國(guó)產(chǎn)電影題材有了突破，《我愛(ài)你》老年戀，《消失的她》遠(yuǎn)離男人
新聞 2023.06.24http://zzhjsm.cn/news/20230624/1630155.shtml
《媽媽?zhuān) 菲亟K極預(yù)告 吳彥姝奚美娟詮釋老年母女堅(jiān)韌生命力
新聞 2022.09.08http://zzhjsm.cn/news/20220908/1595045.shtml
用影視佳作展現(xiàn)老年群體風(fēng)采
新聞 2020.07.12http://zzhjsm.cn/news/20200712/1465942.shtml
這個(gè)夏天，綜藝節(jié)目市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)尤為熾熱——偶像選秀陣仗升級(jí)，姐姐成團(tuán)話(huà)題不斷——在綜藝節(jié)目不斷進(jìn)化升級(jí)、網(wǎng)綜大片強(qiáng)勢(shì)爭(zhēng)奪用戶(hù)的膠著態(tài)勢(shì)下，一檔純素人的、純老人的合唱類(lèi)音樂(lè)節(jié)目可以產(chǎn)生怎樣的效果和反響？
看到小美的母親患病，賀英用神功治好了小美母親的老年癡呆
視頻 2019.01.07
播放：817
簡(jiǎn)介： 天津衛(wèi)的小飯館里，的哥蔣大中和鐵桿彩民福子等人吹噓，說(shuō)自己有預(yù)測(cè)彩票中獎(jiǎng)號(hào)碼的能力，可他開(kāi)飯館的媳婦周冬梅管著錢(qián)，硬不讓他買(mǎi)。蔣大中認(rèn)識(shí)了一個(gè)冒牌老板胡廣友，說(shuō)是有筆大生意，只要投錢(qián)就能迅速致富。 [詳細(xì)]
年輕人能做的，為什么老年人不能？| 對(duì)話(huà)《百川老朋友》導(dǎo)演王知藝、周君
新聞 2022.09.16http://zzhjsm.cn/news/20220916/1596229.shtml
韓娛資訊快報(bào)：《活久見(jiàn)》尋找老年模特之星，《只租土地》共建第二夢(mèng)想之家
新聞 2020.11.29http://zzhjsm.cn/news/20201129/1492095.shtml
《老師·好》曝老年妝特輯
視頻 2019.04.04
播放：3482
簡(jiǎn)介： 《老師·好》曝老年妝特輯 ，從前期準(zhǔn)備到后期上妝，全面細(xì)致地向觀(guān)眾揭秘了片中苗宛秋由中年到老年的全部變化過(guò)程。 [詳細(xì)]
老年角色的老年生活，為何讓年輕觀(guān)眾越來(lái)越愛(ài)？
新聞 2023.07.02http://zzhjsm.cn/news/20230702/1631265.shtml
近期，大小銀屏上的老年人有點(diǎn)忙，老年題材全網(wǎng)討論度直線(xiàn)攀升。不少以老年人為視角的作品都高開(kāi)高走，吸引了不同年齡的觀(guān)眾，甚至讓很多年輕觀(guān)眾都打出了9以上的高分。
張杰謝娜老年妝含淚對(duì)視 夫妻檔拍《愛(ài)人啊》MV
新聞 2020.04.28http://zzhjsm.cn/news/20200428/1453090.shtml
4月28日，張杰新歌《愛(ài)人啊》MV上線(xiàn)。MV中，張杰謝娜夫妻檔出演，兩人還首次嘗試了老年妝，體驗(yàn)歲月時(shí)光機(jī)。畫(huà)面中，頭發(fā)花白的兩人，眼含熱淚相對(duì)，眼神中愛(ài)意濃濃，十分感人。
圓桌 | 老年人口2.6億，誰(shuí)在關(guān)心他們的觀(guān)影需求
新聞 2021.05.19http://zzhjsm.cn/news/20210519/1520091.shtml
《戰(zhàn)狼2》《我和我的祖國(guó)》《你好，李煥英》等爆款影片中，老年人占比相對(duì)其他同檔期新片較高。近年來(lái)，老年觀(guān)眾是否大批入場(chǎng)，甚至開(kāi)始成為衡量一部爆款院線(xiàn)電影，出圈與否的重要參考標(biāo)準(zhǔn)之一。
《一夜驚喜》曝范冰冰老年妝 女神發(fā)揮喜劇潛能
新聞 2013.07.01http://zzhjsm.cn/news/20130701/667401.shtml
昨日，由導(dǎo)演金依萌原創(chuàng)劇本并執(zhí)導(dǎo)的首部性感喜劇《一夜驚喜》曝光了范冰冰片中的老年妝造型系列劇照。一向以性感貌美、強(qiáng)勢(shì)大氣的女神形象示人的范爺“自毀容顏”，滄桑的老年妝讓眾多影迷大感意外。曝光的劇照中
“還我普通人” 從老年題材電影中消失的“生活”
新聞 2023.07.07http://zzhjsm.cn/news/20230707/1632012.shtml
自意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影提出“還我普通人”之后，邊緣化的人物形象逐漸顯影于電影創(chuàng)作之中。老人、失業(yè)游民、小偷等諸多徘徊于主流視野外的人物漸次走回銀幕之中。他們不再僅僅作為影片建構(gòu)的一種道德符碼，或是其
