實(shí)生活的，所以相信他們能演好喜劇之外的各種角色。尤其是王勉和張祐維那段一唱一和的吉他彈唱，完全是兩人自己悶頭的創(chuàng)作，開機(jī)后直接一條過(guò)，驚艷了全場(chǎng)。“希望大家能在《惡意》里看到不一樣的喜人。”姚文逸說(shuō)。

點(diǎn)擊觀看：《惡意》喜劇人團(tuán)建好驚喜 王勉張佑維彈唱一條過(guò)

談主題

用社會(huì)關(guān)照拓寬懸疑類型

談到創(chuàng)作初衷，兩位導(dǎo)演至今還記得劇本創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心觸動(dòng)，監(jiān)制陳思誠(chéng)也同樣很有共鳴，“不光是情節(jié)本身，更在于這個(gè)故事背后的現(xiàn)實(shí)意義。”

來(lái)牧寬直言，自己作為普通網(wǎng)民也是“吃瓜群眾”中的一員，見(jiàn)證過(guò)各種熱點(diǎn)新聞事件的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。每當(dāng)看到網(wǎng)絡(luò)上的討論演變成惡意消費(fèi)或者對(duì)當(dāng)事人的侮辱時(shí)，自己會(huì)感到很難受。因此，影片的創(chuàng)作過(guò)程，也是他自我反思的過(guò)程。

“我們給予不同事件的關(guān)注時(shí)間非常短，評(píng)論了一下就扔在一邊，我們以為自己在信息發(fā)酵的過(guò)程中沒(méi)有起到任何作用，但是其實(shí)不然。這也是影片展現(xiàn)的：每個(gè)人都認(rèn)為自己無(wú)足輕重，但就像蝴蝶扇動(dòng)了一下翅膀，最后會(huì)在遠(yuǎn)方卷起滔天巨浪。”

姚文逸表示，這也正是兩人想要?jiǎng)?chuàng)作這樣一部影片的初心，“每天都有這樣的熱點(diǎn)事件的發(fā)生，當(dāng)我們習(xí)以為常的時(shí)候，可能就忘記了在圖一時(shí)口舌之快之外，真正應(yīng)該關(guān)注的是每個(gè)事件背后活生生的個(gè)體和真實(shí)的人。”

在《惡意》中，幾乎每個(gè)角色都不完美，有著善與惡的不同面相。在來(lái)牧寬看來(lái)，這并非刻意為之，而是來(lái)自人性本身的灰度和復(fù)雜性。

就像影片里的那句臺(tái)詞：“被網(wǎng)絡(luò)放大鏡檢驗(yàn)過(guò)后，沒(méi)有誰(shuí)是一塵不染的”，“每個(gè)人都不是完美的，非黑即白的，與其說(shuō)我們?cè)谒茉爝@些人物，不如說(shuō)是在拍真實(shí)的人性，把一個(gè)人放大再放大，復(fù)雜性自然而然地就出來(lái)了。”

這也是《惡意》與其他懸疑犯罪片不同的地方，“反轉(zhuǎn)”不僅來(lái)自案情的撲朔迷離，更來(lái)自人心的復(fù)雜難測(cè)。

在懸疑類型的基礎(chǔ)上，疊加更具當(dāng)下性的社會(huì)議題，揭開信息時(shí)代個(gè)體被標(biāo)簽化、真相被情緒裹挾的荒誕現(xiàn)實(shí)。這也是兩位導(dǎo)演以及監(jiān)制陳思誠(chéng)對(duì)于懸疑片創(chuàng)作的一次大膽嘗試。

點(diǎn)擊觀看：《惡意》導(dǎo)演評(píng)價(jià)監(jiān)制陳思誠(chéng) “他對(duì)電影的愛(ài)沒(méi)減退過(guò)”

談到與監(jiān)制陳思誠(chéng)的再次合作，讓兩位導(dǎo)演印象最深的除了全方位的保駕護(hù)航，還有他對(duì)于電影純粹的熱愛(ài)，“把這樣的題材搬上大銀幕是需要勇氣的，但思誠(chéng)導(dǎo)演對(duì)于創(chuàng)作的熱愛(ài)和熱情，一直鼓舞著劇組所有人往前走，這份初心是我從他身上感受到最珍貴的東西。”

隨著《惡意》正式與觀眾見(jiàn)面，各種各樣的聲音與評(píng)論也將如約而至，讓戲里戲外形成微妙的互文，來(lái)牧寬和姚文逸也期待這場(chǎng)關(guān)于人性善惡的討論能在現(xiàn)實(shí)世界里持續(xù)泛起層層漣漪。