1905電影網(wǎng)專稿 “正義或許無(wú)聲，但震耳欲聾。”在競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)慶檔，檀健次主演的電影《震耳欲聾》憑借現(xiàn)實(shí)意義與細(xì)膩的情感表達(dá)收獲不俗口碑，成為后半程跑出的“小黑馬”，也以7.5評(píng)分位列國(guó)慶檔新片第一。
作為國(guó)內(nèi)首部揭露聾人定制騙局的銀幕之作，影片講述了出身聾人家庭的“灰度律師”李淇（檀健次 飾），在卷入一場(chǎng)針對(duì)聾人群體的定制騙局后，于名利誘惑與道德良知間掙扎抉擇，最終完成自我救贖的故事。
在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，檀健次表示李淇的“灰度”是最吸引自己的地方，“他不是一個(gè)非黑即白的角色，但也正因如此更立體，更有張力，也更真實(shí)。”
怎樣由表及里接近CODA（聾人父母的健聽(tīng)子女）律師李淇的內(nèi)心世界，如何為李淇“辯護(hù)”，陪他走過(guò)戲中的幾次人性“審判”；回顧表演之路，又有怎樣的體悟和收獲，聽(tīng)檀健次講述與李淇有關(guān)的故事。
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《震耳欲聾》的獨(dú)特之處，在于它首次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)聾人群體的反詐困境，讓這個(gè)在信息壁壘中艱難生存的群體走進(jìn)大眾視野。
談及影片的社會(huì)意義，檀健次直言這是吸引他接下角色的原因之一：“這個(gè)題材非常新穎且大膽，它敢于觸碰大家鮮少關(guān)注的灰色地帶，不只是講詐騙故事，更藏著人在困境中的掙扎與救贖。”
為貼近CODA（聾人父母的健聽(tīng)子女）律師李淇的身份，檀健次在開(kāi)拍前做了全方位的準(zhǔn)備。法律專業(yè)上，他特意前往“律所”體驗(yàn)生活，跟基層律師一起在法院門(mén)口“趴活”，觀察律師的工作狀態(tài)，并嘗試寫(xiě)訴狀，沉浸式感受市井律師的生存狀態(tài)。
另一邊，手語(yǔ)學(xué)習(xí)同樣是不小的挑戰(zhàn)，他不僅要在開(kāi)機(jī)前掌握所有手語(yǔ)，還要區(qū)分專業(yè)手語(yǔ)與自然手語(yǔ)、南北方手語(yǔ)的差異。“我給自己立了個(gè) KPI，手速必須趕上語(yǔ)速，因?yàn)槔钿繌男≡诿@人家庭長(zhǎng)大，手語(yǔ)對(duì)他來(lái)說(shuō)就像母語(yǔ)一樣自然。”檀健次回憶道。
最讓他記憶猶新的，還要數(shù)和聾人群體的直接接觸。在北京郊區(qū)的一家聾人咖啡廳，他和聽(tīng)障員工一起學(xué)做咖啡、烤餅干，還聽(tīng)他們分享了自己創(chuàng)作的歌曲。“他們用手語(yǔ)集體為我‘唱’歌時(shí)，我整個(gè)人都被震撼了，那一刻我更明白了這部戲的意義。”
在檀健次眼中，這段經(jīng)歷改變著他對(duì)聾人群體的認(rèn)知：“他們每個(gè)人都非常陽(yáng)光，積極向上，會(huì)讓你感覺(jué)聽(tīng)障不是缺陷，而是一種特征，甚至因?yàn)槟芷帘蔚舨缓玫穆曇?，他們的世界更純凈更美好?rdquo;
而影片最后一場(chǎng)法庭戲，堪稱檀健次在手語(yǔ)上的“終極考驗(yàn)”——這場(chǎng)戲中，李淇嘴上說(shuō)的臺(tái)詞與手上的手語(yǔ)表達(dá)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，這種“左右腦互搏式 ”的表演難度，連專業(yè)手語(yǔ)老師一開(kāi)始都直言“不可能做到”。
檀健次只得轉(zhuǎn)換思路，利用自己的舞蹈基礎(chǔ)，把手語(yǔ)當(dāng)做舞蹈動(dòng)作來(lái)記先通過(guò)肌肉記憶掌握手語(yǔ)序列，再逐步匹配口語(yǔ)內(nèi)容，才慢慢找到突破口。然而，更戲劇性的是，臨近拍攝時(shí)，劇組臨時(shí)通知手語(yǔ)詞需要修改，這讓他此前的準(zhǔn)備幾乎歸零。
最終，在導(dǎo)演、編劇與手語(yǔ)老師的建議下，檀健次參與到手語(yǔ)詞的創(chuàng)作中，“因?yàn)槲乙呀?jīng)跟著李淇走了這么久，知道他此刻最想對(duì)聾人群體說(shuō)什么”。憑借這份對(duì)角色的理解，他僅用一兩天就完成了新內(nèi)容的消化，最終呈現(xiàn)出那場(chǎng)情感飽滿又極具沖擊力的法庭發(fā)言，那是李淇的心聲，也是檀健次對(duì)人物的共情。
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李淇并非傳統(tǒng)影視劇中的“完美主角”，他渴望擺脫聾人家庭的標(biāo)簽，在名利場(chǎng)中追逐尊嚴(yán)，卻又在良知拷問(wèn)下逐漸覺(jué)醒，是充滿人性復(fù)雜度的“灰度律師”。談及對(duì)這個(gè)角色的理解，檀健次認(rèn)為正是這種復(fù)雜讓人物更有生命力：“他不是簡(jiǎn)單的好人或壞人，只是在欲望與抉擇中掙扎的普通人，這種真實(shí)的張力最吸引我。”
為駕馭角色的多重面向，檀健次選擇深入角色的內(nèi)心世界，探尋李淇的行為動(dòng)因，“因?yàn)樗某錾?、成長(zhǎng)過(guò)程中的承受的屈辱，才讓他最終變成為了利益不擇手段的人。”
在檀健次看來(lái)，李淇的轉(zhuǎn)變伴隨著多次的“內(nèi)心審判”，這幾場(chǎng)重頭戲也成為他塑造人物的“抓手”。
比如，與助手小湯在電梯的決裂，看似是李淇“黑化”的開(kāi)始，卻也是他在面對(duì)內(nèi)心良知與正義的拷問(wèn)；面對(duì)聾人女孩張小蕊的怒斥“你才是真的啞巴”。李淇積壓多年的委屈徹底爆發(fā)，一句“我想活得好一點(diǎn)有錯(cuò)嗎”的嘶吼，道盡了他對(duì)“被聽(tīng)見(jiàn)”的渴望。
還有和潘斌龍飾演的老馬那場(chǎng)無(wú)聲的“對(duì)話”，一句“我不想死在家里”成為擊垮李淇心理防線的關(guān)鍵。“那時(shí)他真正感受到了聾人被世界‘遺忘’的孤獨(dú)感。”
當(dāng)然還有吳阿姨的離世與金松峰的威脅。當(dāng)一個(gè)鮮活的生命因?yàn)樽约旱?ldquo;不作為”逝去，當(dāng)他和聾人群體一樣被金松峰的打手羞辱欺負(fù)，李淇終于完成了最后的覺(jué)醒。
“很多事情只有你親身經(jīng)歷了，才知道別人的痛苦，我們經(jīng)常說(shuō)李淇是個(gè)天蝎座，他那一刻他全部的斗志，都被點(diǎn)燃了。”
戲里的幾次審判串聯(lián)起李淇的成長(zhǎng)弧線，也讓“灰度”不再是抽象的概念，成為可感可知的人性軌跡。
很多人會(huì)說(shuō)李淇乍看上去和大眾印象里的檀健次反差感十足，但檀健次認(rèn)為，對(duì)人物的理解與共情是突破所謂反差感的關(guān)鍵：“當(dāng)你真正走進(jìn)人物的內(nèi)心，就不存在所謂的反差，你只是在呈現(xiàn)他本就有的樣子。”
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從最初入行的懵懂到憑角色收獲認(rèn)可的實(shí)力演員，檀健次的演員之路已悄然走過(guò)17年。回望這段歷程，他坦言最大的成長(zhǎng)是“學(xué)會(huì)傾聽(tīng)角色、理解角色、成為角色”。
2018年，綜藝《我就是演員》中評(píng)委一句“這才是偶像”的評(píng)價(jià)，讓檀健次的表演潛力被更多人看見(jiàn)；2020年《鬢邊不是海棠紅》里，他為戲份不多的京劇名伶陳紉香潛心學(xué)習(xí)戲曲，那場(chǎng)平靜卻孤獨(dú)的舞臺(tái)自刎戲成為經(jīng)典。
2022年《獵罪圖鑒》的熱播，則成為他職業(yè)生涯的重要轉(zhuǎn)折。在之前與1905電影的對(duì)話中，談到沈翊之于自己的意義，檀健次曾說(shuō)：既讓更多人認(rèn)識(shí)了他，也讓他感受到表演的信念與價(jià)值。
在接下來(lái)的日子里，檀健次又遇到了《長(zhǎng)相思》里的相柳，他把角色外表的冷酷決絕與內(nèi)心的隱忍深情詮釋得入木三分，讓觀眾看到他駕馭古裝復(fù)雜角色的能力。到了愛(ài)情電影《被我弄丟的你》中，他又將都市男女在情感里的猶豫與遺憾演繹得細(xì)膩動(dòng)人。
回顧檀健次的各路角色，鮮少有重復(fù)和雷同，這也是他一直以來(lái)的選擇標(biāo)準(zhǔn)，不在意戲份的多少，也不刻意尋求反差和突破，而更在乎它是否足夠立體和豐富，“不能是一個(gè)很片面的角色，希望它能住到我心里，也能住到觀眾心里。”
《震耳欲聾》里，李淇經(jīng)歷著“理想”與“現(xiàn)實(shí)”之間的艱難抉擇，檀健次直言自己也會(huì)面對(duì)這樣的“核心掙扎”，如何在高峰和低谷時(shí)，都能不忘記自己的初心，這是檀健次的心得：
“如果你像李淇一樣想要得到名利，過(guò)程中一定會(huì)經(jīng)歷很多痛苦，因?yàn)槿丝傆惺?、不得利的時(shí)候，但如果你只專注在自己想要完成的事情上，每天離這個(gè)目標(biāo)近一點(diǎn)，心態(tài)就會(huì)不一樣。”
“其實(shí)我也在不停地告訴自己，到底什么是所謂的好，我們是不是可以把好的定義從外界的評(píng)價(jià)重新拉回自己的內(nèi)心，自我價(jià)值可能不是一定要達(dá)成某一個(gè)目標(biāo)，而是我要離這個(gè)目標(biāo)近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)。”
“對(duì)未來(lái)的檀健次，我希望自己能踏實(shí)本分，好好地沉浸在自己的創(chuàng)作里。”
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