1905電影網(wǎng)專稿 隨著電子支付的普及，對許多年輕人來說，“反扒行動”可能已經(jīng)是一個較為陌生的概念。
然而在上世紀90年代，中國鐵路系統(tǒng)曾面臨嚴峻的治安挑戰(zhàn)，盜竊案件在列車與車站中時有發(fā)生，不僅涉案金額較大，甚至不時伴隨人身安全風險。
《畢正明的證明》正是發(fā)生在這一背景下的故事，以燃爽的觀感和刺激的打斗吸引觀眾入場。
電影上映至今，豆瓣開分高達7.6分，暫居國慶檔口碑第一。
影片講述了王安宇飾演的畢正明，從小立志成為警察，在報到首日便因意外致殘，淪為“一日警察”。為證明自己，他毅然孤身潛入盜賊組織“榮門”進行臥底……
正如導演佟志堅作客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時所說，“我們想拍年輕人的熱血，展現(xiàn)他初心不改的堅守。而且現(xiàn)在‘反扒警察’其實慢慢在減少，但他們在歷史進展中不該被忘記，希望也是能作為一種紀念。”
電影《畢正明的證明》是導演首次沖擊國慶檔的商業(yè)電影，同時也是演員王安宇主演的第一部大銀幕電影。
兩位電影新人相遇，有緊張，也有無限的創(chuàng)作激情，但還好，沒有遺憾，“完成一部電影是有很多能力匯聚在一起，現(xiàn)在電影完成了，它就不叫遺憾了。”或許，這恰是這位新人導演的自信和底氣。
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電影《畢正明的證明》改編自小說《鐵警老貓》。原著作者曾長期任職于鐵路公安系統(tǒng)，以其親身經(jīng)歷為基礎，講述反扒警察與扒手在火車站周旋斗爭的故事。
小說幾乎全方位還原了那個年代復雜的斗爭環(huán)境。當時扒手的作案目標不僅包括列車乘客，還涉及貨車貨物，而保衛(wèi)貨物同樣是反扒警察的重要職責。
小說中這段情節(jié)也是佟志堅個人非常喜愛的內容，但受限于電影敘事篇幅，最終只能割愛，“如果有機會拍成劇集，我相信會很精彩。”
由于故事背景距今較遠，對很多00后觀眾而言幾乎聞所未聞。為還原時代氛圍，創(chuàng)作團隊在全國范圍內尋訪，最終選定重慶菜園壩火車站——這座保留著上世紀建筑風格、面臨拆除改造的車站，以其獨特的時代痕跡為影片注入了真實的年代質感。
在影片風格上，導演選擇了強類型片路線，“我們想要表現(xiàn)一個警匪纏斗的江湖。”最終創(chuàng)作團隊將影像風格定義為“快意恩仇”。
正式開機前，導演與團隊對分鏡頭腳本進行了細致打磨，每個鏡頭的銜接都經(jīng)過精心設計，確保拍攝現(xiàn)場每個環(huán)節(jié)都清晰有序。這種工作模式源于《逆行人生》拍攝時積累的默契，也讓這位新人導演對此次創(chuàng)作充滿信心。
影片大量場景在火車車廂內完成，這為拍攝帶來了巨大挑戰(zhàn)。單節(jié)車廂長21.5米，滿載時可容納300人。在如此狹窄擁擠的空間內完成復雜調度，對劇組而言是極大的考驗。
成片后，《畢正明的證明》鏡頭總量接近5000個，“是普通電影的兩倍。”
剪輯階段，導演延續(xù)前期分鏡的設計理念，著力營造武俠質感。影片剪輯節(jié)奏明快、鏡頭利落，呈現(xiàn)出一種刀光劍影般的視覺張力。
為此，導演也做出了一些取舍。原本畢正明抓捕花手（王彥霖飾）前有大段情節(jié)交代追蹤過程和花手身份，最終這些內容被精簡，只保留關鍵信息。
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為找到契合“畢正明”一角的演員，導演花費了不少心思。
直到在綜藝節(jié)目《花兒與少年5》中看到王安宇，導演才眼前一亮。“我在他身上看到了一種性格底色，有點執(zhí)拗，又不失可愛，這正是角色所需要的特質。”
紀錄片導演出身的佟志堅認為，真人秀所呈現(xiàn)的狀態(tài)更接近真實，也更能反映演員的本色。
見面之后，導演進一步確信，王安宇身上陽光、專注的氣質能夠通過大銀幕充分展現(xiàn)。“當然，我們更多思考的是，如何進一步挖掘他內在的表演潛力。”
對首次出演電影的王安宇而言，這次機會也圓了他的一個心愿。在接到《畢正明的證明》邀約前，他就多次向身邊人表達過渴望參與電影演出。
為此，他全身心投入“畢正明”的世界，與導演反復溝通，為角色注入了許多個人理解與設計。例如王安宇為隱藏身份而刻意扮傻充愣，又或為警察角色加入幾分“愣頭青”式的執(zhí)著與莽勁。
為真實演繹因傷致殘后“習慣成自然”的瘸腿狀態(tài)，劇組起初嘗試在他鞋中放入石子等異物，但強烈的異物感影響了表演專注度。
經(jīng)過王安宇本人與道具組的反復調試，最終改用瓶蓋墊入鞋中——既能幫助演員自然地找到瘸腿的身體記憶與無意識狀態(tài)，又能最大限度減輕不適，使他將殘疾表現(xiàn)為一種身體習慣，而非刻意模仿，從而確保表演的真實與自然。
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《畢正明的證明》不僅是一部犯罪動作類型片，更是一段關于成長、堅守與時代變遷的青春敘事。
正如片名所示，“畢正明”構成了整個故事的支點——這既是一名反扒警察對職業(yè)信念的自我證明，也是一個“愣頭青”在社會熔爐中的蛻變歷程。
“藏”是貫穿全片的核心關鍵詞，“‘藏’不僅是一種行為，更是一種生存狀態(tài)。有藏必有露，何時該藏、何時該露，恰恰是人物成長的主線。”
畢業(yè)于警校的畢正明，長期處于軍事化管理環(huán)境中，對社會規(guī)則認知生疏。初入職場時，他身上帶著一種與環(huán)境格格不入的“鈍感”與“警校氣”。這些特質在初期會自然“外露”，而隨著經(jīng)歷增長，他逐漸學會將某些棱角“藏”于心底。
導演的敘事并未局限于畢正明單一視角，而是以他為圓心，勾勒出多組耐人尋味的人物關系。
花手作為畢正明的宿敵，兩人之間存在著一種鏡像般的對照。他們的成長軌跡如兩條鐵軌，時而平行，時而交匯，最終漸行漸遠。
但導演并未刻意強化戲劇沖突，而是在不同時間點上輕巧點出彼此的宿命關聯(lián)：“他們一生僅三次真正交匯：童年一次偶遇、中期一場沖突，以及最后的了斷。”
張?zhí)鞇?/a>飾演的大白桃，與畢正明之間則是一種更為微妙的情感聯(lián)結。
有人將其解讀為曖昧，但導演很快否定了這一說法，“大白桃是個極聰慧的人，她清楚自己的身份不可能與畢正明在一起。她對他的情感，更多是欣賞。”
而對畢正明而言，他從未動搖過從警的初心，唯一的心靈波動，來自于潛伏小偷集團后對犯罪者產(chǎn)生的更深理解，“他意識到有些人走上歧路，本身也是受害者。因此他心中生出了憐憫。”
不僅在人物關系上，動作戲的設計也緊密結合角色身份與成長軌跡。
例如，警校出身的畢正明，動作帶有明顯的擒拿術風格，手銬成為他的標志性武器；自幼跟隨四爺（馮兵飾）的花手，招式更為狠辣，兵器也沿襲了四爺?shù)牧髋?；而被曼姐?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/3169932/" target="_blank" class="key ">孔令美飾）撫養(yǎng)長大的大白桃，使用的則是理發(fā)店中常見的發(fā)卡。
每一處細節(jié)，都是人物身份的無聲注腳。
這些用心的處理，有了《畢正明的證明》。佟志堅知道影片面對觀眾之后，或多或少會出現(xiàn)各種解讀，但導演并不懼怕，“有幸拍這樣一部電影，我們都想證明，我們能夠勝任大銀幕。”
那一刻，導演佟志堅好似是另一個畢正明，這次他選擇向觀眾證明。
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