侯詠的《茉莉花開》苦等三年、上映十天，受到觀眾的追捧，但也引起不少觀眾的誤讀，比如認為故事單薄、沒有逃出大家熟悉的“張愛玲模式”、對女性婚育的思考過于陳舊等等。其實，作為一部藝術(shù)片，它的商業(yè)性功能在其次，我們應(yīng)該著重關(guān)注的是編導(dǎo)的思考深度，以及他是否把所希冀表達的深層含義，如愿如期地表達出來。 　　《茉莉花開》一看就知侯詠的良苦用心。除了非常精致和專業(yè)化的美、化、服、道 、攝等綜合要素，還有著跌宕的人物命運。但，這些故事和命運的表達是侯詠精心融入影片的，很多觀眾在看第一遍時可能不會馬上讀到。比如，對女性的思考。這里面有宿命的東西，但更有積極的一面。在侯詠的觀察中，大部分女性的生活都是依附于某個男性的，沒有自我，沒有陽光，她們一生總是被動者。這種被動有時是愛情造成的，有時與愛情無關(guān)。這是一種社會屬性所決定，卻絕非不能改變的，所以，倡導(dǎo)女性對自我價值的認識和提高，選擇掌握自己命運，正是侯詠要表達的主題。從這一方面說，《茉莉花開》是一部侯詠版的“女性啟示錄”。 　　過去作為攝影師的侯詠在業(yè)內(nèi)外建立了穩(wěn)健唯美的攝影風(fēng)格，這次作為導(dǎo)演，他的導(dǎo)演構(gòu)思依然有可圈可點之處。比如，茉、莉、花三個人的命運，雖然貌似孤立，其實為系統(tǒng)縝密、互有呼應(yīng)、逐步遞進的完整框架，三個女人代表著廣義的女性人生，所以讓章子怡一個人扮演三個人物的用意也在于此。這顯然是隱埋在影片深層的筋骨，也是侯詠苦心經(jīng)營的核心脈絡(luò)。 　　從細部來看，影片使用了許多互為關(guān)聯(lián)的道具和橋段。比如老房子，它是家庭的倫理空間，是展示男人女人的關(guān)系，以及茉、莉、花命運的平臺。它帶出時代的滄桑―從窗外漂過的歷史，而房子里則藏著女人們大同小異的命運。當(dāng)片尾花搬離老房子，也寓示她告別了古老的女性宿命。再比如，民歌《茉莉花》在三個章節(jié)中分別出現(xiàn)，前兩次都是不完整的，每當(dāng)主人公唱到“我有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽”的時候就戛然而止，暗示著茉和莉不完整的人生。而到影片結(jié)尾，該曲完整出現(xiàn)，寓示花的成熟及其自我的完成。正是這些帶有隱喻和對比意味的道具有目的地反復(fù)使用，使《茉莉花開》成為一部非現(xiàn)實主義的影片，并具有了諸多可供一再解讀的象征意蘊。 來源：《深圳晚報》