與橙子映像制片人張穎進行這場對談時，她剛剛打完一場“硬仗”，正處在難得的“自我療愈”階段。彼時由她擔任總制片人的電視劇《以美之名》收官不到一個月，這部耗時7年才得以孕育而生的作品，無疑讓第一次擔任長劇制片人的張穎付出了巨大的心力。但也正是這段漫長曲折、充滿挑戰(zhàn)的旅程，幫她實現(xiàn)了在新領(lǐng)域的進階成長，更在她“體驗派”的人生中，留下了又一抹亮麗的色彩。
七年磨一劍，《以美之名》的創(chuàng)作之路
今年3月30日，國內(nèi)首部整形醫(yī)美都市劇《以美之名》于優(yōu)酷全網(wǎng)獨播，北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視聯(lián)合播出。該劇將鏡頭對準整形醫(yī)美行業(yè)，以女性成長與博弈為主線，融合專業(yè)醫(yī)學深度與社會議題銳度，打造出當代整形醫(yī)美行業(yè)縮影，贏得了行業(yè)與觀眾的認可。這一成績背后，是主創(chuàng)團隊“七年磨一劍”的創(chuàng)作之路。
張穎表示，項目從2018年開始籌備，彼時她在一兩個星期內(nèi)連續(xù)接觸到兩部以整形為題材的小說，但“天價版權(quán)費”令人望而卻步。但張穎洞察到醫(yī)美整形題材的稀缺性和開拓性，在與《以美之名》總監(jiān)制俞白眉商議并得到認可后，決心自己進行劇本的創(chuàng)作。
沒有接受過系統(tǒng)性編劇訓練的張穎，進行了大量素材的搜集，按照自己理解的故事原理、戲劇沖突、人物塑造路徑，產(chǎn)出了30多頁的劇情梗概。在凌晨2點，張穎完成了第一集的劇本創(chuàng)作交由俞白眉后，得到的評價是“雖然犯了新手編劇能犯的所有錯誤”，但也進一步驗證了創(chuàng)作的可行性。
于是張穎正式進入項目的第一步，也是決定性的一步——尋找編劇。為劇集找到最適配題材的編劇，是制片人最核心的能力之一。大部分制片人往往會在合作過的現(xiàn)有資源當中進行選擇，來節(jié)省時間成本和降低風險，而張穎選擇做到窮盡，以全局視角在整個行業(yè)里優(yōu)中選優(yōu)。張穎表示：“我做醫(yī)療劇絕對不會想就單純做一部醫(yī)療劇就好，我一定是想做到這一類型題材的優(yōu)質(zhì)作品。”
《以美之名》的劇作難度相當之大，可以說近年來一系列的醫(yī)療劇，都沒有涉及到如此復雜的醫(yī)學、倫理、生命、尊嚴、美學、心理等切面，如同一臺手術(shù)般具有極高的操作難度。張穎表示，“我們既要保持題材的新鮮度，又不能把新鮮度渲染得過于獵奇，價值觀、主題的拿捏要兼顧方方面面，這些對劇作的要求非常高。”
七年磨一劍。劇集項目開發(fā)的長周期給制作方和制片方都帶來了更大的壓力，平臺、市場、審查、輿情等環(huán)節(jié)都可能對劇集播出造成影響，團隊竭盡所能抵抗住了時間變量。
在張穎看來，《以美之名》能夠順利播出已十分不易，“人生中有無數(shù)次選擇的機會，你可以選擇做下去，可以放棄，可以讓別人接手，尤其遇到非常多困難的時候，我對自己最大的肯定就是我竟然一直還在。”
每進入一個新領(lǐng)域，都將自己歸零
擔任長劇制片人，是張穎人生中的又一次跨界。
2004年，張穎從中國傳媒大學廣播電視藝術(shù)學專業(yè)碩士研究生畢業(yè)后，就進入電影頻道擔任《中國電影報道》編審，在盛典、綜藝等領(lǐng)域嶄露頭角。
在電影頻道任職期間，張穎曾擔任中國電影三大頒獎典禮——華表獎、金雞獎、百花獎的總制片人/總導演。 在操刀國家級頂級盛典的過程中，張穎得到了迅速成長。例如在負責華表獎晚會時，張穎需要統(tǒng)籌協(xié)調(diào)超500位名人明星，不僅提升了對行業(yè)的深度認知，由此訓練出的全局視角和頂層思維，也讓她在此后的創(chuàng)作中受益匪淺。
彼時正值國內(nèi)綜藝最鼎盛的時期，電影頻道也進行了相應布局。由張穎擔任總策劃的《校花與學神》開創(chuàng)了明星學霸競技新模式，由她擔任總制片人的《來吧！灰姑娘》則是電影頻道首檔投資破億的真人秀，這些操盤大型綜藝的經(jīng)歷進一步豐富了張穎的履歷。
隨后張穎開啟了特殊的充電之旅，去美國南加州大學和斯坦福大學做訪問學者，這個求學路徑是基于科技和藝術(shù)結(jié)合的獨特路線設計，回國后，張穎選擇結(jié)束體制內(nèi)12年的穩(wěn)定生活，在2015年將自己完全歸零——進入壹心娛樂擔任制作總監(jiān)，這一決定背后是張穎對于自我和行業(yè)的判斷與思考。張穎表示：“壹心當時成立了一個新的內(nèi)容部門叫壹線影業(yè)，負責影視內(nèi)容的創(chuàng)作。雖然通過盛典、綜藝頻繁跟藝人打交道，但對于經(jīng)紀公司的運行和影視內(nèi)容的制作缺少深度的認知和操盤，當時適逢粉絲經(jīng)濟繁榮發(fā)展，所以我想要進行新的嘗試。”
在隨后的兩年里，張穎接觸了大量的影視劇本和團隊，建構(gòu)了劇本的評估和開發(fā)體系，從演員選擇內(nèi)容的核心邏輯到投資和談判操盤，開啟了影視內(nèi)容制作生產(chǎn)的新賽道。
張穎表示：“作為經(jīng)紀方要事無巨細地跟各方爭取藝人的權(quán)利，你必須在一個充滿沖突的世界里生存，去完成另外一個賽道的認知和塑造。
張穎以經(jīng)紀視角與影視行業(yè)產(chǎn)生更深羈絆的這段歷程，也為她鋪就了通往下一站的路徑。2018年加入橙子映像后，張穎先是投身電影領(lǐng)域，經(jīng)歷了《你是我的一束光》籌備；《中國乒乓之絕地逢生》的前期開發(fā)，再到此次擔任長劇集《以美之名》的總制片人。也擔任了快手邀約九大導演AI短片《鐘馗：百鬼勿擾》的制片人。縱觀其職業(yè)經(jīng)歷，每進入一個新領(lǐng)域，張穎都將自己歸零，重新開始。
“人生不能被輕易定義，美也一樣”
回顧張穎從業(yè)至今，從電視新聞、欄目、盛典、綜藝，到電視劇、電影、短劇、AI短片，基本上覆蓋到內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的所有門類。
娛樂內(nèi)容生產(chǎn)不同賽道的創(chuàng)作生產(chǎn)方式不同，但是本質(zhì)上都是傳遞“人生意義和態(tài)度”的載體。在打造《以美之名》時，張穎和團隊始終懷抱著理想主義。張穎表示：“德國社會學家、哲學家馬克思·韋伯說人是懸掛在自己編織的意義之網(wǎng)上的動物，你要把自己懸掛在意義之網(wǎng)，尤其是像我們這一代，覺得做這件事有意義才會做，而非為了錢權(quán)名利，理想主義一定是最直接的認同感，才能抵抗住七年的時間變量。”
張穎認為自己已經(jīng)足夠幸運，“并不是每一個人都能有這樣的機會去在不同的內(nèi)容賽道嘗試，但我可以有機會和不同賽道的高手一起共創(chuàng)內(nèi)容，探索優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)的相似底層邏輯和不同邊界，是一個非常獨特的人生經(jīng)歷。”
創(chuàng)作者的理念，往往在其作品中也得以體現(xiàn)，“人生不被定義”這個主題，在《以美之名》中被姚晨飾演的喬楊和賈靜雯飾演的周靜雯傳遞。在劇中，喬楊從公立醫(yī)院離職的決定不被身邊人所理解，每一次在談論人生很重要的話題時，都有人問她為什么從三院離開，喬楊每次也給出了不同的回答。從公立醫(yī)院的“湖”進入到私立醫(yī)院的“海”，一個醫(yī)生的逆風之旅，是之前醫(yī)療劇未體現(xiàn)過的故事，也是個人“不被定義”的價值主張。
張穎表示：“人生是不能被定義的，美也一樣，我們無比相信這個主題，因為你相信什么你就會做出對應的舉動。我相信人生不能被定義，我自己就做出了這樣的選擇，劇中的每個角色也是如此，我覺得是《以美之名》非常有意義和價值的地方。”
作為國內(nèi)首部深度聚焦整形醫(yī)美行業(yè)的劇集，《以美之名》類型上的創(chuàng)新之所以能夠被各方認可，本質(zhì)上還是在于對醫(yī)療劇類型的精準把握和創(chuàng)新。以整形修復、醫(yī)者仁心為基礎(chǔ)來講述故事，也會增加與老百姓更加相關(guān)的醫(yī)療美容相關(guān)的新戲劇沖突。“具備當下性和話題性”，很多專家給與高度評價，認為是醫(yī)療劇的標桿之作，是因為《以美之名》精準捕捉到民眾的新需求，以非常正向和積極的方式開國內(nèi)醫(yī)療整形劇之先，有利于改變?nèi)藗儗τ诿赖膯我徽J知，幫助人更多去理解被污名化的行業(yè)。
從最初的編審、盛典總導演、總制片人到此次的長劇總制片人，在張穎看來，自己持續(xù)轉(zhuǎn)換身份的過程中，唯一持續(xù)貫通的是對制片人三個字的工作屬性定位。
俞白眉曾告訴張穎，制片行業(yè)從某種角度來講就是服務業(yè)，制片人最重要的工作就是為主創(chuàng)提供好的服務，給她帶來了深刻啟示。張穎總結(jié)道：“制片人最核心的能力是境由心轉(zhuǎn)。這個境需要你是個服務者，你就要很好地提供解決方案和情緒價值；需要你是個管理者，你就要絕對鐵腕，敢于面對沖突、指出核心問題；需要你是制度的制定者、財務的管理者、預算和制作的統(tǒng)籌者，你就得面面俱到、隨時切換，這也是每一個人人生中跨行業(yè)都需要面對的問題。”
如何創(chuàng)造性地解決問題，用系統(tǒng)性的方法去面對自己的認知困境，把不可能的事情變成可能，是張穎不設限的“跨界內(nèi)容”中最大的成就感。
采訪 | 王雪寧
作者 | 劉翠翠
主編 | 彭侃
執(zhí)行主編 | 劉翠翠
排版 | 于佳欣
