就我個(gè)人而言，喜歡的永遠(yuǎn)只是城市電影和底層電影。極端的人愛(ài)極端的電影，看上去有點(diǎn)矯情，其實(shí)挺純粹。我喜歡這種與電影之間的純粹關(guān)系。在電影被商業(yè)化到一定程度之后，城市和底層電影必將在以后成為人們的觀影主流，就像以前我們覺(jué)得糖精是甜美的，現(xiàn)在因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)它的甜通常應(yīng)用于工業(yè)且是有害的之后，就不那么喜歡糖精了。 　　中國(guó)缺乏好的城市電影，張藝謀的《有話(huà)好好說(shuō)》勉強(qiáng)算一部，之所以說(shuō)勉強(qiáng)算，是因?yàn)閺埶囍\的這個(gè)作品不過(guò)是為了滿(mǎn)足自己“也能拍好城市片”的愿望，雖然影片有著城市的外衣，但還脫離不了鄉(xiāng)巴佬的氣質(zhì)，整部電影除了姜文和李保田扭曲的面部表情和聲嘶力竭的吼叫外，沒(méi)有別的了。2005年的《獨(dú)自等待》讓我意識(shí)到，中國(guó)商業(yè)化城市電影要春潮暗涌了，這部電影幾乎囊括了我對(duì)城市電影所有的認(rèn)識(shí)：熟悉的場(chǎng)景，快節(jié)奏，流行音樂(lè)，繁華背后的真實(shí)與虛偽，直白與隱喻的交織…… 　　2006年伊始，第六代導(dǎo)演王光利的作品《血戰(zhàn)到底》讓我再次看到了城市電影躍之欲出的身影，看完這部片子，有這樣一個(gè)強(qiáng)烈的感覺(jué)：中國(guó)導(dǎo)演已經(jīng)開(kāi)始學(xué)會(huì)抹掉對(duì)城市電影心中沒(méi)底的隱痛，在經(jīng)歷屢獲大獎(jiǎng)的鄉(xiāng)土電影和在票房上頻有斬獲的商業(yè)大片的多次沖擊之后，城市電影已經(jīng)不甘心尷尬地生存在夾縫中間，他們開(kāi)始嘗試突圍，在文藝和商業(yè)之間尋找出路?！堆獞?zhàn)到底》講述的是一個(gè)城市背景模糊的故事，影片在成都拍攝，片名“血戰(zhàn)到底”也是流行在成都一帶的麻將規(guī)則，但這個(gè)故事放在任何一個(gè)城市都很“合適”：吳宇川是一個(gè)倒霉的汽修工人，妻子賴(lài)玲是一個(gè)整日混戰(zhàn)在麻將桌上的女子，在算命先生劉老師的指點(diǎn)下，為了一改晦氣，吳宇川決定除掉讓自己走霉運(yùn)的“小人”，但是他并不確定誰(shuí)是“小人”，在如暈頭老鼠一般四處撞墻之后，他開(kāi)始相信劉老師說(shuō)的“整個(gè)世界上的人都是小人”。 　　這是一部凝結(jié)了懸疑、黑色幽默、情景喜劇、無(wú)厘頭等諸多商業(yè)元素的電影，同時(shí)也是一部新生代導(dǎo)演沒(méi)有放棄“借助藝術(shù)形式、挖掘電影內(nèi)涵”底線(xiàn)的電影。它又是城市電影的一個(gè)異類(lèi)，可以稱(chēng)之為“城市寓言片”，從第一個(gè)鏡頭到最后一個(gè)鏡頭，從開(kāi)始到結(jié)束，影片都是開(kāi)放性的，每個(gè)情節(jié)、每個(gè)段落觀眾都可以從自己的角度去觀察、理解、審視，并從中找到自己熟悉的符號(hào)。不愿意動(dòng)腦筋只圖哈哈一樂(lè)的觀眾可以在走出影院的時(shí)候，不會(huì)覺(jué)得自己買(mǎi)票的錢(qián)白花了，而愿意從中得到一些人生思考的觀眾，則會(huì)認(rèn)識(shí)到所謂和命運(yùn)相關(guān)的猜忌、巧合、輪回由淺到深居然有好幾個(gè)層面。優(yōu)秀的電影可以讓悲者看到悲、喜者看到喜，雖然《血戰(zhàn)到底》還有一些不成熟的地方，但是很顯然的，這部片子在向著多層次的方向努力。 　　現(xiàn)在是商業(yè)大片風(fēng)行的年代，但人們?cè)缤頃?huì)厭倦電腦特技和空洞無(wú)物的炫技式電影。中國(guó)的城市化范圍正在迅速擴(kuò)大，一批批的人開(kāi)始進(jìn)入城市生活，他們需要貼近自己生存和精神狀態(tài)的電影作品。城市電影并非小眾電影，起碼它是可以看得懂的，第六代導(dǎo)演正在用既能讓我們看得懂又能得到娛樂(lè)和啟示的方式做電影，僅憑這一點(diǎn)，就值得大家去支持一把。 （轉(zhuǎn)自武漢晨報(bào)）