1905電影網(wǎng)訊 8月23日，由曹保平執(zhí)導(dǎo)，郭麒麟領(lǐng)銜主演的津味兒喜劇電影《脫韁者也》發(fā)布終極海報(bào)。海報(bào)以拼貼手繪的獨(dú)特形式，展現(xiàn)出極具喜劇張力的陣容群像，更為這個 “老舅綁外甥” 的抽象故事傳遞出荒誕色彩。

終極海報(bào)用豐富的色彩、趣味的人像結(jié)合頗具創(chuàng)意的手繪線條展示出了一副幽默詼諧的群像畫面。海報(bào)中的每個角色神情各異，夸張生動，有的驚恐，有的大笑，有的困惑，還有的面露兇橫，傳遞出影片中復(fù)雜混亂的人物狀態(tài)的同時呈現(xiàn)出影片荒誕不經(jīng)的氣質(zhì)。由郭麒麟飾演的馬飛作為核心人物位于畫面中心，只見他雙手拿著麻繩，看似 “綁” 著外甥屁子，然而他的笑容仿佛暗示著，這場 “綁架” 并非傳統(tǒng)意義上嚴(yán)肅冷酷的犯罪，而是一個令人捧腹的荒誕故事，充滿喜劇色彩。

此外，海報(bào)中的每一畫格有著一個水滸動畫人物。這一巧妙設(shè)計(jì)與影片中的水滸元素緊密呼應(yīng)，不僅增添了畫面的趣味性，更深刻地暗喻了影片主角馬飛作為 “脫韁者” 的命運(yùn)軌跡。馬飛被迫走上反抗的道路，如同水滸英雄們一般，展現(xiàn)出一種摻雜著悲壯色彩的反叛精神，使影片在荒誕喜劇的表象之下，蘊(yùn)含著對人性、命運(yùn)的深度思考。

在荒誕戲謔的表象下，電影《脫韁者也》延續(xù)了曹保平導(dǎo)演一貫關(guān)于原生家庭的母題探討，在尖銳的沖突中剖開家庭關(guān)系的肌理。這次創(chuàng)作，曹保平將鏡頭對準(zhǔn)中國式大家庭的復(fù)雜生態(tài)，以 “綁架外甥” 這一設(shè)定為切口，借助天津本土的喜感氣質(zhì)，在荒誕敘事下暗藏著對父權(quán)壓制、代際隔閡的犀利叩問——馬飛看似 “脫韁” 的反叛，實(shí)則是對僵化家庭秩序的無聲反抗，而舅甥之間錯位的溫情，更折射出傳統(tǒng)親子關(guān)系中缺失的理解與共情。

電影《脫韁者也》正在熱映中。