1905電影網(wǎng)專稿 2025年國慶，四年磨一劍的《刺殺小說家2》強(qiáng)勢(shì)空降，為觀眾帶來了一場充滿東方奇幻色彩的視聽盛宴。
四年前，《刺殺小說家》中月光下的紅甲武士橫空出世，初露鋒芒；四年后，這部續(xù)作以古裝超能力者群像為核心，進(jìn)一步拓展了世界觀，打造出獨(dú)屬于中國的“異能世界”雛形。
為深入探尋這部影片背后的創(chuàng)作故事，《今日影評(píng)》特別策劃“國慶赴佳片”欄目，邀請(qǐng)到《刺殺小說家2》的導(dǎo)演路陽做客節(jié)目，一同暢聊影片從構(gòu)思到呈現(xiàn)的全過程。
角色能力設(shè)計(jì)：貼合特質(zhì)，打造“五虎”差異化魅力
在《刺殺小說家2》中，以“五虎”為代表的古裝超能力者群像極具看點(diǎn)，每個(gè)角色的能力設(shè)計(jì)都經(jīng)過反復(fù)推敲，既服務(wù)于劇情沖突，又深度貼合人物性格與定位。
入云龍（辛芷蕾 飾）：
超強(qiáng)恢復(fù)力與雙頭馬槊的“無敵組合”
辛芷蕾飾演的入云龍，在“五虎”武力值排名中僅次于久天，其核心能力設(shè)定為“超強(qiáng)恢復(fù)力”。
這一能力的設(shè)計(jì)初衷是“讓對(duì)手感到頭疼”，也就是無論遭受何種攻擊，入云龍都能快速愈合、“不掉血”，再搭配她極高的智慧，使其成為近乎無敵的存在。
此外，辛芷蕾自身給人“生命力極強(qiáng)”的印象，與角色特質(zhì)高度契合，進(jìn)一步強(qiáng)化了入云龍的形象說服力。
值得一提的是入云龍的武器設(shè)計(jì)。最初團(tuán)隊(duì)為其設(shè)定的是長刀，但動(dòng)作導(dǎo)演曹華提出“豐富武器系統(tǒng)”的建議后，路陽導(dǎo)演決定嘗試改編傳統(tǒng)兵器“馬槊”。
考慮到入云龍并非騎兵，團(tuán)隊(duì)將馬槊縮短，并設(shè)計(jì)成雙頭樣式，既保留了傳統(tǒng)兵器的氣勢(shì)，又更適配角色的戰(zhàn)斗風(fēng)格，讓入云龍的每一次出場都極具視覺沖擊力。
回溯辛芷蕾與路陽導(dǎo)演的過往合作，《繡春刀》中她的“一刀劈砍”場景曾深入人心，而為了這一個(gè)鏡頭，辛芷蕾反復(fù)練習(xí)數(shù)千次。此次出演入云龍，她延續(xù)了這份敬業(yè)，將角色的強(qiáng)悍與靈動(dòng)詮釋得淋漓盡致。
霹靂火（王彥霖 飾）：
“石甲術(shù)”與肌肉服下的敬業(yè)堅(jiān)守
王彥霖飾演的霹靂火，能力設(shè)定源于傳統(tǒng)武俠中的“硬氣功”，團(tuán)隊(duì)將其升級(jí)為“石甲術(shù)”——通過改變身體表面肌肉硬度，呈現(xiàn)出巖石或礦石的質(zhì)感，以此抵擋攻擊。
為貼合“強(qiáng)壯巨漢”的角色定位，團(tuán)隊(duì)曾面臨一個(gè)難題：短時(shí)間內(nèi)無法讓王彥霖完成身材上的巨大轉(zhuǎn)變。最終，解決方案是為其定制厚重的肌肉服。
路陽導(dǎo)演特別分享了一個(gè)幕后細(xì)節(jié)：鄧超曾告知他，王彥霖患有幽閉恐懼癥，但在整個(gè)拍攝過程中，王彥霖每天穿著束縛感極強(qiáng)的肌肉服拍戲，卻從未主動(dòng)提及自己的不適。
“演員們?yōu)榱私巧冻?，這種敬業(yè)精神讓我們整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都非常感動(dòng)，也讓霹靂火這個(gè)角色更加鮮活立體。”路陽說道。
行者（丁程鑫 飾）：
隱身術(shù)與丹藥駐顏的“跨時(shí)代”設(shè)定
丁程鑫飾演的行者，能力設(shè)計(jì)充滿巧思。
其核心能力“隱身術(shù)”靈感來源于上古時(shí)期的迅捷豹子，既擁有極快的速度，又能隱蔽自身；在戰(zhàn)斗中，行者擅長利用風(fēng)雪等環(huán)境掩護(hù)發(fā)動(dòng)攻擊，盡顯靈動(dòng)與神秘。
更具特色的是行者的“駐顏設(shè)定”——作為修行煉丹之人，他通過服用丹藥保持年輕容貌，從視覺上與其他“四虎”形成明顯區(qū)分，營造出“不屬于同一時(shí)代”的獨(dú)特氣質(zhì)。這一設(shè)定不僅豐富了角色的背景故事，也為“刺小宇宙”的世界觀增添了更多奇幻色彩。
赤發(fā)鬼（鄧超 飾）：
高成長性與反叛意識(shí)的“留白反派”
鄧超飾演的赤發(fā)鬼，是《刺殺小說家2》中極具復(fù)雜性的角色。
影片前期，赤發(fā)鬼的能力并未完全展露，隨著劇情推進(jìn)，其能力上限逐漸顯現(xiàn)，而結(jié)尾“從高塔墜下”的留白處理，也讓觀眾對(duì)角色的后續(xù)發(fā)展充滿期待。
路陽導(dǎo)演表示，赤發(fā)鬼的核心主題是“欲望的掌控”——他擁有極高的能力成長性，但如何避免被欲望反噬，是角色面臨的核心困境。與前作中“寓言式反派”不同，此次赤發(fā)鬼在意識(shí)到“人生被掌控”后，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反叛意識(shí)，試圖沖破“神定的天命”。
正是這一角色弧光打動(dòng)了鄧超，路陽導(dǎo)演在邀約時(shí)向其闡述這一核心魅力，迅速獲得了鄧超的認(rèn)可。“赤發(fā)鬼是‘刺小宇宙’中非常重要的角色，他的故事遠(yuǎn)未結(jié)束，未來我們有很大的空間去拓展他的冒險(xiǎn)。”
久天：
唯一無江湖綽號(hào)的“特殊存在”
有觀眾提問說：“為什么片中赤發(fā)鬼、入云龍、行者、霹靂火好像都是《水滸傳》當(dāng)中108將的綽號(hào)？”導(dǎo)演回答道：“因?yàn)槌喟l(fā)鬼的名字很早就已經(jīng)定下來了，想要去找到跟他氣息一樣的幾個(gè)伙伴。赤發(fā)鬼這個(gè)名字也是來自于《水滸傳》我們就去《水滸傳》里面去尋找有哪幾個(gè)名字，好像適合在這部電影里面出現(xiàn)。
在“五虎”中，久天是唯一一個(gè)未使用《水滸傳》108將綽號(hào)的角色，這一細(xì)節(jié)也暗示了他與其他四人的“不同”。
路陽導(dǎo)演透露，自己從職業(yè)角度出發(fā)，最想擁有的便是久天的能力——“感知一切事物與他人情感”。“如果能擁有這種能力，我就能更深入地了解觀眾、了解身邊的人和事，從而獲得更多的故事素材，拍出更貼近人心的電影。”
創(chuàng)作壓力下的突破
談及《刺殺小說家2》的創(chuàng)作歷程，路陽導(dǎo)演坦言壓力顯著。在影片籌備階段，他曾獨(dú)自在山中撰寫劇本，每當(dāng)陷入創(chuàng)作瓶頸，便會(huì)驅(qū)車從山中返回城市，與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)圍坐探討——核心難題在于如何為影片中的古裝超能力者界定獨(dú)特的能力體系。
為此，團(tuán)隊(duì)提出了“秘術(shù)”這一核心概念，并將創(chuàng)作靈感錨定中國傳統(tǒng)文化典籍。路陽導(dǎo)演表示，團(tuán)隊(duì)深入研讀《唐傳奇》《搜神記》等志怪小說，同時(shí)參考茅山文化中的“穿墻術(shù)”“操控紙偶”等經(jīng)典元素，力求從傳統(tǒng)中挖掘新鮮感與視覺表現(xiàn)力，最終構(gòu)建出一套完全屬于“刺小宇宙”的東方超能力體系。
當(dāng)被問及古裝超能力者群像的核心魅力時(shí)，路陽導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，“奇異的東方色彩”是影片最獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。這些超能力元素雖源于中國傳統(tǒng)典籍與傳說，但如何將其轉(zhuǎn)化為當(dāng)下電影的新視覺呈現(xiàn)，是團(tuán)隊(duì)面臨的重要挑戰(zhàn)，也是創(chuàng)作的核心興趣所在。
“希望觀眾在國慶假期走進(jìn)影院，能跟著影片中的角色一起，經(jīng)歷一段充滿想象力的奇異旅程。”路陽導(dǎo)演說道。
未來，“刺小宇宙”將如何繼續(xù)拓展？赤發(fā)鬼的留白結(jié)局會(huì)有怎樣的反轉(zhuǎn)？久天的能力是否會(huì)在后續(xù)故事中發(fā)揮關(guān)鍵作用？讓我們共同期待，路陽導(dǎo)演與團(tuán)隊(duì)能為觀眾帶來更多精彩的東方奇幻冒險(xiǎn)。
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