1905電影網(wǎng)專稿 他穿梭于兩個(gè)世界，在利益與良知的鋼絲上行走；他僅憑聲音演繹曹操，用嗓音勾勒一代梟雄的理想裂痕與抱負(fù)雄心。這個(gè)國慶檔，青年演員檀健次以兩個(gè)截然不同的角色，打破了時(shí)空界限，完成了一次跨界的表演挑戰(zhàn)。
從唱跳偶像到演員，檀健次經(jīng)歷了怎樣的蛻變？本期《今日影評》邀請中央戲劇學(xué)院教授李紅從專業(yè)角度進(jìn)行了解讀。
《震耳欲聾》—— 李淇：層次分明的人物弧光
在電影《震耳欲聾》中，檀健次飾演的律師李淇獲得了觀眾的高度認(rèn)可。
李紅評價(jià)到，檀健次猶如剝洋蔥般把李淇這個(gè)角色的塑造的層次分明。
第一層是原生家庭的影響——他出身于聾啞家庭，卻是健聽人士，天然地站在兩個(gè)世界的交界處。這一背景成為他在職業(yè)與倫理中掙扎的底層邏輯。
第二層是作為地?cái)偮蓭煹纳娌呗?/strong>，在弱肉強(qiáng)食的環(huán)境中，他發(fā)展出了帶有狡黠的自我防御機(jī)制。
第三層則是名利驅(qū)動(dòng)下的身份回避，他渴望成功，試圖掩蓋過去，卻始終被良知牽引。
特別值得一提的是他與小蕊在街頭爭吵的表演。在這場戲中，觀眾既能看到李淇對成功的迫切追求，又能通過表演感受到他內(nèi)心的自我叩問與掙扎。正是這些過渡性的戲份，讓觀眾理解了李淇最終為何能成為“用沉默語言發(fā)出震耳欲聾聲音”的辯護(hù)律師。
面對部分觀眾“表演用力、油膩”的評價(jià)，李紅給出了專業(yè)分析。她認(rèn)為，評判表演是否“過火”，關(guān)鍵在于區(qū)分演員是在炫技，還是在遵循人物邏輯。
李紅說：“檀健次在片中的每一次情感爆發(fā)，都建立在人物發(fā)展邏輯的基礎(chǔ)上。以電梯戲?yàn)槔?dāng)合作伙伴提出退出時(shí)，檀健次采用'欲揚(yáng)先抑'的表演方式——先是壓抑情緒，通過前傾的身體、緊繃的肌肉等細(xì)節(jié)展現(xiàn)內(nèi)心掙扎，為后續(xù)的爆發(fā)做鋪墊。”
同時(shí)，導(dǎo)演設(shè)置的狹仄電梯空間，與他底層出身的身世形成了巧妙的互文關(guān)系。“我要大聲說話”這句臺(tái)詞的一語雙關(guān)，更是將李淇內(nèi)心積壓多年的情緒徹底釋放。
《三國的星空第一部》——曹操：配音的挑戰(zhàn)與期待
今年國慶檔，檀健次還在《三國的星空第一部》中，通過聲音重構(gòu)曹操這一歷史人物，展現(xiàn)了不同的挑戰(zhàn)。
李紅認(rèn)為，與李淇這一角色的多面性相比，曹操的塑造略顯扁平。
作為建安文學(xué)的創(chuàng)建人，曹操的性格應(yīng)該是豪放、悲壯、悲涼與深沉的復(fù)雜結(jié)合?！度龂男强盏谝徊俊酚行┻^于強(qiáng)調(diào)曹操作為武將的粗獷一面，聲音低沉、節(jié)奏緩慢，未能充分展現(xiàn)人物精神世界的轉(zhuǎn)變。
“配音表演比直面鏡頭更具挑戰(zhàn)，因?yàn)樗チ吮砬檫@一表演工具，這對于擅長運(yùn)用微表情和眼神演戲的檀健次而言，無異于被拿走了一件重要武器。”李紅說。
從2009年首次亮相，到《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》中的司馬昭，再到《長相思》等作品，檀健次每一步都走得扎實(shí)。
“檀健次是座等待爆發(fā)的火山，有著演員的野心與潛力。”李紅表示，“隨著經(jīng)驗(yàn)積累，如何做到收放有度將是他走向成熟的關(guān)鍵。期待他在未來作品中展現(xiàn)更豐富的表演層次。”
祝福如檀健次這樣的青年演員，未來能擁有更廣闊的創(chuàng)作空間，因?yàn)樗麄兇碇袊娪氨硌莸奈磥怼?/p>
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