1905電影網(wǎng)專稿 如果問，2025年暑期檔劇集市場(chǎng)有什么爆款作品？

電視劇《生萬物》必是毋庸置疑的登榜之作。

該劇改編自榮獲第三屆人民文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說《繾綣與決絕》。劇情在大體保留原著框架的基礎(chǔ)上，針對(duì)當(dāng)下觀眾的情感需求進(jìn)行了人文關(guān)懷層面的改編，同時(shí)堅(jiān)守了原著的時(shí)代精神內(nèi)核。

《生萬物》創(chuàng)下了平臺(tái)最快破萬熱度紀(jì)錄，后勁強(qiáng)勢(shì)、熱度持續(xù)攀升，躋身平臺(tái)熱度總榜第二。依照目前的走勢(shì)，該劇極有可能打破此前《狂飆》所創(chuàng)下的最高紀(jì)錄。

自官宣以來，《生萬物》就備受矚目。

一方面，近幾年改編自“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”作品的劇集均取得了不俗的市場(chǎng)反響；另一方面，演員楊冪的參演也為該劇帶來眾多關(guān)注。

劇中楊冪飾演村姑寧繡繡，與她以往的角色形象反差極大，可見其轉(zhuǎn)型的決心之堅(jiān)定。不少觀眾提前預(yù)言：楊冪又多了一個(gè)“人生角色”。

無論如何，楊冪確實(shí)進(jìn)步了。

值得一提的是，《生萬物》是楊冪在今年暑期檔與觀眾見面的第三個(gè)角色。

在此之前，她還參演了電影《醬園弄·懸案》和《長(zhǎng)安的荔枝》，戲份雖多少不一，但每一個(gè)角色都讓人看到她不同以往的表演面貌。

“上道了”

“轉(zhuǎn)型”，一直是貼在演員楊冪身上的關(guān)鍵詞。

尤其是《生萬物》——外界對(duì)她寄予厚望。該劇拍攝于《哈爾濱一九四四》播出期間，那時(shí)的楊冪正處在輿論的風(fēng)口浪尖。

這樣的爭(zhēng)議無疑會(huì)給演員帶來壓力，更何況《生萬物》中的寧繡繡表演難度不小。這一角色的轉(zhuǎn)變是有過程的，無論氣質(zhì)、形象，還是表演分寸，都有極高要求。

她曾是地主家的大小姐，上過私塾，是有學(xué)識(shí)的女性，高貴與知性缺一不可。就連導(dǎo)演劉家成都表示：“楊冪身上的氣質(zhì)與角色前期非常貼合。但她仍為貼近農(nóng)家婦女的形象付出了極大努力。”

在分析自己過往的角色時(shí)，楊冪最常說的就是，她會(huì)為揣摩角色做大量功課和準(zhǔn)備。

《生萬物》更是如此。早在前期與導(dǎo)演溝通時(shí)，楊冪就表示自己一直渴望出演這樣的角色，一旦接下，一定會(huì)去體驗(yàn)生活。

劇中合作演員林永健在采訪中提到：“楊冪過完年就去了山東農(nóng)村體驗(yàn)生活，吃住都在農(nóng)民家里，非常敬業(yè)，是真的用心在理解這個(gè)角色。”

在整個(gè)拍攝過程中，她也始終全情投入。導(dǎo)演回憶，冬天的戲份是在八月拍攝的，她穿著厚棉襖忙上忙下，每拍完一場(chǎng)都大汗淋漓，“卻始終帶著飽滿的激情去表演。”

就連合作演員秦海璐也在直播中評(píng)價(jià)：“她在演技這條路上摸到門道了，她上道了。”

《生萬物》中的楊冪與以往最大的不同，在于表演變得內(nèi)斂——她將自己藏進(jìn)了角色之中。

這是一種從內(nèi)到外情感高度克制的表達(dá)。例如第20集與馬子對(duì)峙的那場(chǎng)戲，她的眼神先于表情傳遞出情緒，那一刻，觀眾會(huì)相信，她就是角色本身。

這種情緒表達(dá)的進(jìn)階，早在《長(zhǎng)安的荔枝》中就有所展現(xiàn)。

那場(chǎng)讓不少觀眾動(dòng)容的“木棉花”戲份中，楊冪的表演也同樣沉穩(wěn)。

鄭玉婷沒有急切張望，而是一種安靜的期盼，是對(duì)丈夫深深的信任。尤其眼淚無聲落下的那一刻，正好呼應(yīng)了楊冪自己在前期創(chuàng)作溝通中，所加入的那句臺(tái)詞，“我嫁的是他，又不是長(zhǎng)安。”

可見，不論是在《生萬物》還是《長(zhǎng)安的荔枝》中，作為演員的楊冪，已不僅僅是在“演”角色，而是在成為角色本身。

“流量之下”

楊冪身上有一股拼勁，這股勁也推動(dòng)著她對(duì)作品的執(zhí)著。

她早就說過，自己習(xí)慣面對(duì)各種壓力，這些壓力永遠(yuǎn)與成長(zhǎng)相伴，“我愿意為成為一個(gè)好演員付出代價(jià)。”

早在2017年，她就嘗試自我突破、主動(dòng)轉(zhuǎn)型。

當(dāng)楊冪出演《寶貝兒》的消息傳出，外界大多認(rèn)為她或多或少是沖著獎(jiǎng)項(xiàng)而去。但她在電影開機(jī)前，只是在微博轉(zhuǎn)發(fā)了一篇深度訪談，并寫道：“我想努力做一個(gè)人民女演員”。

那篇稿件的標(biāo)題是——“流量時(shí)代，精準(zhǔn)捕手”。她非常清楚，流量對(duì)自己、對(duì)這個(gè)職業(yè)意味著什么。

也許很多人已經(jīng)忘了，“粉絲電影”這一概念的興起，正是源自楊冪主演的《孤島驚魂》。

2011年初，《宮》大火，收視率突破2.5，平臺(tái)播放量高居榜首。劇集在微博剛剛興起的時(shí)代實(shí)現(xiàn)了超強(qiáng)熱度延續(xù)。同年6月，楊冪憑借該劇提名上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角?？芍^風(fēng)頭無兩。

7月，她主演的低成本恐怖片《孤島驚魂》上映，票房突破9000萬。而同年漫威開始引起關(guān)注的《雷神》，票房為9700余萬。

隨后的幾年，楊冪幾乎進(jìn)入全盛時(shí)期，每年保持高產(chǎn)量輸出。更被很多年輕觀眾牢記的，還有后來暑期檔的《小時(shí)代》系列。

而真正為這位演員迎來流量巔峰的，莫過于電視劇《三生三世十里桃花》。

在她后來撰寫的心得中，她提到，“任何一個(gè)演員在聽說可以在一部戲里分飾四角時(shí)，一定都無比興奮，然后緊接著就是壓力山大。”

劇中的四個(gè)角色里，素素一直是她壓力最大的一個(gè)。該角色層次復(fù)雜，很多地方與她本人截然不同。她一度擔(dān)心自己會(huì)演成“傻白甜”。

拍攝過程中，她不斷與導(dǎo)演溝通每一句臺(tái)詞、甚至內(nèi)心獨(dú)白的處理方式。在不斷調(diào)整之后，她最終決定將素素塑造成四個(gè)角色中最具女人味的一個(gè)：“她說話不會(huì)很快也不會(huì)很大聲，看喜歡的人時(shí)永遠(yuǎn)眉眼含笑，待人真誠(chéng)，不論面對(duì)誰都會(huì)直視對(duì)方雙眼。”

《三生三世十里桃花》的成功毋庸贅述，也讓觀眾意識(shí)到——楊冪好像不只是熱搜的代名詞。

然而，外界看待身處流量之巔的她，就如同戴上了一副有色眼鏡，她的一切都會(huì)被放在審視的聚光燈下。事實(shí)上，在《三生三世十里桃花》之前的一段時(shí)間里，她幾乎是無縫進(jìn)組。

曾有記者問她要不要停下來休息，她卻說：“很多人需要專門留出時(shí)間放空、學(xué)習(xí)，但這方式不適合我。我很容易分心。對(duì)我來說，經(jīng)歷更多事、接觸各種各樣的人，才能更好地理解角色。”

誠(chéng)然，她不止一次強(qiáng)調(diào)“要成為一個(gè)好演員”，更是主動(dòng)求變。于是，有了后來的《寶貝兒》。

那是她第一次挑戰(zhàn)顛覆以往光鮮女明星的形象，在電影中純素顏出鏡、面色蠟黃。消息剛一傳出，便引發(fā)大量討論。

《寶貝兒》自上映以來，始終伴隨爭(zhēng)議。但至少作為演員，她從未放棄當(dāng)初所說的——“努力”。

“作品見”

演員永遠(yuǎn)用作品說話，對(duì)于自帶話題的楊冪而言，更被外界注視。

2023年底，她在社交平臺(tái)說，“2024作品相見。”

在大眾眼里，這句話充滿了底氣。

可不管是電影《沒有一頓火鍋解決不了的事》，還是曾被視為轉(zhuǎn)型之作的劇集《哈爾濱一九四四》，以及在外界眼里的舒適區(qū)——古偶劇《狐妖小紅娘·月紅篇》均不及預(yù)期，但我們依舊能在作品看到她在表演上的調(diào)整。

她沒有被輿論影響，在《哈爾濱一九四四》之后，她反而逆流而上，有了2025年和觀眾相見的作品。

2024年底的時(shí)候，她也巧妙地回應(yīng)了過去一年的聲音，“我也會(huì)像花生一樣，自在生長(zhǎng)，無視審判，2025，我自有規(guī)律。”

看吧，至少到現(xiàn)在，她確實(shí)在踐行著這些話語，真正用作品，走出自己的規(guī)律。

未來，讓這位演員，繼續(xù)作品相見。